《披荆斩棘的哥哥》这档综艺节目自从开播到现在热搜就没有停止过，每期节目播出之后必上好几条热搜。
原以为哥哥们的唱跳绝对比不上姐姐们，没想到节目播出后才发现，这个热度和收视率是《浪姐》远不能比的。
随着节目的播出，现在哥哥们已经迎来他们的第五次公演了。
按照节目规则，这也是成团夜之前的最后一次舞台了。
这次公演之后将会淘汰三位哥哥，剩下的将直通成团夜。
在上期节目的重新分组之后，张晋的一枝花阵营有了很大程度的补强。
除了原班人马之后，三个阵营中观众个人喜爱度排名前六的哥哥也都归到了他的队伍当中。
相比之下，李承铉的麒麟阵营就有点弱了，因为在这次的重组过程中，他选到的哥哥都是剩下的。
当然，你要说李承铉阵营有多差劲，那也不至于，毕竟他们是一路赢过来的。
两个阵营的第一轮对战是表演曲目，也就是所谓的唱跳。
第一个表演是来自张晋阵营的《无所求必满载而归》。
这首歌曲的出战阵容是陈小春、胡海泉、高瀚宇、李响、言承旭五位哥哥。
咱先跳过业务能力不说，单纯地从人气上来讲，这次就肯定赢了。
你要知道，陈小春、言承旭、高瀚宇三位的人气是相当靠前的，基本上已经达到了站在那里就能赢的地步。
当然，既然是比赛，那还得落到业务能力上来说事。
唱跳歌曲的难点自然是舞蹈部分，至于唱功，大家都走到“五公”了，再差也能撑得住场。
在跳舞方面，李响是专业的，陈小春和高瀚宇也是会跳舞的，不管什么样的舞蹈一学就会。
最困难的就是胡海泉和言承旭了，因为他俩根本就没有一点的舞蹈功底。
比赛已经进行到“五公”了，而且这一次的对战，每一轮输的一方都要淘汰一人。
那么，既然是要跳舞，动作肯定是不会太简单的，要不然必输无疑。
大家都知道在每次公演结束之后，哥哥们都会回家休息一段时间。
不过，胡海泉和言承旭两位哥哥却在其他哥哥休息的时间依然坚持刻苦训练。
最终这个舞台的呈现真是没得说，太炸了。
在这档节目刚开播的时候，哥哥们填自己的训练时间，有写零小时的，有写一小时的。
当时全网都在质疑哥哥们的敬业程度，甚至觉得比不上姐姐们。
现在看到哥哥们如此这般努力，真的可以说是堵住了那些说哥哥们不拼搏的嘴。
第二个表演是来自李承铉阵营的《男孩别哭》。
这首歌曲出战的四位哥哥分别是张云龙、瑞奇、刘迦、谢天华。
在这个阵容当中，刘迦的舞蹈水平那自然是没得说，和李响一样，都是顶尖的。
谢天华在没出名之前的专业就是跳舞的，他的能力毋庸置疑。
这次的很多舞蹈都是谢天华编排的，可以说相当厉害。
瑞奇虽然舞蹈能力一般，但他毕竟曾经学过爵士舞，有那个底子，学起来也不慢。
在这个队伍当中，唯一零基础的便是张云龙了，可以说只要他学会了所有人就全没问题了。
他们这次的表演整体来说也是相当完美的，但最后却以463比528的分差输给了对手。
实话实说，确实有点可惜了，我觉得他们是输在了整体的人气上，你们觉得呢？
第三个表演是来自李承铉阵营的《她来听我的演唱会》。
这次由队长李承铉亲自上阵，一起出场的还有梁汉文和林晓峰。
在这首歌曲中，哥哥们的唱功还是可圈可点的，观众从歌曲中能听到他们的故事。
当然，这个表演中的点睛之笔却不是四个哥哥，而是那位伴舞的女孩儿。
这次的伴舞是刘迦找来的，创意也是他想出来的。
哪一个哥哥唱歌，女孩儿就跟着哥哥的歌曲为他伴舞，可以说让人看了之后很有代入感。
看这个表演的时候，相信很多观众一下子就想到了第一次公演时的《爱》。
当时林志炫和李响还因为分词发生了矛盾，最终舞台的呈现基本上也是和林志炫想的一样。
