https://t.cn/A6caKKQy 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影超越##郑恺#
在端午档期的众多影片中，《超越》是最能带来惊喜的一部，没有之一。截至6月14日晚，本片以8658万总票房领跑端午档，绝对不是没有道理的。
光看预告片和剧情介绍，还以为本片是一部走正规励志套路的体育电影。无非是讲郑恺饰演的老飞人郝超越怎么应对李昀锐饰演的新飞人吴添翼的挑战，然后如何如何战胜自我、战胜困难，再创辉煌的。结果跑到影院里一瞧，完全不是那么一回事。
郑恺自己做过运动员，到底是不一样，他对运动的理解，显然不是一般影视从业人员能比的。其实郝超越注定是要输给吴添翼的，这和个人的能力、技术都没有关系。再强的运动员也无法战胜时间，这是个残酷但又无比真实的定律。把这事儿点破，总比拿那些鸡汤糊弄人要好得多，光是这一点，本片就值得被点赞。
当然，《超越》主要想说的并不是体育竞技的成绩，而是一个更深刻的话题：取得过辉煌的运动员，怎么打好人生的下半场？就像影片开头，郝超越和吴添翼探讨的那个问题，终点线后面，到底是什么？运动员在比赛的时候可以简简单单地向前冲，但人生的道路，哪有这么笔直呢？
本片可能会改变很多人对郑恺的看法。从青年时期的健美身材到中年时期的大肚子，很容易让人联想到克里斯蒂安·贝尔。演多了前任和油腻男，郑恺同学用行动为自己正了名——无论是夺冠后的意气风发还是投资失败后的失意潦倒，演得都很到位。尤其是求吴添翼签字的那一跪，真是把中年男人的那点无奈和心酸说尽了。别说，郑恺转型成实力派，我看行！
不过，本片把舞台都搭建好了，各种渲染都做到位了，接下去很尴尬的是，连郑恺自己也不知道该怎么把这戏收场了。从昔日队友齐聚喝酒的那场戏开始，本片急转直下，从一部现实主义电影，迅速滑落到魔幻现实主义电影。
拯救中年失意老飞人的是什么呢？
一是不管碰到什么波折都对丈夫不离不弃的老婆。张榕容饰演的妻子对丈夫说的话确实很动人——当年在赛场上的他，影响了很多人。运动精神能感染观众，是不假，但日常生活该怎么过，不能总拿精神当饭吃吧？
二是昔日队友的鼓励。李晨饰演的铁牛戏份不多，倒也贡献了不少金句。比如，做运动员不为什么，只为了自己喜欢。每一次竭尽全力举起的重量，都会被铭记在心里。这话说得特别好，梦想和初心，永远是支撑起人生的基点。可还是那个老问题，光靠那点梦想和初心，就能逆转人生吗？
三是靠新飞人吴添翼打开了师哥的心扉。当年郝超越为什么不敢和吴添翼比一场？为什么轻易抛弃了站上奥运赛程的梦想？说到底，还是不愿意当那个“第二”，没有勇气面对可能的失败。你说这是懦弱也好，自尊也罢，多年以后，吴添翼的重返故里总算是为他打开了心结。
但是，又要说这个但是了，这就能把矛盾给化解了？就这？
所以，在漫天烟花之下，挺着大肚子的郑恺拼命奔跑的画面挺感人、挺煽情，可让人特别失望的是，影片终究还是回到了心灵鸡汤的老路子上。于是，影片后半段，到处是人物之间的对话和无止尽的探讨。“终点之后是什么”的问题很哲学，可看完之后，得到的只有各种空虚的符号。
究其原因，就是《超越》最终还是没有能实现真正的超越。本来它完全能够更上一层楼，因为这么好的故事和题材，能讨论的东西实在是很多。比如，退役运动员的出路在哪里？比如，怎样让一代代运动员实现更好的衔接而不是单纯的物竞天择适者生存？又比如，一个运动员能追求的目标，除了成绩还有别的吗？再比如，精英运动员怎么把擅长的体育运动和群众的体育锻炼结合到一起？
