#张杰[超话]#
《你说》
你说：「我会唱久一点，更久一点，将永远做你们的大北斗，感谢你们将青春给了我。」
「张杰」这个名字，对于我周遭的人他们并不陌生。我的初中同学到大学同学，只要稍微熟悉我的朋友都知道，我有一个很喜欢的歌手，他叫张杰。
-我爸问过我：他的歌你会唱几首啊？
我自信满满的回答：都会！
我爸还发出了不相信的蔑笑。
-近几年每次说到我要去看张杰演唱会啦，我妈就会调侃到：你又去给他送奶粉钱啦？这次还问我，张杰又多了个儿子还是女儿呀？我说：是个女娃娃。我妈笑了笑说：你家张杰上辈子的情人可真多。
-我妹，我的亲妹妹，在她姐姐潜移默化的影响下，张杰的歌十首至少也会唱八首。
你要问我是什么时候“认识”张杰的，其实早已记不清了。也许是通过2007年的快乐男生，也许是某一档综艺节目。但我记得2008年我刚上初中，也刚开始有追星的概念，张杰这两个字就一直伴随着我。那时偶然间听到「仰望星空」这首歌，就被这干净的嗓音吸引了。后来才知道，原来这个男生就是「张杰」。既然如此，那我就擅自将这首歌发行的时间「2008.01.14」，定为了我和你正式相遇的日子吧。
算一笔简单的账，2008年，我十二岁；2021年，我二十五岁，你的歌声陪伴了我将近13年。你说，感谢我们把青春给了你，而我想说的是，谢谢你选择了歌手这条路，谢谢你没有放弃，谢谢你的歌声陪伴了我目前为止二分之一的人生。
你说：「我的歌迷只吃糖不吃苦，她们永远都是小孩子。」
我不会像第一次见你那样泪流满面，但却永远热泪盈眶。是啊，其实早已经过了疯狂的年纪，但只要见到你，我觉得我还是那个12岁的小女孩儿，可以放肆哭，用力笑。
随着年龄的增长，饭圈的事儿看得越来越多，也就逐渐淡漠。但却一直坚信着杰星之间的感情，有许多人问过我，为什么可以坚持喜欢一个人这么多年，而且这个人还离你很远。
其实我自己也不知道答案，但也许这就是热爱吧。你热爱唱歌，我们热爱你在舞台上闪闪发光的模样，热爱可抵岁月漫长，正是因为我们热爱着彼此的热爱，所以才能手牵手肩并肩走过第一个十年，迈入第二个十年，还有未来的无数个十年……
所以张杰，请你务必照顾好自己，遵守你的诺言，唱的久一点，再久一点，一直唱到八十岁，让我们永远做只吃糖不吃苦的孩子。
你说：「北斗照亮前方路，星星不惧岁月长」
这次的苏州站，是我第五次赴我们的星海之约，阔别两年，惊喜之余也有波澜。当时坐在看台上的我还不知道发生了什么，事后看到那些视频和照片，触目惊心……
我知道你不想让到场的人失望，还傻傻的笑着说：不要担心你的伤，首场见红也许是好事呢。但你现在是三个孩子的爸爸了，对于你的亲人还有我们来说，最重要的是你平安健康，只有大北斗继续发光照亮前路，星星们才能无惧前行呀。
我不是一个善于表达的人，词语匮乏，想说的永远比说出来的多得多。上次发长文还是四年前「我想」巡演的厦门站的时候，那是我第三次去听你的演唱会，你来到了我的城市，而今天刚好是4周年，所以想提醒你该来厦门看看了，当然是在你修养好之后。
我在厦门，等你。
《你说》
你说：「我会唱久一点，更久一点，将永远做你们的大北斗，感谢你们将青春给了我。」
「张杰」这个名字，对于我周遭的人他们并不陌生。我的初中同学到大学同学，只要稍微熟悉我的朋友都知道，我有一个很喜欢的歌手，他叫张杰。
-我爸问过我：他的歌你会唱几首啊？
我自信满满的回答：都会！
我爸还发出了不相信的蔑笑。
-近几年每次说到我要去看张杰演唱会啦，我妈就会调侃到：你又去给他送奶粉钱啦？这次还问我，张杰又多了个儿子还是女儿呀？我说：是个女娃娃。我妈笑了笑说：你家张杰上辈子的情人可真多。
