热播的《婆婆的镯子》剧中一个片段，让很多观众泪目了。邬君梅饰演的婆婆李霜清，退休后想念女儿，她一个人坐在上海老弄堂口。巷子里孩子们在追逐打闹，热闹非凡，她顶着一头半卷不卷的烫发，目光随着孩子的身影流转，恍惚间，仿佛听到多年前，自己的女儿在喊妈妈。整个片段，只有一句台词，没有一滴眼泪，但随着邬君梅的演绎，落寞的情绪呼之欲出。很多网友赞叹：真是好演员啊、不愧是老戏骨、哪怕演配角光芒也能盖过主角……邬君梅今年已经55岁了，演技愈发炉火纯青，状态也愈发迷人出色。邬君梅的演戏天赋，从很小的时候就初现。的妈妈是电影明星朱曼芳，从小妈妈就带她去影院看自己演的电影，可她小小年纪，就能看出妈妈演得“尬”的地方，狂笑不止，喊着“要我肯定演不成这样”，气得妈妈直呵斥她“没规矩”。邬君梅是个熟悉又陌生的名字，几十年来，她在中国和美国之间奔奔波波，与她的好朋友陈冲一样，她们俩都算是在中美两国都出了名的上海女人。某种程度，两位女性经历很相似。两个人都是名门之后，陈家是书香人家，邬家曾是上海的“烟草大王”，两个人都是六零后，两个人都在八十年代出了国。两人的情分始于1987年，她们一起拍了著名大片《末代皇帝》，陈冲饰演溥仪的妻子婉容，而邬君梅则演文绣。而很多年之后，她们俩又相逢在大陆火热的影视剧制作热潮中，碰头是在电视剧《如懿传》，邬君梅演的是太后甄嬛，而陈冲客串的是皇后宜修。事实上，陈冲和邬君梅两人三十多年来，她们俩的戏路重合的地方真不少，从古装戏里的深宫贵妇，到民国戏里的宋家姐妹，无论是时装剧里的时尚主编，还是文艺片里的民国女人，都旗鼓相当。然而，近几年各自打拼之后，邬君梅的名气越来越大，有一种大器晚成的意思，而陈冲则让人感觉有些陌生，看来两人相比之下，邬君梅还是发展的比较好的那一个。

热播的《婆婆的镯子》剧中一个片段，让很多观众泪目了。邬君梅饰演的婆婆李霜清，退休后想念女儿，她一个人坐在上海老弄堂口。巷子里孩子们在追逐打闹，热闹非凡，她顶着一头半卷不卷的烫发，目光随着孩子的身影流转，恍惚间，仿佛听到多年前，自己的女儿在喊妈妈。整个片段，只有一句台词，没有一滴眼泪，但随着邬君梅的演绎，落寞的情绪呼之欲出。很多网友赞叹：真是好演员啊、不愧是老戏骨、哪怕演配角光芒也能盖过主角……邬君梅今年已经55岁了，演技愈发炉火纯青，状态也愈发迷人出色。邬君梅的演戏天赋，从很小的时候就初现。的妈妈是电影明星朱曼芳，从小妈妈就带她去影院看自己演的电影，可她小小年纪，就能看出妈妈演得“尬”的地方，狂笑不止，喊着“要我肯定演不成这样”，气得妈妈直呵斥她“没规矩”。邬君梅是个熟悉又陌生的名字，几十年来，她在中国和美国之间奔奔波波，与她的好朋友陈冲一样，她们俩都算是在中美两国都出了名的上海女人。某种程度，两位女性经历很相似。两个人都是名门之后，陈家是书香人家，邬家曾是上海的“烟草大王”，两个人都是六零后，两个人都在八十年代出了国。两人的情分始于1987年，她们一起拍了著名大片《末代皇帝》，陈冲饰演溥仪的妻子婉容，而邬君梅则演文绣。而很多年之后，她们俩又相逢在大陆火热的影视剧制作热潮中，碰头是在电视剧《如懿传》，邬君梅演的是太后甄嬛，而陈冲客串的是皇后宜修。事实上，陈冲和邬君梅两人三十多年来，她们俩的戏路重合的地方真不少，从古装戏里的深宫贵妇，到民国戏里的宋家姐妹，无论是时装剧里的时尚主编，还是文艺片里的民国女人，都旗鼓相当。然而，近几年各自打拼之后，邬君梅的名气越来越大，有一种大器晚成的意思，而陈冲则让人感觉有些陌生，看来两人相比之下，邬君梅还是发展的比较好的那一个。

