所以，新版《爱玛.》中没有重新编排的时间线，也没有出人意料的选角。有的，是你熟悉的简·奥斯汀故事元素：牵错线的姻缘、两面派的绅士、欢喜冤家和微型的乡村社会；是那些摄政时期风格的装潢和服饰，油画般绵延的绿意，温暖或空灵的英国民谣，穿高腰线裙的女孩戴着夸张帽饰走在宁静的乡间路上。

当然，贴合原著不代表新版《爱玛.》不新鲜。新版《爱玛.》最明显的新意和亮点，就是导演Autumn de Wilde大胆甚至夸张的用色。摄影师和MV导演出身的Autumn de Wilde给予了影片鲜亮明艳的视觉风格，像是韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》碰上索菲亚·科波拉的《绝代艳后》，整部电影像Mendl's的一块草莓奶油挞，一条柔粉色的羽毛裙，一座精美的娃娃屋。在年代戏的命题作文下，《爱玛.》交出的是一份近乎完美的时尚与美术答卷，毕竟不是每部电影都能让女魔头Anna Wintour有兴致举行特别放映的。

每一部新的名著改编作品和观众见面时，总免不了被质疑其存在的必要性，仿佛新版必须和之前版本有超过某个百分比的不同，才不算浪费观众的时间。而《爱玛.》作为一部浪漫又讽刺，轻松而幽默的小品，否定了这种业内思路的苛刻和严肃性，主创人员们像是原原本本照着简·奥斯汀的配方烤了一个清爽而味道丰富的蛋糕，再适当点缀上数量不多的风格化的草莓和裱花，成就一道可口的甜点。

我是一个极其的现实主义者，但偶尔也会带一点浪漫的色彩。就像一位格外严肃的姑娘，时而说出两句俏皮的话。

《爱的寻求》

一个男生喜欢上了一个相处三天的女生。这位女生是个骗子，骗走了他所有的金钱，并要求他再给十万。男生或许知道她是骗子。

可“他不愿自救，谁能救他。”最终男生还是离开故乡去寻找这位女生了。

我在想，文章应该如何结尾呢？

三毛终究是善良的，认可了这位男生的爱。我喜欢这篇文章，喜欢这个结局。

今夜20：30， 去坚果，你将遇到那个惊喜。荷尔蒙小姐们。贝勾漂平沦区。
荷尔蒙小姐混合了舞曲、流行、Cold Wave等音乐元素，在电影原声般宽阔的声场里包围着简单严肃又浪漫的核心。四位女性音乐人敏锐大胆，毫不避讳的剖析自我与探索世界，以简洁深刻的歌词和坚实有力的音乐叙述着年轻人的单纯和复杂。