林志炫负责唱歌部分，李响和刘迦两人则是负责跳舞部分，大家各司其职。
你要看懂这个“秀”的话就明白了，其实两个“秀”是大同小异的。
这次只不过是把李响和刘迦两位舞者换成了这位女性伴舞了而已。
当然，不得不说刘迦在舞蹈编排方面的天赋，这个女孩儿真的是成了这次表演的灵魂。
第四个表演是来自张晋阵营的《给电影人的情书》。
这次出战的是队长张晋，还有张智霖和尹正。
实话实说，这首歌曲是我从节目开播到现在听到的最完美的一首抒情歌。
在表演一开始的时候，尹正喊“开机，预备，1，2，3”，紧接着张晋便开始撞玻璃。
相信很多观众看到这一幕的时候都被震撼了吧！
这只是一档综艺节目而已，恕我直言，我还真没见过有明星在舞台上做这种高难度动作的。
看到张晋做这种动作，台下的蔡少芬立马紧张了起来。
相信很多观众也和蔡少芬一样都把心悬起来了吧！
虽说大家都知道这块玻璃是糖做的道具，但毕竟还是有一定危险性的，因为这种材料还是相当硬的，稍有不慎就会划伤。
紧接着尹正喊了“cut（停）”张晋才爬起来，随之而来的一句“人有没有事”，张晋立马起身用手势告诉对方没问题。
这个镜头真的是太有代入感了，对于大部分演员来说，可以说都经历过这样的事情。
尤其对于张晋和赵文卓这样的武打演员更是如此，这就是真正的好演员。
在这次的表演中，张智霖留起了胡子，大家可以清晰地看到，他的胡子已经白了。
或许有些人觉得他是为了这个“秀”而故意把胡子染白的，其实这就是他的真实状态。
在所有观众的眼中，张智霖简直就是不老男神，已经五十岁的人了，就和20岁的小伙子一样。
张智霖这次给观众表达的就是他这一生对电影的热爱，即便是老了也照样会坚持。
说实话，张智霖的白胡子根本无法阻挡他的帅气。
但是当大家看到这一幕的时候，还是难免有些心酸。
尹正这次展现的是演员和角色之间的那种拉扯感。
对于演员来说，他们的一生会不停地从一个角色跳入到另一个角色，从来无法真正地做自己。
尹正也说了，这次能参加《披荆斩棘的哥哥》很开心，因为这三个月他终于可以做自己了。
除了创意之外，这个表演的舞美也是相当加分的。
当看到一个雨雾的背景板上面放出张智霖、张晋、尹正三位曾经演过的角色时，很多人都被感动了。
尤其要夸赞的是三位的演唱，非常有感情，而且每个人唱的时候都是眼泛泪花，真的是太让人感动了。
相信很多观众都是哭着听完这首歌的，现场又何尝不是如此呢？
蔡少芬和袁咏仪两位“嫂子”可以说完全被老公在台上的表演戳到了。
因为张晋和张智霖当演员时的苦和累别人看不到，作为妻子的她们是跟着一直承受的。
俗话说男儿有泪不轻弹，听了这首歌之后，所有的哥哥也都忍不住了。
一首歌能把现场和电视机前的所有人唱哭，真的没谁了。
在这样动情的歌曲面前，怕是泪点再高的人也忍不住会眼眶红润吧！
《给电影人的情书》这个表演是完美的，没有之一，能在这档节目中看到这样一个“秀”，真的值了。
幸亏张晋没听陈小春的建议，要不然这次真的亏大了！
大家还记不记得在上期节目的分组选歌环节，当两个阵营选完歌曲之后，他们需要商量谁去唱哪首歌。
当时张晋和林志炫在《给电影人的情书》这首歌上的创作理念是不一样的，所以大家也是非常纠结该怎么选择。
没想到此时陈小春直接建议让林志炫一个人去唱这首歌。
当时胡海泉听了陈小春的想法之后两眼放光，直言“这是奇招”。
很显然他是同意这个想法的，林志炫自然也是同意的。
当时张晋二话不说直接站出来反对，他用调侃的方式阻止了陈小春这个方案。
现在看了张晋、张智霖、尹正三个人的表演之后，真的理解了张晋的思路。