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1968-1986 ： 摄影师的时代
自由的色调、自由的风格是 Francine Crescent 指导下的 Vogue Paris 视觉实验室的标志。 在担任主编的十八年间，她在在1960 年代和 1980 年代之间架起了桥梁，美妆编辑弗朗索瓦·莫尔特 (Françoise Mohrt) 陪伴她踏上这段冒险旅程。 时尚摄影在VOGUE里找到了理想的载体。 每个专业都被动员到时尚和美容系列的编辑制作中，这些系列为每期巴黎版《Vogue》提供了影像。 摄影师 Newton、Bourdin、Moon、Sieff 在那里创作了颠覆性的图像。 他们让女性的形象多样化，变得更加丰富，这是个人主义和单一性胜利的征兆。 就像成倍增加的美容页面所证明的那样， 成衣、青春、名人都将成为亮点。 年轻女演员现在经常为封面拍摄照片。 从 1969 年起，由一位国际名人编辑的特刊在圣诞节出版。 所有这些封面都是创造力的体现。 这个时代被演员们视为黄金时代，并将永远储存下来。

1987-2000 ： 新时尚巴黎“观点”
在竞争越发国际化和时尚产业快速发展的背景下，VOGUE在1987 年至 2000 年发生了极大的变化。 在该杂志的历史上，导演让·波尼亚托夫斯基第一次将编辑职位委托给两个已经成为编辑人员的人：琼·朱丽叶·巴克。 两位编辑以各自的方式对杂志进行了现代化改造和改良。对时事和社会问题的开放引起了前所未有的动荡。 有了新的格式和内容后，杂志的布局变得更通透、更易读、更高效，还有更多的图像。 通过与其他领域的互动，时尚现在是社会、创意和文化环境的一部分。从 1987 年到 1991 年，Pringle 依靠 Irène Silvagni 的经验，展示新设计师，为时尚页面注入新鲜活力。 这是一个“超模”的时代，通过她们令人印象深刻的姿态，体现了一种全球化的精神，但也体现了享乐和不羁的时尚产业和文化。 时尚文章在大预算制作中新增了成衣和高级时装，可以在工作室或者国外拍摄。 这三位女性为杂志带来的变化孕育了《Vogue Paris》的新概念，其影响远远超出了 1990 年代。

2001-2020 ： FASHION IMAGES: THE STYLISTS' TOUCH
主编 Carine Roitfeld 和 Emmanuelle Alt 都出生于巴黎，体现了VOGUE对造型师的重视：Carine Roitfeld 于 2001 年掌舵 Vogue Paris， 因其培养新人才的能力，VOGUE再次成为时尚界的标杆杂志。与 M/M (Paris) 机构的合作打破了传统的工作方式。 Roitfeld 富有激情且具有挑战性，懂得如何利用图像的力量，她让新一代才华横溢且忠诚的摄影师：Inez & Vinoodh、Sims、Mert & Marcus等包揽了所有出版物的视觉形象。 随着首都在国际时尚界重新占据了主导地位，Roitfeld 也重塑了 Vogue 的巴黎维度。 Tom Ford 和后来为 Saint Laurent 设计的 Anthony Vaccarello 都是特权设计师之一。 2011 年 Roitfeld 离职后，担任前十年时尚主编的 Emmanuelle Alt 被任命。 在延续前任足迹的同时，她也为杂志带来了新的生机。 她关注快速变化的社会文化和经济发展，期刊开始以一系列原创主题为特色。 通过强调品牌的数字化发展，她质疑杂志的未来，无论是在重要性还是内容方面。