杭州画室｜必看的100幅作品（92）
《威尼斯》
詹姆斯. 阿博特.麦克尼尔.惠斯勒 (James Abbott McNeill Whistler, 1834-1903年) 是美国画家、蚀刻家，出生在美国马萨诸塞州的洛维尔,父亲是少校铁路工程师，母亲是苏格兰人，全家曾经住过圣彼得堡。惠斯勒曾于西点军校肄业，之后选择做画家，深受日本绘画影响。代表作有:灰与黑的协奏曲、画家母亲肖像、白衣少女(系列)、瓷器公主等。
惠斯勒倡导的印象主义与欧洲兴起的印象主义风格并不一致，他在艺术中，并不抛弃传统，亦不拘泥于传统。他力图追寻各种技法和效果的创造和革新。惠斯勒在作画时喜欢一气呵成，横扫的笔触，流畅生动，很少有人能与之媲美，他往往要反复画几遍，一次不满意就全部刮掉，再重新画一遍，这样重画几遍的画，色调变化非常微妙。惠斯勒狂放不羁的性格在年事渐高之后稍有收敛。1872年他为利物浦的船主莱兰作家庭肖像和室内壁画，他拖延时间迫使莱兰一再增加报酬，莱兰和画家之间的对话，由于惠斯勒的幽默机警而一时传为美谈。最后，莱兰付出了两倍的酬金才使惠斯勒完成了壁画。惠斯勒出生于美国，是在俄国和法国受艺术教育，定居英国，艺术活动主要在法国，曾访问过欧洲许多国家，他很难属于哪一个国家，他属于艺术。
1866秋末，惠斯勒乘着慢船从智利飘洋过海回到伦敦，除了革命精神他还带回旅中所绘三张“夜色”，画面沉郁，行板如歌。后改名为“夜曲”，所谓“夜曲”曲式，忧郁、深沉同时具有很强的歌唱性。惠斯勒《夜曲》以三张画开头，此系列延续十余年，它们是宁静的，每张画都建立在不同的单-色调上，深棕或黑，灰蓝或灰绿，薄薄-层，颜色过渡纤细，且微妙。画面均蒙着一层灰雾，无论描绘伦敦、巴黎，还是威尼斯、阿姆斯特丹，此间景物与人物皆若隐若现。
惠斯勒《夜曲》系列所体现出的原创性，没有任何客观性可言，不关心色彩，亦非光线。惠斯勒晚上出去溜达，凝视、感知夜中景物，并向朋友描述他所见，次日清晨起笔，-两日完成。如果满意则作品保留，如果不满，全部刮掉，并不修改，而 是第二夜重复之。《夜曲》 系列更像是真正的“印象”，用视觉传达特定的“体验”，“印象”漂浮不定，在时间中发酵，在构思中漂移，在单一色调下重生。相形之下，莫奈等人的“印象”注重现场的摹写，注重光和色的变化，绝对是写实主义思路的另一种延续。#美术生##设计##绘画##遇见艺术##每日一画# https://t.cn/z8AYsbW
《威尼斯》
詹姆斯. 阿博特.麦克尼尔.惠斯勒 (James Abbott McNeill Whistler, 1834-1903年) 是美国画家、蚀刻家，出生在美国马萨诸塞州的洛维尔,父亲是少校铁路工程师，母亲是苏格兰人，全家曾经住过圣彼得堡。惠斯勒曾于西点军校肄业，之后选择做画家，深受日本绘画影响。代表作有:灰与黑的协奏曲、画家母亲肖像、白衣少女(系列)、瓷器公主等。
惠斯勒倡导的印象主义与欧洲兴起的印象主义风格并不一致，他在艺术中，并不抛弃传统，亦不拘泥于传统。他力图追寻各种技法和效果的创造和革新。惠斯勒在作画时喜欢一气呵成，横扫的笔触，流畅生动，很少有人能与之媲美，他往往要反复画几遍，一次不满意就全部刮掉，再重新画一遍，这样重画几遍的画，色调变化非常微妙。惠斯勒狂放不羁的性格在年事渐高之后稍有收敛。1872年他为利物浦的船主莱兰作家庭肖像和室内壁画，他拖延时间迫使莱兰一再增加报酬，莱兰和画家之间的对话，由于惠斯勒的幽默机警而一时传为美谈。最后，莱兰付出了两倍的酬金才使惠斯勒完成了壁画。惠斯勒出生于美国，是在俄国和法国受艺术教育，定居英国，艺术活动主要在法国，曾访问过欧洲许多国家，他很难属于哪一个国家，他属于艺术。