-我妹，我的亲妹妹，在她姐姐潜移默化的影响下，张杰的歌十首至少也会唱八首。
你要问我是什么时候“认识”张杰的，其实早已记不清了。也许是通过2007年的快乐男生，也许是某一档综艺节目。但我记得2008年我刚上初中，也刚开始有追星的概念，张杰这两个字就一直伴随着我。那时偶然间听到「仰望星空」这首歌，就被这干净的嗓音吸引了。后来才知道，原来这个男生就是「张杰」。既然如此，那我就擅自将这首歌发行的时间「2008.01.14」，定为了我和你正式相遇的日子吧。
算一笔简单的账，2008年，我十二岁；2021年，我二十五岁，你的歌声陪伴了我将近13年。你说，感谢我们把青春给了你，而我想说的是，谢谢你选择了歌手这条路，谢谢你没有放弃，谢谢你的歌声陪伴了我目前为止二分之一的人生。
你说：「我的歌迷只吃糖不吃苦，她们永远都是小孩子。」
我不会像第一次见你那样泪流满面，但却永远热泪盈眶。是啊，其实早已经过了疯狂的年纪，但只要见到你，我觉得我还是那个12岁的小女孩儿，可以放肆哭，用力笑。
随着年龄的增长，饭圈的事儿看得越来越多，也就逐渐淡漠。但却一直坚信着杰星之间的感情，有许多人问过我，为什么可以坚持喜欢一个人这么多年，而且这个人还离你很远。
其实我自己也不知道答案，但也许这就是热爱吧。你热爱唱歌，我们热爱你在舞台上闪闪发光的模样，热爱可抵岁月漫长，正是因为我们热爱着彼此的热爱，所以才能手牵手肩并肩走过第一个十年，迈入第二个十年，还有未来的无数个十年……
所以张杰，请你务必照顾好自己，遵守你的诺言，唱的久一点，再久一点，一直唱到八十岁，让我们永远做只吃糖不吃苦的孩子。
你说：「北斗照亮前方路，星星不惧岁月长」
这次的苏州站，是我第五次赴我们的星海之约，阔别两年，惊喜之余也有波澜。当时坐在看台上的我还不知道发生了什么，事后看到那些视频和照片，触目惊心……
我知道你不想让到场的人失望，还傻傻的笑着说：不要担心你的伤，首场见红也许是好事呢。但你现在是三个孩子的爸爸了，对于你的亲人还有我们来说，最重要的是你平安健康，只有大北斗继续发光照亮前路，星星们才能无惧前行呀。
我不是一个善于表达的人，词语匮乏，想说的永远比说出来的多得多。上次发长文还是四年前「我想」巡演的厦门站的时候，那是我第三次去听你的演唱会，你来到了我的城市，而今天刚好是4周年，所以想提醒你该来厦门看看了，当然是在你修养好之后。
我在厦门，等你。
#叶童女神[超话]# [心]
有關女神舞台劇彩排報導一則[羞嗒嗒]
「莎劇再探索 鄧樹榮前語言劇場」
《李爾王》交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。
看鄧樹榮戲劇工作室的《李爾王》一幕綵排，便知道，鄧樹榮的獨門絕技回來了──前語言表達、形體劇場、簡約美學，統統派上用場。畢竟，他今年推出的《兩夫妻》及《超自然之戀》，都是尋常「話」劇，《李爾王》或叫觀眾更驚喜。「演員起初都疑惑，這樣子演莎劇行不行？」鄧樹榮笑了，「大家都很期待結果到底怎樣啊。」文：黃子翔
好事成雙，鄧樹榮同期帶來兩個全新莎劇作品，《李爾王》與《受辱記》，湊成一對。他近年有意策劃《香港國際莎劇節》，惟疫情關係，第一屆至今未能上演，暫時預計延至明年8月，雖然如此，他仍讓本來於莎劇節演出的《李爾王》和《受辱記》，率先演出，作為序幕，並以「現世代的莎士比亞」名之。