郝超越说他要成为下一个李宁，这个理想挺好，但完全不具备普遍意义。纵观世界，退役运动员经商成功的例子并不算多。我们更应该反思的是，像郝超越这样取得过辉煌成就的运动员尚且如此，那么其他人呢？
《超越》本来可能成为中国体育电影中的一个标杆，但它绕了一大圈，终究还是回到了原点，跨出去的那条腿，又缩了回来。当然，也许这不能都怪导演或者郑恺。毕竟，直面真相，从来也不是一件容易的事。
我为郑恺感到惋惜，不过还是要肯定他的努力和追求。中国的中年男演员们，别老是演那些个总裁和小开啦，多关心下现实生活，行不行？
郝超越身披国旗，跳上领奖台的那一幕，大家都看得出是在模仿谁。在电视机前为刘翔激动地呐喊、助威的情景，好像还在眼前，一转头，已经恍如隔世。坐在影院里，悲凉和伤感滑过心头。倒是范志毅的惊喜客串，尤其是他再一次拿中国足球开涮，让我忍不住笑出了声。
可能，面对残酷的现实生活，我们还是需要一点自嘲的精神吧？
#电影超越##郑恺#
在端午档期的众多影片中，《超越》是最能带来惊喜的一部，没有之一。截至6月14日晚，本片以8658万总票房领跑端午档，绝对不是没有道理的。
光看预告片和剧情介绍，还以为本片是一部走正规励志套路的体育电影。无非是讲郑恺饰演的老飞人郝超越怎么应对李昀锐饰演的新飞人吴添翼的挑战，然后如何如何战胜自我、战胜困难，再创辉煌的。结果跑到影院里一瞧，完全不是那么一回事。
郑恺自己做过运动员，到底是不一样，他对运动的理解，显然不是一般影视从业人员能比的。其实郝超越注定是要输给吴添翼的，这和个人的能力、技术都没有关系。再强的运动员也无法战胜时间，这是个残酷但又无比真实的定律。把这事儿点破，总比拿那些鸡汤糊弄人要好得多，光是这一点，本片就值得被点赞。
当然，《超越》主要想说的并不是体育竞技的成绩，而是一个更深刻的话题：取得过辉煌的运动员，怎么打好人生的下半场？就像影片开头，郝超越和吴添翼探讨的那个问题，终点线后面，到底是什么？运动员在比赛的时候可以简简单单地向前冲，但人生的道路，哪有这么笔直呢？
本片可能会改变很多人对郑恺的看法。从青年时期的健美身材到中年时期的大肚子，很容易让人联想到克里斯蒂安·贝尔。演多了前任和油腻男，郑恺同学用行动为自己正了名——无论是夺冠后的意气风发还是投资失败后的失意潦倒，演得都很到位。尤其是求吴添翼签字的那一跪，真是把中年男人的那点无奈和心酸说尽了。别说，郑恺转型成实力派，我看行！
不过，本片把舞台都搭建好了，各种渲染都做到位了，接下去很尴尬的是，连郑恺自己也不知道该怎么把这戏收场了。从昔日队友齐聚喝酒的那场戏开始，本片急转直下，从一部现实主义电影，迅速滑落到魔幻现实主义电影。
拯救中年失意老飞人的是什么呢？
一是不管碰到什么波折都对丈夫不离不弃的老婆。张榕容饰演的妻子对丈夫说的话确实很动人——当年在赛场上的他，影响了很多人。运动精神能感染观众，是不假，但日常生活该怎么过，不能总拿精神当饭吃吧？
二是昔日队友的鼓励。李晨饰演的铁牛戏份不多，倒也贡献了不少金句。比如，做运动员不为什么，只为了自己喜欢。每一次竭尽全力举起的重量，都会被铭记在心里。这话说得特别好，梦想和初心，永远是支撑起人生的基点。可还是那个老问题，光靠那点梦想和初心，就能逆转人生吗？