1866秋末，惠斯勒乘着慢船从智利飘洋过海回到伦敦，除了革命精神他还带回旅中所绘三张“夜色”，画面沉郁，行板如歌。后改名为“夜曲”，所谓“夜曲”曲式，忧郁、深沉同时具有很强的歌唱性。惠斯勒《夜曲》以三张画开头，此系列延续十余年，它们是宁静的，每张画都建立在不同的单-色调上，深棕或黑，灰蓝或灰绿，薄薄-层，颜色过渡纤细，且微妙。画面均蒙着一层灰雾，无论描绘伦敦、巴黎，还是威尼斯、阿姆斯特丹，此间景物与人物皆若隐若现。
惠斯勒《夜曲》系列所体现出的原创性，没有任何客观性可言，不关心色彩，亦非光线。惠斯勒晚上出去溜达，凝视、感知夜中景物，并向朋友描述他所见，次日清晨起笔，-两日完成。如果满意则作品保留，如果不满，全部刮掉，并不修改，而 是第二夜重复之。《夜曲》 系列更像是真正的“印象”，用视觉传达特定的“体验”，“印象”漂浮不定，在时间中发酵，在构思中漂移，在单一色调下重生。相形之下，莫奈等人的“印象”注重现场的摹写，注重光和色的变化，绝对是写实主义思路的另一种延续。#美术生##设计##绘画##遇见艺术##每日一画# https://t.cn/z8AYsbW
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【新书推荐】《他乡月明——走在中国十五年(1935-1949)》
女人的世界可以很小，飘洋过海只为一个家
女人的世界可以很大，装得下沧海桑田，收得住异域烽烟。
在现代世界史中最残酷激越的时期，跨越了种族与文化的巴丁娜真诚地生活。当她让自己的小世界成为大世界的根基时，她见证了历史。
巴丁娜，一个西班牙女子，因着一份因缘，在1935-1949的十五年里与中国的大时代意外相遇。
一个异乡女子的个人传奇，就叠加在一个国家壮怀激烈的岁月里。我们多么幸运，在《他乡月明》这本书里，看到一个异乡人为我们记录下一个过去世界里的中国、一个在外敌欺侮中的中国，但也是一个生生不息的中国。
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女人的世界可以很小，飘洋过海只为一个家
女人的世界可以很大，装得下沧海桑田，收得住异域烽烟。
在现代世界史中最残酷激越的时期，跨越了种族与文化的巴丁娜真诚地生活。当她让自己的小世界成为大世界的根基时，她见证了历史。
巴丁娜，一个西班牙女子，因着一份因缘，在1935-1949的十五年里与中国的大时代意外相遇。
一个异乡女子的个人传奇，就叠加在一个国家壮怀激烈的岁月里。我们多么幸运，在《他乡月明》这本书里，看到一个异乡人为我们记录下一个过去世界里的中国、一个在外敌欺侮中的中国，但也是一个生生不息的中国。
张爱玲成名后，给了母亲两根金条。母亲泪流满面，哀戚至极：“就算我让你不好过，你也不必对我这样！”此后，母女再也没见过面。1957年，母亲病重，写信请她来见最后一面，然而张爱玲没来，只是随信寄了100美元。
张爱玲至死都无法忘怀，自己好不容易得到800元奖学金，预备做来年学费，母亲却拿着钱，在牌桌上输得一干二净。
而最让张爱玲受伤的，还是母亲“一点一点毁掉的生活”。
16岁的她，每天学琴、做饭、学画、学礼节，可她并不擅长，母亲便大发脾气，动辄斥骂，甚至说出“我可以嫁掉你，你还是chu女”这样刻薄的话。
后来，张爱玲成名，一心一意想要还母亲养育钱，还掉这份恩情。所以，她攒了很久钱，做成两根金条还给母亲。可母亲接到这两根金条，却泪流满面，哀戚至极。
“就算我曾让你不好过，你也不必对我这样！”
她不是不爱女儿，只是不知道如何去爱。