当然更要谢谢张晋没有听陈小春的建议，要不然去哪看这样完美的一场表演呢？
或许有些观众会说，难道林志炫唱这首歌就不能让全场感动吗？
说实话，我相信林志炫的实力，他的唱功是所有哥哥中最好的，肯定能把这首歌完美演绎。
然而，大家有没有想过，林志炫要是唱这首歌的话绝对是站桩输出。
相比之下，观众除了能听到歌声的感动之外，少了那些表演和氛围。
在这次的表演当中，观众感受到的是视觉和听觉上的双重震撼。
除此之外，张晋、张智霖、尹正三位的演员身份也是让这个表演更有灵魂的。
他们是真正的“电影人”，是最贴合这首歌曲的哥哥。
在张晋阵营当中，除了这三位之外，陈小春和言承旭也是演员。
如果他们两位要是愿意的话，在这首歌曲中同样能达到这样的效果，当然前提是张晋不能换。
只不过根据阵营整体的配置需求，陈小春被安排到了跳舞的队伍，言承旭则是自己非要尝试舞蹈。
不管怎么说，张晋这次不让林志炫solo这首歌，真的是做了一个非常正确的决定，要不然真亏大了，大家觉得呢？
原以为哥哥们的唱跳绝对比不上姐姐们，没想到节目播出后才发现，这个热度和收视率是《浪姐》远不能比的。
随着节目的播出，现在哥哥们已经迎来他们的第五次公演了。
按照节目规则，这也是成团夜之前的最后一次舞台了。
这次公演之后将会淘汰三位哥哥，剩下的将直通成团夜。
在上期节目的重新分组之后，张晋的一枝花阵营有了很大程度的补强。
除了原班人马之后，三个阵营中观众个人喜爱度排名前六的哥哥也都归到了他的队伍当中。
相比之下，李承铉的麒麟阵营就有点弱了，因为在这次的重组过程中，他选到的哥哥都是剩下的。
当然，你要说李承铉阵营有多差劲，那也不至于，毕竟他们是一路赢过来的。
两个阵营的第一轮对战是表演曲目，也就是所谓的唱跳。
第一个表演是来自张晋阵营的《无所求必满载而归》。
这首歌曲的出战阵容是陈小春、胡海泉、高瀚宇、李响、言承旭五位哥哥。
咱先跳过业务能力不说，单纯地从人气上来讲，这次就肯定赢了。
你要知道，陈小春、言承旭、高瀚宇三位的人气是相当靠前的，基本上已经达到了站在那里就能赢的地步。
当然，既然是比赛，那还得落到业务能力上来说事。
唱跳歌曲的难点自然是舞蹈部分，至于唱功，大家都走到“五公”了，再差也能撑得住场。
在跳舞方面，李响是专业的，陈小春和高瀚宇也是会跳舞的，不管什么样的舞蹈一学就会。
最困难的就是胡海泉和言承旭了，因为他俩根本就没有一点的舞蹈功底。
比赛已经进行到“五公”了，而且这一次的对战，每一轮输的一方都要淘汰一人。
那么，既然是要跳舞，动作肯定是不会太简单的，要不然必输无疑。
大家都知道在每次公演结束之后，哥哥们都会回家休息一段时间。
不过，胡海泉和言承旭两位哥哥却在其他哥哥休息的时间依然坚持刻苦训练。
最终这个舞台的呈现真是没得说，太炸了。
在这档节目刚开播的时候，哥哥们填自己的训练时间，有写零小时的，有写一小时的。
当时全网都在质疑哥哥们的敬业程度，甚至觉得比不上姐姐们。
现在看到哥哥们如此这般努力，真的可以说是堵住了那些说哥哥们不拼搏的嘴。
第二个表演是来自李承铉阵营的《男孩别哭》。
这首歌曲出战的四位哥哥分别是张云龙、瑞奇、刘迦、谢天华。
在这个阵容当中，刘迦的舞蹈水平那自然是没得说，和李响一样，都是顶尖的。
谢天华在没出名之前的专业就是跳舞的，他的能力毋庸置疑。
这次的很多舞蹈都是谢天华编排的，可以说相当厉害。
瑞奇虽然舞蹈能力一般，但他毕竟曾经学过爵士舞，有那个底子，学起来也不慢。
