#敦煌莫高窟#
敦煌与秋色，气势两相高。莫高窟，或将湮没于黄沙中，注定会是敦煌逃不掉的命数了。六朝文物草连空，天淡云闲今古同。心生历史的厚重与唏嘘，聆听来自北魏盛唐的控诉，慢慢的心如止水，慢慢的不再缤纷，内心温和地走到寂寂的窟里，这是佛祖光滑丝绸上的生生水迹，这是壁画上灵动的蓝莲花。此时，万籁俱寂；此时，天荒地老；此时，唯有你有我，有日月同光辉；此时，唯见鸣沙秋月白，这样温润的枯竭，连时光亦会禅动。 https://t.cn/R2cr4Xu

#安岳、大足明代大佛#两宋并非中国石窟最后的辉煌，这只是以往学者蜻蜓点水参观而带来的片面固有认知。安岳和大足元代势微，但明代又“春风吹又生“迎来一个小高峰，开凿和改造了近60处石窟，大佛之风再度延续。今日展示的两尊接引佛相距20公里，粉本传承相当明显。
安岳此佛高4.8米，倚崖近圆雕，为永乐初年造像(此处有1413年完工题记），初看会与大足南宋作品混淆，其明代特征主要在开脸和服饰，佛像脸部更显椭圆形，内着僧祗支，外披袈裟，右肩搭袈裟边角，下着僧裙自然下垂。左手于胸前结禅定印，右手自然下垂于体侧，结来迎印，左手下刻一朵祥云，为明初精品和标准像。大足麒麟山与安岳接壤，这尊大佛为明中期，高4.85米，双手有修补，左手已失真，佛像略显呆板，衣纹也绵软无力，造像程式化较强，佛衣也有细微变化，显然是借鉴安岳接引佛而成，两尊大像也可见时代风貌和摹刻之功力。
关于安岳的历代大佛，在新书的《安岳大像记》篇章中会有详细考证。（大足大佛寺照片为金千里广大 天淡云闲老师所拍，感谢提供使用）#安岳石窟# #安岳石刻# #大足石刻#

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六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。
——唐代 · 杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》#读书遇见更好的自己#