当年，黄逸梵生活拮据，可年幼的女儿来找她，希望和她一起住，她欣然接受，还花了很多钱财，送女儿进贵族学校读书，请英国家教上门，为她规划未来的路。
相比之下，她对儿子就冷漠了许多，只是让儿子跟着父亲生活。
可还了母亲钱的张爱玲，此后余生，都不曾和母亲再见一面。
黄逸梵晚年的日子，过得很苦。
60多岁的她，每天打工为生，“手一停，房租、三餐就没着落了”。她每周挣七英镑，扣除房租和饭钱，便没多少剩余了，“连一瓶麻油也需要友人相助”。
可哪怕再落魄，黄逸梵也从未向女儿开口。
不是为了争口气，更不是断绝母女关系。她曾和自己好友写信，在信里说：“你要知道现在是20世纪，做父母只有责任，没有别的。”
这是一颗母亲的心，只有责任，不要回报。
1957年，母亲黄逸梵病重，自知大限将至，她写信渴求见张爱玲最后一面，然而，张爱玲没来，只是随信寄了100美元。
或许，不是张爱玲不想来，只是她买不起机票。
1个月后，黄逸梵在孤独和遗憾中离开人世，但她给女儿留了个大箱子，这个箱子，藏着她最深的爱。
这只随身携带的箱子里，整整齐齐叠放这张爱玲小时候的照片，还有一些古董。
当这只箱子飘洋过海来到张爱玲身边时，丈夫赖雅高兴地戏称它为“宝藏”。对于当时生活拮据的小俩口，母亲的这只箱子，无疑是救命稻草。
值得一提的，是张爱玲于1944年出版自己的第一本小说集《传奇》，特意要求把封面做成蓝色。而黄逸梵最喜欢的颜色，就是孔雀蓝。
张爱玲至死都无法忘怀，自己好不容易得到800元奖学金，预备做来年学费，母亲却拿着钱，在牌桌上输得一干二净。
而最让张爱玲受伤的，还是母亲“一点一点毁掉的生活”。
16岁的她，每天学琴、做饭、学画、学礼节，可她并不擅长，母亲便大发脾气，动辄斥骂，甚至说出“我可以嫁掉你，你还是chu女”这样刻薄的话。
后来，张爱玲成名，一心一意想要还母亲养育钱，还掉这份恩情。所以，她攒了很久钱，做成两根金条还给母亲。可母亲接到这两根金条，却泪流满面，哀戚至极。
“就算我曾让你不好过，你也不必对我这样！”
她不是不爱女儿，只是不知道如何去爱。
当年，黄逸梵生活拮据，可年幼的女儿来找她，希望和她一起住，她欣然接受，还花了很多钱财，送女儿进贵族学校读书，请英国家教上门，为她规划未来的路。
相比之下，她对儿子就冷漠了许多，只是让儿子跟着父亲生活。
可还了母亲钱的张爱玲，此后余生，都不曾和母亲再见一面。
黄逸梵晚年的日子，过得很苦。
60多岁的她，每天打工为生，“手一停，房租、三餐就没着落了”。她每周挣七英镑，扣除房租和饭钱，便没多少剩余了，“连一瓶麻油也需要友人相助”。
可哪怕再落魄，黄逸梵也从未向女儿开口。
不是为了争口气，更不是断绝母女关系。她曾和自己好友写信，在信里说：“你要知道现在是20世纪，做父母只有责任，没有别的。”
这是一颗母亲的心，只有责任，不要回报。
1957年，母亲黄逸梵病重，自知大限将至，她写信渴求见张爱玲最后一面，然而，张爱玲没来，只是随信寄了100美元。
或许，不是张爱玲不想来，只是她买不起机票。
1个月后，黄逸梵在孤独和遗憾中离开人世，但她给女儿留了个大箱子，这个箱子，藏着她最深的爱。
这只随身携带的箱子里，整整齐齐叠放这张爱玲小时候的照片，还有一些古董。
当这只箱子飘洋过海来到张爱玲身边时，丈夫赖雅高兴地戏称它为“宝藏”。对于当时生活拮据的小俩口，母亲的这只箱子，无疑是救命稻草。
值得一提的，是张爱玲于1944年出版自己的第一本小说集《传奇》，特意要求把封面做成蓝色。而黄逸梵最喜欢的颜色，就是孔雀蓝。
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