在这个队伍当中，唯一零基础的便是张云龙了，可以说只要他学会了所有人就全没问题了。
他们这次的表演整体来说也是相当完美的，但最后却以463比528的分差输给了对手。
实话实说，确实有点可惜了，我觉得他们是输在了整体的人气上，你们觉得呢？
第三个表演是来自李承铉阵营的《她来听我的演唱会》。
这次由队长李承铉亲自上阵，一起出场的还有梁汉文和林晓峰。
在这首歌曲中，哥哥们的唱功还是可圈可点的，观众从歌曲中能听到他们的故事。
当然，这个表演中的点睛之笔却不是四个哥哥，而是那位伴舞的女孩儿。
这次的伴舞是刘迦找来的，创意也是他想出来的。
哪一个哥哥唱歌，女孩儿就跟着哥哥的歌曲为他伴舞，可以说让人看了之后很有代入感。
看这个表演的时候，相信很多观众一下子就想到了第一次公演时的《爱》。
当时林志炫和李响还因为分词发生了矛盾，最终舞台的呈现基本上也是和林志炫想的一样。
林志炫负责唱歌部分，李响和刘迦两人则是负责跳舞部分，大家各司其职。
你要看懂这个“秀”的话就明白了，其实两个“秀”是大同小异的。
这次只不过是把李响和刘迦两位舞者换成了这位女性伴舞了而已。
当然，不得不说刘迦在舞蹈编排方面的天赋，这个女孩儿真的是成了这次表演的灵魂。
第四个表演是来自张晋阵营的《给电影人的情书》。
这次出战的是队长张晋，还有张智霖和尹正。
实话实说，这首歌曲是我从节目开播到现在听到的最完美的一首抒情歌。
在表演一开始的时候，尹正喊“开机，预备，1，2，3”，紧接着张晋便开始撞玻璃。
相信很多观众看到这一幕的时候都被震撼了吧！
这只是一档综艺节目而已，恕我直言，我还真没见过有明星在舞台上做这种高难度动作的。
看到张晋做这种动作，台下的蔡少芬立马紧张了起来。
相信很多观众也和蔡少芬一样都把心悬起来了吧！
虽说大家都知道这块玻璃是糖做的道具，但毕竟还是有一定危险性的，因为这种材料还是相当硬的，稍有不慎就会划伤。
紧接着尹正喊了“cut（停）”张晋才爬起来，随之而来的一句“人有没有事”，张晋立马起身用手势告诉对方没问题。
这个镜头真的是太有代入感了，对于大部分演员来说，可以说都经历过这样的事情。
尤其对于张晋和赵文卓这样的武打演员更是如此，这就是真正的好演员。
在这次的表演中，张智霖留起了胡子，大家可以清晰地看到，他的胡子已经白了。
或许有些人觉得他是为了这个“秀”而故意把胡子染白的，其实这就是他的真实状态。
在所有观众的眼中，张智霖简直就是不老男神，已经五十岁的人了，就和20岁的小伙子一样。
张智霖这次给观众表达的就是他这一生对电影的热爱，即便是老了也照样会坚持。
说实话，张智霖的白胡子根本无法阻挡他的帅气。
但是当大家看到这一幕的时候，还是难免有些心酸。
尹正这次展现的是演员和角色之间的那种拉扯感。
对于演员来说，他们的一生会不停地从一个角色跳入到另一个角色，从来无法真正地做自己。
尹正也说了，这次能参加《披荆斩棘的哥哥》很开心，因为这三个月他终于可以做自己了。
除了创意之外，这个表演的舞美也是相当加分的。
当看到一个雨雾的背景板上面放出张智霖、张晋、尹正三位曾经演过的角色时，很多人都被感动了。
尤其要夸赞的是三位的演唱，非常有感情，而且每个人唱的时候都是眼泛泪花，真的是太让人感动了。
相信很多观众都是哭着听完这首歌的，现场又何尝不是如此呢？
蔡少芬和袁咏仪两位“嫂子”可以说完全被老公在台上的表演戳到了。
因为张晋和张智霖当演员时的苦和累别人看不到，作为妻子的她们是跟着一直承受的。