三是靠新飞人吴添翼打开了师哥的心扉。当年郝超越为什么不敢和吴添翼比一场？为什么轻易抛弃了站上奥运赛程的梦想？说到底，还是不愿意当那个“第二”，没有勇气面对可能的失败。你说这是懦弱也好，自尊也罢，多年以后，吴添翼的重返故里总算是为他打开了心结。
但是，又要说这个但是了，这就能把矛盾给化解了？就这？
所以，在漫天烟花之下，挺着大肚子的郑恺拼命奔跑的画面挺感人、挺煽情，可让人特别失望的是，影片终究还是回到了心灵鸡汤的老路子上。于是，影片后半段，到处是人物之间的对话和无止尽的探讨。“终点之后是什么”的问题很哲学，可看完之后，得到的只有各种空虚的符号。
究其原因，就是《超越》最终还是没有能实现真正的超越。本来它完全能够更上一层楼，因为这么好的故事和题材，能讨论的东西实在是很多。比如，退役运动员的出路在哪里？比如，怎样让一代代运动员实现更好的衔接而不是单纯的物竞天择适者生存？又比如，一个运动员能追求的目标，除了成绩还有别的吗？再比如，精英运动员怎么把擅长的体育运动和群众的体育锻炼结合到一起？
郝超越说他要成为下一个李宁，这个理想挺好，但完全不具备普遍意义。纵观世界，退役运动员经商成功的例子并不算多。我们更应该反思的是，像郝超越这样取得过辉煌成就的运动员尚且如此，那么其他人呢？
《超越》本来可能成为中国体育电影中的一个标杆，但它绕了一大圈，终究还是回到了原点，跨出去的那条腿，又缩了回来。当然，也许这不能都怪导演或者郑恺。毕竟，直面真相，从来也不是一件容易的事。
我为郑恺感到惋惜，不过还是要肯定他的努力和追求。中国的中年男演员们，别老是演那些个总裁和小开啦，多关心下现实生活，行不行？
郝超越身披国旗，跳上领奖台的那一幕，大家都看得出是在模仿谁。在电视机前为刘翔激动地呐喊、助威的情景，好像还在眼前，一转头，已经恍如隔世。坐在影院里，悲凉和伤感滑过心头。倒是范志毅的惊喜客串，尤其是他再一次拿中国足球开涮，让我忍不住笑出了声。
可能，面对残酷的现实生活，我们还是需要一点自嘲的精神吧？
宗萨仁波切 | 世间八法——谈谈出离心
此刻，我们可以说拥有出离心是我们的见地。
我们所谓的出离是什么意思？
当我们观赏电影时，那是名副其实的出离。
为什么？因为当我们看电影时，
即使各种形色的事情都发生在萤幕上，
我们知道那不过是一场电影，那全都是假的。
其中也许有动人的爱情或悬疑的情节，
我们甚至会感动落泪，
然而我们内心知道，那只是一场电影。
比方说，电影放映当中，当我们感觉想要去洗手间时，
我们会有勇气起身前去。没什么大不了，
我们并未真的陷在其中。
这是为什么我们称此为出离──我们对这件事有正确的见地。
既然我们了解到它徒劳无益的一面，
就会有真正的出离。但相反的，
在我们所谓的生活的大电影里，
却很少人拥有这种勇气。
当然，出离并不意味着，由于了解这是一场电影，
我们就必须走出戏院，并且郑重发誓再也不看电影。
仅仅了解到这是一场电影，
就已经彻底改变我们对这场电影的态度。
我们无需停止看电影，我们仍然可以观赏，
然而出于这份了解，我们就不会陷进去，
它变得没那么重要。这有点像是短暂的证悟。
这是我们所需要的，然而了解这是一场电影却着实不容易。
我们总是被困住，到最后我们总是认为这是真的。
然而当我们坐在这里，沉浸于这场电影，或笑或哭，
完全迷失在其中时，就是由于我们的善业，