《受辱記》改編自詩歌《魯克麗絲受辱記》，是莎士比亞較少人認識的作品，事實上，除了劇本，莎士比亞筆下還有十四行詩與詩歌等等，就算是戲劇工作者，或鮮有涉獵。去年疫情期間，鄧樹榮重新翻揭莎士比亞的十四行詩與詩歌，部分從沒讀過，包括《魯克麗絲受辱記》，一看之下，覺得甚有力量，便有意改編，並邀合作無間的資深劇場演員梵谷（吳偉碩）做獨腳戲，促成其事。
至於《李爾王》，則是著名莎劇，但交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。事實上，外國早有全女班版本的《李爾王》，也有由女演員扮演李爾王的作品，鄧樹榮覺得，該劇的性別議題明確，「女性是四百年前《李爾王》劇本中所詛咒的性別，如果我以全女班演繹，又會怎樣？」鄧樹榮2016年與北京白光劇社演出的《安提戈湼》，也是一個全女班演出，翌年的《馬克白的悲劇》，兩位主角梵谷和黎玉清，於下半場轉換角色，前者成了馬克白夫人，後者成了馬克白，性別流動之意圖不言而喻，「從性別引發，對傳統劇本重新演繹。」他說，今天再演經典，應該以今天的演繹方法，更好地反映當代社會與生活，「否則只是一個Museum Piece。」
《李爾王》除了全女班，還是無言的形體以至肢體劇場。莎士比亞的作品，最大的魅力莫過於文字，鄧樹榮如此改編，可說藝高人膽大，「莎士比亞的語言當然厲害，藉而產生意象，而意象則超越形式。把意境轉化為另一種模式，也很有趣，從莎劇衍生舞蹈、歌劇等等就有不少，跨界別得很。」
他稱，「無言」於《李爾王》同樣有迹可尋──李爾王分身家時，要求女兒說說自己怎樣愛他，寇蒂莉亞卻寧願一句話都不說；李爾王面對殘忍事情，選擇啞口無言，「這些『無言』感動了我。」除了呼應主題，還有藝術追求，他的《舞．雷雨》也「無言」，但那是一場舞蹈，自有強烈的舞蹈語言，「《打轉教室》亦沒有語言，但那是原創劇，而且氣氛輕鬆，毋須深究角色內心世界。」於是這次便成了他對前語言劇場的再探索。
鄧樹榮續說，他的《李爾王》把原版動輒逾四小時，修至一個半小時，抽取重點，減省角色，重組次序，「把本來靠語言形成的人物關係、戲劇張力和詩意，轉化為前語言的表達方法。」前語言，便是人類在語言出現前表達自己的方法，包括空間移位、肢體動作、呼吸節奏、面部表情、眼神表達、聲帶聲音、非聲帶聲音等等。「表演便是一個表演者，有技巧地、有系統地，在現場觀眾或鏡頭前，呈現自己的內在性。」有沒有語言亦然。
鄧樹榮的作品，常有續篇或修訂版，好像《泰特斯》與《泰特斯2.0》、《馬克白》與《馬克白的悲劇》，說不定《李爾王》也有「2.0」？「屆時或會重新思考，全女班、無言，是否必須？」這將是一個很複雜的思辨、討論、執行的過程。
from 星島網
有關女神舞台劇彩排報導一則[羞嗒嗒]
「莎劇再探索 鄧樹榮前語言劇場」
《李爾王》交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。
看鄧樹榮戲劇工作室的《李爾王》一幕綵排，便知道，鄧樹榮的獨門絕技回來了──前語言表達、形體劇場、簡約美學，統統派上用場。畢竟，他今年推出的《兩夫妻》及《超自然之戀》，都是尋常「話」劇，《李爾王》或叫觀眾更驚喜。「演員起初都疑惑，這樣子演莎劇行不行？」鄧樹榮笑了，「大家都很期待結果到底怎樣啊。」文：黃子翔
好事成雙，鄧樹榮同期帶來兩個全新莎劇作品，《李爾王》與《受辱記》，湊成一對。他近年有意策劃《香港國際莎劇節》，惟疫情關係，第一屆至今未能上演，暫時預計延至明年8月，雖然如此，他仍讓本來於莎劇節演出的《李爾王》和《受辱記》，率先演出，作為序幕，並以「現世代的莎士比亞」名之。