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一首歌能把现场和电视机前的所有人唱哭，真的没谁了。
在这样动情的歌曲面前，怕是泪点再高的人也忍不住会眼眶红润吧！
《给电影人的情书》这个表演是完美的，没有之一，能在这档节目中看到这样一个“秀”，真的值了。
幸亏张晋没听陈小春的建议，要不然这次真的亏大了！
大家还记不记得在上期节目的分组选歌环节，当两个阵营选完歌曲之后，他们需要商量谁去唱哪首歌。
当时张晋和林志炫在《给电影人的情书》这首歌上的创作理念是不一样的，所以大家也是非常纠结该怎么选择。
没想到此时陈小春直接建议让林志炫一个人去唱这首歌。
当时胡海泉听了陈小春的想法之后两眼放光，直言“这是奇招”。
很显然他是同意这个想法的，林志炫自然也是同意的。
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现在看了张晋、张智霖、尹正三个人的表演之后，真的理解了张晋的思路。
当然更要谢谢张晋没有听陈小春的建议，要不然去哪看这样完美的一场表演呢？
或许有些观众会说，难道林志炫唱这首歌就不能让全场感动吗？
说实话，我相信林志炫的实力，他的唱功是所有哥哥中最好的，肯定能把这首歌完美演绎。
然而，大家有没有想过，林志炫要是唱这首歌的话绝对是站桩输出。
相比之下，观众除了能听到歌声的感动之外，少了那些表演和氛围。
在这次的表演当中，观众感受到的是视觉和听觉上的双重震撼。
除此之外，张晋、张智霖、尹正三位的演员身份也是让这个表演更有灵魂的。
他们是真正的“电影人”，是最贴合这首歌曲的哥哥。
在张晋阵营当中，除了这三位之外，陈小春和言承旭也是演员。
如果他们两位要是愿意的话，在这首歌曲中同样能达到这样的效果，当然前提是张晋不能换。
只不过根据阵营整体的配置需求，陈小春被安排到了跳舞的队伍，言承旭则是自己非要尝试舞蹈。
不管怎么说，张晋这次不让林志炫solo这首歌，真的是做了一个非常正确的决定，要不然真亏大了，大家觉得呢？
晚睡同学： 避免起外号的办法是不是自己起一个很明显的好听好记的外号，一见面就介绍，我叫xxx，外号叫xxx。感觉这样，除非是恶意的，一般都会跟着叫吧。
也不失为一个好办法，看环境里有没有小贱孩儿了哈哈。
想起了大学一女同学，江南妹子白皙文静单纯乖巧，混熟了之后有天一堆朋友聊起绰号，各自曝光黑历史，基本都是童年「侮辱性外号」，一个赛一个搞笑，轮到这妹子，大家问哎你有绰号么？
她说：有啊。
我们：啥外号？
她说：小白狗。
我们一群人：滚！你这哪叫外号！有没有难听点的？
她说：有.....小螃蟹。
一群人仰天长啸....
我实在看下去说：你身边朋友都啥起外号水平？ 好歹要知道「大」字开头才够侮辱，「小」怎么行， 你要这么喜欢小，就叫「小屎绝儿」吧。
" 嗯~这个适合你 " 大家都露出了满意的表情。
尽管过去很多年，但她那次聊天总被我们翻出来取笑~~ 直到上个月看到一玩偶又想起了这段故事，顺便提醒了她~
也不失为一个好办法，看环境里有没有小贱孩儿了哈哈。
想起了大学一女同学，江南妹子白皙文静单纯乖巧，混熟了之后有天一堆朋友聊起绰号，各自曝光黑历史，基本都是童年「侮辱性外号」，一个赛一个搞笑，轮到这妹子，大家问哎你有绰号么？
她说：有啊。
我们：啥外号？
她说：小白狗。
我们一群人：滚！你这哪叫外号！有没有难听点的？
她说：有.....小螃蟹。
一群人仰天长啸....