由于我们的功德，我们身旁的这个人拍拍我们的肩膀说：
“别担心，这只是场电影。”
这个人就是我们的老师。
能有这种机会，坐在某个真正具有智慧与慈悲
而能点醒我们的人身旁，也很不容易。
我们需要有很多功德，比方说，
就在这个人告诉我们这只是一场电影时，
我们后方的人可能正好在咳嗽，
以致我们或许失去听到这句话的机会。
这种事情总是发生，那纯粹就是缺乏功德。
经由一再地忆持见地，
经由检视我们正落入八种陷阱中的哪些，
经由各式各样的观修，我们获得功德。
因此现在我会说，了解生活徒劳无功的那面就是见地。
拥有这个见地并不表示我们得成为比丘和比丘尼，
或是前往加德满都，并且住在一个洞穴里。
不，了解才是更为重要。
了解到这是徒劳无功并不意味着你该辞去工作；
你应该依旧继续你的工作。
如果你有机会成为百万富翁，为什么不呢？
你应该只管去做──但始终知道真实的身分，
始终记得处境的实相。
然后，情况就变得十分有意思。观赏一部电影，
明知那是一场电影，却仍经验所有情绪，
这很有意思。为什么有意思？因为操之于我们。
任何我们控制不了的时刻，
任何操之于别人的时刻，是没有意思的。
这次的确操之于我们，我们知道那是假的。
此刻，在我们日复一日的生活中，我们没有控制权，
我们没有乐趣，我们认为正在发生的每件事都如此真实。
只要想想我们所拥有的亲密关系，
拥有亲密关系应该是生命里出现的好事，
然而它果真美好吗？关系展开的那一刻，
不安全感开始了，期望开始了，恐惧开始了，
而且没有止尽，总是一再重复：
我们曾交过多少个女朋友？我们换过多少个男朋友？
情形似乎总是一样。没有真命天子、真命天女，
没有天时地利。为什么？问题不在没有遇上天时地利，
不真是那样。但我们总是怀有某种期盼，
我们带着希望与恐惧，而它们却导致失望。
即使我们恰好得到我们期盼的，那份期待不会停止，
它反倒是倍增了。现在期待被增强，
我们得到了我们想要的，所以我们就期盼更多，
我们产生甚至更多的期待。
因此，我们能做的是明智的期待。
这是娄琼的一部分，是修心的一部分。
比方说，当我们睡醒时，检视一下：
“我们好吗？我们快乐吗？我们一切顺利吗？”
我们一切顺利，我们很快乐，我们非常好。
接着我们塑造一个明智的期待：
“这不会持续，这种情况过去从来不曾持续，这会改变。”
事实上，我们的快乐会因此而持续得比较久。
此外，当我们经历困难时，
当我们遭遇这所有的问题、所有令人头痛的事情时，
我们想：“这不会持续。过去我已遭遇过许多次问题，
但我通过了它们，它们不曾持续，这次也会一样。”
每个人都有这个想法，
认为眼前的问题、此刻我们正在经历的问题，
是最大的问题，不是吗？
而且我们以为这些问题将会是我们最大、最持久的问题，
但这不是事实。跟我们目前遇到的问题相比，
五年前的问题微不足道；
而不出五年，今天的问题将会显得无足轻重。
我认为充分认知我们自己的存在是件好事。
当我们看电影，当我们走过这世间每天的生活，
能充分认知是很好的。
我们可以开展出就在此刻正坐在这里的认知。
此刻，我们可以说拥有出离心是我们的见地。
我们所谓的出离是什么意思？
当我们观赏电影时，那是名副其实的出离。
为什么？因为当我们看电影时，
即使各种形色的事情都发生在萤幕上，
我们知道那不过是一场电影，那全都是假的。
其中也许有动人的爱情或悬疑的情节，