我实在看下去说：你身边朋友都啥起外号水平？ 好歹要知道「大」字开头才够侮辱，「小」怎么行， 你要这么喜欢小，就叫「小屎绝儿」吧。
" 嗯~这个适合你 " 大家都露出了满意的表情。
尽管过去很多年，但她那次聊天总被我们翻出来取笑~~ 直到上个月看到一玩偶又想起了这段故事，顺便提醒了她~
《面对大三女孩抑郁焦虑，以及挥之不去的恶梦，父母该怎么做？》 #家庭教育##亲子关系##抑郁#
大三女孩，抑郁、焦虑，孩子会回到梦里，在黑暗中难过，想打妈妈却打不着，回忆十岁以前妈妈让孩子自己回家，孩子感受到的恐惧无助，而且妈妈毫无在意自己的感受。妈妈的诉求：自己应该选择隐身，还是该正面的面对和解决。 (一)、推荐爸妈看弗洛伊德《精神分析引论》，弗洛伊德谈的观点：“梦绝对不是无意的”，它替代了某种现实的诉求或意念，一定在诉说某种动机，这些梦一般都是通过强有力的情境引起的，这种情景是心理刺激的聚合。 需要关注的：孩子跟妈妈联系完之后会做这样的噩梦(在黑暗中感到愤怒，难过，想打妈妈却打不到)，这个梦诉说了现实生活里的一种意念，一种需要，一种动机，所以他会反复的出现这样的梦。她指向的是：孩子渴望被看见，渴望被妈妈感受到自己的难过、愤怒、恐惧、无助。想打妈妈却打不着，是妈妈在早期对孩子的忽视的情景再现(内心恐惧无助的投射)。这个梦表达了孩子的心理诉求。 妈妈应该关注到，孩子一跟妈妈联系就会到梦里，所以孩子的诉求点在母亲身上，这种联系会让孩子回到当时的情景，她可能很多事的细节都已经记不清了，但是当时的情境引起的刺激，这种感觉还在。
(二)、参考马戈.沃德尔《精神分析与人格发展》，他做过一些精神分析，为什么孩子会这样？孩子出生之后会渴望被“涵容”，对母亲会有依恋，自己的感受，包括自己的情绪渴望被母亲涵容。涵容这个词来自于孩子在妈妈的子宫里被无条件的接纳，母亲的子宫就像容器一样，完全涵容了一个生命，无论是他肉体的、精神的，无论是他的优点还是缺点，对一个生命完整的涵容。所以孩子跟妈妈之间有一种特殊的涵容关系。 假如妈妈的涵容能力不够，孩子会进入防御机制，如果妈妈对孩子的感受、痛苦、诉求、愿望没有办法回应(回应不到他的感受和情绪)，没有办法像在子宫里一样的涵容，孩子可能在精神上感觉到痛苦，而且这种痛苦没办法被妈妈接纳(妈妈可能是无心或能力不够)，如果这种恐惧和痛苦超过了孩子的承受程度他就会退缩到情绪上孤立的隔绝的状态(退避到很深的抽离或边缘状态)，不允许外界的信息进来，很容易丧失在身体上或精神上跟妈妈之间的联系感和与外界事物之间的联系感。会给孩子的心理造成很大的创伤。沃德尔谈的这个概念叫：分离性创伤。从和母亲涵容关系里出来的，进入到退缩状态。所以孩子这种愤怒、难过、梦境的再现，她一再的提起，它属于涵容对象(妈妈)的一种呼唤。自己诉求的一种表达的不满，这种最初的早期的诉求的涌现或外现，她希望妈妈能看见自己的感受。 妈妈可能以前太强势，控制欲强，忽视了孩子的感觉，或者是没注意到，没感觉到。
妈妈的诉求：问题来了，应该隐身忽略不见还是需要正面解决，去面对他。这个问题的根源来源于涵容关系，孩子进入到在情绪上僵化，孤立的状态。她表现的会抑郁，焦虑。抑郁是找不到跟外界世界的联系感。焦虑是对涵容在体的一个寻找。 家长课做过的体验： 一个家长扮演孩子，一个家长扮演父母。 孩子说：妈妈我爱你。那边回应的是：啊，你说什么？ 孩子说：妈妈我爱你。扮演父母的回应：啊，你说什么？ 孩子撕心裂肺的(各种方式)喊：妈妈我爱你。那边的回答都是：啊，你说什么？ 这种，啊，你说什么？不是听不懂你的语言？