我们甚至会感动落泪，
然而我们内心知道，那只是一场电影。
比方说，电影放映当中，当我们感觉想要去洗手间时，
我们会有勇气起身前去。没什么大不了，
我们并未真的陷在其中。
这是为什么我们称此为出离──我们对这件事有正确的见地。
既然我们了解到它徒劳无益的一面，
就会有真正的出离。但相反的，
在我们所谓的生活的大电影里，
却很少人拥有这种勇气。
当然，出离并不意味着，由于了解这是一场电影，
我们就必须走出戏院，并且郑重发誓再也不看电影。
仅仅了解到这是一场电影，
就已经彻底改变我们对这场电影的态度。
我们无需停止看电影，我们仍然可以观赏，
然而出于这份了解，我们就不会陷进去，
它变得没那么重要。这有点像是短暂的证悟。
这是我们所需要的，然而了解这是一场电影却着实不容易。
我们总是被困住，到最后我们总是认为这是真的。
然而当我们坐在这里，沉浸于这场电影，或笑或哭，
完全迷失在其中时，就是由于我们的善业，
由于我们的功德，我们身旁的这个人拍拍我们的肩膀说：
“别担心，这只是场电影。”
这个人就是我们的老师。
能有这种机会，坐在某个真正具有智慧与慈悲
而能点醒我们的人身旁，也很不容易。
我们需要有很多功德，比方说，
就在这个人告诉我们这只是一场电影时，
我们后方的人可能正好在咳嗽，
以致我们或许失去听到这句话的机会。
这种事情总是发生，那纯粹就是缺乏功德。
经由一再地忆持见地，
经由检视我们正落入八种陷阱中的哪些，
经由各式各样的观修，我们获得功德。
因此现在我会说，了解生活徒劳无功的那面就是见地。
拥有这个见地并不表示我们得成为比丘和比丘尼，
或是前往加德满都，并且住在一个洞穴里。
不，了解才是更为重要。
了解到这是徒劳无功并不意味着你该辞去工作；
你应该依旧继续你的工作。
如果你有机会成为百万富翁，为什么不呢？
你应该只管去做──但始终知道真实的身分，
始终记得处境的实相。
然后，情况就变得十分有意思。观赏一部电影，
明知那是一场电影，却仍经验所有情绪，
这很有意思。为什么有意思？因为操之于我们。
任何我们控制不了的时刻，
任何操之于别人的时刻，是没有意思的。
这次的确操之于我们，我们知道那是假的。
此刻，在我们日复一日的生活中，我们没有控制权，
我们没有乐趣，我们认为正在发生的每件事都如此真实。
只要想想我们所拥有的亲密关系，
拥有亲密关系应该是生命里出现的好事，
然而它果真美好吗？关系展开的那一刻，
不安全感开始了，期望开始了，恐惧开始了，
而且没有止尽，总是一再重复：
我们曾交过多少个女朋友？我们换过多少个男朋友？
情形似乎总是一样。没有真命天子、真命天女，
没有天时地利。为什么？问题不在没有遇上天时地利，
不真是那样。但我们总是怀有某种期盼，
我们带着希望与恐惧，而它们却导致失望。
即使我们恰好得到我们期盼的，那份期待不会停止，
它反倒是倍增了。现在期待被增强，
我们得到了我们想要的，所以我们就期盼更多，
我们产生甚至更多的期待。
因此，我们能做的是明智的期待。
这是娄琼的一部分，是修心的一部分。
比方说，当我们睡醒时，检视一下：
“我们好吗？我们快乐吗？我们一切顺利吗？”
我们一切顺利，我们很快乐，我们非常好。
接着我们塑造一个明智的期待：
“这不会持续，这种情况过去从来不曾持续，这会改变。”
事实上，我们的快乐会因此而持续得比较久。
此外，当我们经历困难时，