而是我理解不了你的感受。 妈妈我害怕，这有什么好怕的。妈妈我不敢一个人回家，你都这么大了，还不敢回家。其实都是一个意思，妈妈我爱你，啊，你说什么？妈妈我需要你，啊，你说什么？反复这样回应，会发现孩子的感受与母亲的感受处在隔绝的状态！ 萨拉马戈：我们有眼却看不见，有耳却听不见。 看不见，听不见，孩子内心的感受。 例：我们看电视剧时，作为看客，我们都看出来了这个女生喜欢这个男生，或两个人都互相喜欢，他们可能也能觉察到，但是女孩的爱男孩看不见。男孩的爱女孩听不见，从地域上看在同一个空间，但是在情感世界里面好像是永远无法交际的铁轨。让我们看的很痛苦，觉得你怎么就听不见他呢？看不见他呢？其实孩子和家长之前，我们和他人之间也会出现这样的问题。 孩子的梦也好，讲的回忆这也是也好，其实都是在向外投射一种情绪和感受，投射一种需要，一种诉求，他的抑郁和焦虑就是从这种诉求里得不到回应，孩子无法承载这种恐惧和痛苦，就会进入防御机制。这是人的一种心理反应，如果找不到涵容载体就会进入多种防御机制。会退避到很深的抽离或边缘状态(不跟人发生联系)。在情感上不轻易表达自己。与外界之间的关联会越来越弱。 解决问题唯一办法：能够在情感上得到回应。 这个事需要正面解决，而且只有母亲能解决。因为他呼唤的不是男友，不是老师，不是心理咨询师，他的对象指向的是母亲。母亲对她的情绪，她的恐惧，她的痛苦，对她的诉求一种听见，一种接纳，一种回应，一种涵容。 建议：孩子的诉求，杨老师已经讲了，接下来妈妈怎么回应孩子的感受？ 怎么做？妈妈需要进入到这样一个对象。这个妈妈不是角色上的妈妈，是孩子一直寻找的，能够在情感上，精神上涵容她的妈妈。他是情感上的回应，不是单纯的、语言的、逻辑的、城市化的回应。 妈妈要进入到那样的一种情感状态。才有办法回应到孩子的感受。 推荐看沃德尔的书《内在生命～精神分析与人格发展》 https://t.cn/z8LWRLQ
大三女孩，抑郁、焦虑，孩子会回到梦里，在黑暗中难过，想打妈妈却打不着，回忆十岁以前妈妈让孩子自己回家，孩子感受到的恐惧无助，而且妈妈毫无在意自己的感受。妈妈的诉求：自己应该选择隐身，还是该正面的面对和解决。 (一)、推荐爸妈看弗洛伊德《精神分析引论》，弗洛伊德谈的观点：“梦绝对不是无意的”，它替代了某种现实的诉求或意念，一定在诉说某种动机，这些梦一般都是通过强有力的情境引起的，这种情景是心理刺激的聚合。 需要关注的：孩子跟妈妈联系完之后会做这样的噩梦(在黑暗中感到愤怒，难过，想打妈妈却打不到)，这个梦诉说了现实生活里的一种意念，一种需要，一种动机，所以他会反复的出现这样的梦。她指向的是：孩子渴望被看见，渴望被妈妈感受到自己的难过、愤怒、恐惧、无助。想打妈妈却打不着，是妈妈在早期对孩子的忽视的情景再现(内心恐惧无助的投射)。这个梦表达了孩子的心理诉求。 妈妈应该关注到，孩子一跟妈妈联系就会到梦里，所以孩子的诉求点在母亲身上，这种联系会让孩子回到当时的情景，她可能很多事的细节都已经记不清了，但是当时的情境引起的刺激，这种感觉还在。
(二)、参考马戈.沃德尔《精神分析与人格发展》，他做过一些精神分析，为什么孩子会这样？孩子出生之后会渴望被“涵容”，对母亲会有依恋，自己的感受，包括自己的情绪渴望被母亲涵容。涵容这个词来自于孩子在妈妈的子宫里被无条件的接纳，母亲的子宫就像容器一样，完全涵容了一个生命，无论是他肉体的、精神的，无论是他的优点还是缺点，对一个生命完整的涵容。所以孩子跟妈妈之间有一种特殊的涵容关系。 假如妈妈的涵容能力不够，孩子会进入防御机制，如果妈妈对孩子的感受、痛苦、诉求、愿望没有办法回应(回应不到他的感受和情绪)，没有办法像在子宫里一样的涵容，孩子可能在精神上感觉到痛苦，而且这种痛苦没办法被妈妈接纳(妈妈可能是无心或能力不够)，如果这种恐惧和痛苦超过了孩子的承受程度他就会退缩到情绪上孤立的隔绝的状态(退避到很深的抽离或边缘状态)，不允许外界的信息进来，很容易丧失在身体上或精神上跟妈妈之间的联系感和与外界事物之间的联系感。会给孩子的心理造成很大的创伤。沃德尔谈的这个概念叫：分离性创伤。从和母亲涵容关系里出来的，进入到退缩状态。所以孩子这种愤怒、难过、梦境的再现，她一再的提起，它属于涵容对象(妈妈)的一种呼唤。自己诉求的一种表达的不满，这种最初的早期的诉求的涌现或外现，她希望妈妈能看见自己的感受。 妈妈可能以前太强势，控制欲强，忽视了孩子的感觉，或者是没注意到，没感觉到。
妈妈的诉求：问题来了，应该隐身忽略不见还是需要正面解决，去面对他。这个问题的根源来源于涵容关系，孩子进入到在情绪上僵化，孤立的状态。她表现的会抑郁，焦虑。抑郁是找不到跟外界世界的联系感。焦虑是对涵容在体的一个寻找。 家长课做过的体验： 一个家长扮演孩子，一个家长扮演父母。 孩子说：妈妈我爱你。那边回应的是：啊，你说什么？ 孩子说：妈妈我爱你。扮演父母的回应：啊，你说什么？ 孩子撕心裂肺的(各种方式)喊：妈妈我爱你。那边的回答都是：啊，你说什么？ 这种，啊，你说什么？不是听不懂你的语言？而是我理解不了你的感受。 妈妈我害怕，这有什么好怕的。妈妈我不敢一个人回家，你都这么大了，还不敢回家。其实都是一个意思，妈妈我爱你，啊，你说什么？妈妈我需要你，啊，你说什么？反复这样回应，会发现孩子的感受与母亲的感受处在隔绝的状态！ 萨拉马戈：我们有眼却看不见，有耳却听不见。 看不见，听不见，孩子内心的感受。 例：我们看电视剧时，作为看客，我们都看出来了这个女生喜欢这个男生，或两个人都互相喜欢，他们可能也能觉察到，但是女孩的爱男孩看不见。男孩的爱女孩听不见，从地域上看在同一个空间，但是在情感世界里面好像是永远无法交际的铁轨。让我们看的很痛苦，觉得你怎么就听不见他呢？看不见他呢？其实孩子和家长之前，我们和他人之间也会出现这样的问题。 孩子的梦也好，讲的回忆这也是也好，其实都是在向外投射一种情绪和感受，投射一种需要，一种诉求，他的抑郁和焦虑就是从这种诉求里得不到回应，孩子无法承载这种恐惧和痛苦，就会进入防御机制。这是人的一种心理反应，如果找不到涵容载体就会进入多种防御机制。会退避到很深的抽离或边缘状态(不跟人发生联系)。在情感上不轻易表达自己。与外界之间的关联会越来越弱。 解决问题唯一办法：能够在情感上得到回应。 这个事需要正面解决，而且只有母亲能解决。因为他呼唤的不是男友，不是老师，不是心理咨询师，他的对象指向的是母亲。母亲对她的情绪，她的恐惧，她的痛苦，对她的诉求一种听见，一种接纳，一种回应，一种涵容。 建议：孩子的诉求，杨老师已经讲了，接下来妈妈怎么回应孩子的感受？ 怎么做？妈妈需要进入到这样一个对象。这个妈妈不是角色上的妈妈，是孩子一直寻找的，能够在情感上，精神上涵容她的妈妈。他是情感上的回应，不是单纯的、语言的、逻辑的、城市化的回应。 妈妈要进入到那样的一种情感状态。才有办法回应到孩子的感受。 推荐看沃德尔的书《内在生命～精神分析与人格发展》 https://t.cn/z8LWRLQ
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