当我们遭遇这所有的问题、所有令人头痛的事情时，
我们想：“这不会持续。过去我已遭遇过许多次问题，
但我通过了它们，它们不曾持续，这次也会一样。”
每个人都有这个想法，
认为眼前的问题、此刻我们正在经历的问题，
是最大的问题，不是吗？
而且我们以为这些问题将会是我们最大、最持久的问题，
但这不是事实。跟我们目前遇到的问题相比，
五年前的问题微不足道；
而不出五年，今天的问题将会显得无足轻重。
我认为充分认知我们自己的存在是件好事。
当我们看电影，当我们走过这世间每天的生活，
能充分认知是很好的。
我们可以开展出就在此刻正坐在这里的认知。
https://t.cn/zRlK54Y[星星][星星][星星][星星]，#大v荐电影# 银河映像最不出名却又最动人的爱情片，也是最钟意的一部古天乐电影——那个夏天，说不出的【甜言蜜语】，都化为最伤又最珍惜的回忆，1999/11/18，至今首映21周年。
场景是分离：
轮渡聒噪的轰鸣，把落日金辉隔得支离破碎，深夏，空气炎热，像翻卷着火舌，稀释了海水那一点蔚蓝的清凉；
暮色织成水濛濛的雾，仿佛绵密的纱帐，笼罩静谧的码头。
她随船渐远的身影慢慢淹没于紫沉沉的晚霞，如同一尾游累的鱼，潜回浓绿似小麦草汁的河中；
“雯雯……”这样一个简单的名字，朗朗上口的叠音词，在他念来，竟如此迟缓、犹疑，他努力将心抚了又抚，唇，密集地翕动，却终究不曾发出声来——
他想唤她的名，想叫她留下，想告诉她愿意伴她同行，但，都说不出来。
他只能奔跑着，目送从生命中离席的她，急促的鼻息，混合着风，灌进他的胸口，让他无法分清，那到底是不是心痛。
导演赵崇基在【甜言蜜语】中穿插了美国歌手布莱恩·海兰1962年的爵士老歌“Sealed with a Kiss”，借歌词道明金水无法言表的“甜言蜜语”——
本片是一部关于遗憾的电影，有缘无分，在无常而又多舛的人生路上寻觅、遇见和交错，原来幸福那么易逝，仿佛一个美丽的玩笑。
伴着从收音机淌出的这首老歌，金水和雯雯执手共舞，歌里的遗憾，交叠金水不能说出“甜言蜜语”的遗憾，和雯雯始终不曾听到“甜言蜜语”的遗憾，让作为观众的我们也为“甜言蜜语”只能“以吻封缄”的遗憾而遗憾。
雯雯临走时告诉金水，给他留了一份礼物，但金水一直没找到；三年后金水无意间发现，原来礼物是被盆景遮住的墙角、那一幅她用眉笔绘制的画：她与金水、小四喜共眠那晚，金水偷偷吻她的一幕。
金水欣手舞足蹈，他明白原来雯雯懂他无声的“甜言蜜语”，他要去找雯雯续缘——
可意外袭来，他不知道小四喜对自己的暗恋，会让一直以欺负小四喜来表达爱意的混混疯狂嫉恨，于是，在他刚刚清楚雯雯心意的时候，他就倒在了殷红的血泊里。
弥留，金水拨通雯雯手机，爱慕、思念、“甜言蜜语”，依旧哑口无言，他只能对着听筒吹响口琴——
但金水和雯雯之间已经隔了三年，没有彼此的三年原来足够沧海桑田。
雯雯早为妻、为母，在华灯初上、人潮湍急的街头，牵着女儿的手，听着久违的、熟悉的口琴声，那首《以吻封缄》，怅然唤了一声“金水？”但她再也听不到回音，金水和他那些未说的“甜言蜜语”都在此刻终止、永远以吻封缄——
他终于不用再为遗憾神伤，而雯雯却要背负这些遗憾重，以余生思念。
印象最深的一段，是租屋停水时，雯雯的头发恰好洗了一半，金水就拿着一瓶矿泉水，为雯雯冲掉满头泡沫。清水缓缓流下，细密地，仿佛金水无微不至的爱。
那一刻的雯雯怎能不感动，于是她说，几十年后，今天发生的世界大事她都将全无印象，但她一定记得，这个午后，向海的阳台上，金水用矿泉水给自己洗头。
或许爱情本身就是遗憾，那一秒的瞬间感动，总萦绕着迷人的、最初的浓郁芬芳，但这些香气根本无法停留，最终散去后，只剩一些花影扎根记忆的深谷——而记忆，却被遗憾牵引，回溯往事，那片花海，早就是无法到达的遥远彼岸。
场景是分离：
轮渡聒噪的轰鸣，把落日金辉隔得支离破碎，深夏，空气炎热，像翻卷着火舌，稀释了海水那一点蔚蓝的清凉；
暮色织成水濛濛的雾，仿佛绵密的纱帐，笼罩静谧的码头。
她随船渐远的身影慢慢淹没于紫沉沉的晚霞，如同一尾游累的鱼，潜回浓绿似小麦草汁的河中；
“雯雯……”这样一个简单的名字，朗朗上口的叠音词，在他念来，竟如此迟缓、犹疑，他努力将心抚了又抚，唇，密集地翕动，却终究不曾发出声来——
他想唤她的名，想叫她留下，想告诉她愿意伴她同行，但，都说不出来。
他只能奔跑着，目送从生命中离席的她，急促的鼻息，混合着风，灌进他的胸口，让他无法分清，那到底是不是心痛。
导演赵崇基在【甜言蜜语】中穿插了美国歌手布莱恩·海兰1962年的爵士老歌“Sealed with a Kiss”，借歌词道明金水无法言表的“甜言蜜语”——
本片是一部关于遗憾的电影，有缘无分，在无常而又多舛的人生路上寻觅、遇见和交错，原来幸福那么易逝，仿佛一个美丽的玩笑。
伴着从收音机淌出的这首老歌，金水和雯雯执手共舞，歌里的遗憾，交叠金水不能说出“甜言蜜语”的遗憾，和雯雯始终不曾听到“甜言蜜语”的遗憾，让作为观众的我们也为“甜言蜜语”只能“以吻封缄”的遗憾而遗憾。
雯雯临走时告诉金水，给他留了一份礼物，但金水一直没找到；三年后金水无意间发现，原来礼物是被盆景遮住的墙角、那一幅她用眉笔绘制的画：她与金水、小四喜共眠那晚，金水偷偷吻她的一幕。
金水欣手舞足蹈，他明白原来雯雯懂他无声的“甜言蜜语”，他要去找雯雯续缘——
可意外袭来，他不知道小四喜对自己的暗恋，会让一直以欺负小四喜来表达爱意的混混疯狂嫉恨，于是，在他刚刚清楚雯雯心意的时候，他就倒在了殷红的血泊里。
弥留，金水拨通雯雯手机，爱慕、思念、“甜言蜜语”，依旧哑口无言，他只能对着听筒吹响口琴——
但金水和雯雯之间已经隔了三年，没有彼此的三年原来足够沧海桑田。
雯雯早为妻、为母，在华灯初上、人潮湍急的街头，牵着女儿的手，听着久违的、熟悉的口琴声，那首《以吻封缄》，怅然唤了一声“金水？”但她再也听不到回音，金水和他那些未说的“甜言蜜语”都在此刻终止、永远以吻封缄——
他终于不用再为遗憾神伤，而雯雯却要背负这些遗憾重，以余生思念。
印象最深的一段，是租屋停水时，雯雯的头发恰好洗了一半，金水就拿着一瓶矿泉水，为雯雯冲掉满头泡沫。清水缓缓流下，细密地，仿佛金水无微不至的爱。
那一刻的雯雯怎能不感动，于是她说，几十年后，今天发生的世界大事她都将全无印象，但她一定记得，这个午后，向海的阳台上，金水用矿泉水给自己洗头。
或许爱情本身就是遗憾，那一秒的瞬间感动，总萦绕着迷人的、最初的浓郁芬芳，但这些香气根本无法停留，最终散去后，只剩一些花影扎根记忆的深谷——而记忆，却被遗憾牵引，回溯往事，那片花海，早就是无法到达的遥远彼岸。
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