《受辱記》改編自詩歌《魯克麗絲受辱記》，是莎士比亞較少人認識的作品，事實上，除了劇本，莎士比亞筆下還有十四行詩與詩歌等等，就算是戲劇工作者，或鮮有涉獵。去年疫情期間，鄧樹榮重新翻揭莎士比亞的十四行詩與詩歌，部分從沒讀過，包括《魯克麗絲受辱記》，一看之下，覺得甚有力量，便有意改編，並邀合作無間的資深劇場演員梵谷（吳偉碩）做獨腳戲，促成其事。
至於《李爾王》，則是著名莎劇，但交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。事實上，外國早有全女班版本的《李爾王》，也有由女演員扮演李爾王的作品，鄧樹榮覺得，該劇的性別議題明確，「女性是四百年前《李爾王》劇本中所詛咒的性別，如果我以全女班演繹，又會怎樣？」鄧樹榮2016年與北京白光劇社演出的《安提戈湼》，也是一個全女班演出，翌年的《馬克白的悲劇》，兩位主角梵谷和黎玉清，於下半場轉換角色，前者成了馬克白夫人，後者成了馬克白，性別流動之意圖不言而喻，「從性別引發，對傳統劇本重新演繹。」他說，今天再演經典，應該以今天的演繹方法，更好地反映當代社會與生活，「否則只是一個Museum Piece。」
《李爾王》除了全女班，還是無言的形體以至肢體劇場。莎士比亞的作品，最大的魅力莫過於文字，鄧樹榮如此改編，可說藝高人膽大，「莎士比亞的語言當然厲害，藉而產生意象，而意象則超越形式。把意境轉化為另一種模式，也很有趣，從莎劇衍生舞蹈、歌劇等等就有不少，跨界別得很。」
他稱，「無言」於《李爾王》同樣有迹可尋──李爾王分身家時，要求女兒說說自己怎樣愛他，寇蒂莉亞卻寧願一句話都不說；李爾王面對殘忍事情，選擇啞口無言，「這些『無言』感動了我。」除了呼應主題，還有藝術追求，他的《舞．雷雨》也「無言」，但那是一場舞蹈，自有強烈的舞蹈語言，「《打轉教室》亦沒有語言，但那是原創劇，而且氣氛輕鬆，毋須深究角色內心世界。」於是這次便成了他對前語言劇場的再探索。
鄧樹榮續說，他的《李爾王》把原版動輒逾四小時，修至一個半小時，抽取重點，減省角色，重組次序，「把本來靠語言形成的人物關係、戲劇張力和詩意，轉化為前語言的表達方法。」前語言，便是人類在語言出現前表達自己的方法，包括空間移位、肢體動作、呼吸節奏、面部表情、眼神表達、聲帶聲音、非聲帶聲音等等。「表演便是一個表演者，有技巧地、有系統地，在現場觀眾或鏡頭前，呈現自己的內在性。」有沒有語言亦然。
鄧樹榮的作品，常有續篇或修訂版，好像《泰特斯》與《泰特斯2.0》、《馬克白》與《馬克白的悲劇》，說不定《李爾王》也有「2.0」？「屆時或會重新思考，全女班、無言，是否必須？」這將是一個很複雜的思辨、討論、執行的過程。
from 星島網
孙俪，这，谁能想到！
10月19日，孙俪在社交平台发布小作文，不过，令人没有想到的是，这一次娘娘跟自己两个孩子，一起做了一件大好事，到底是啥呢？
孙俪说，周末时，自己和等等小花在安义路摆摊，卖等等和小花涂鸦设计的衣服与本子，幸运的是，她们的善举获得了很多朋友，以及现场许多热心关爱流浪动物的人的支持。当天一共收入14741元。摆摊能赚这么多，确实令人没有想到啊，不愧是娘娘。
不过，更令人没有想到的是，孙俪说：“我们会把所有收入捐出用于流浪动物救助。”
不少网友看后，纷纷夸赞孙俪：“人美心善”。
父母是孩子最好的老师，孙俪能陪着孩子一起做善事，让孩子从小就耳濡目染，什么是正确的事情，不得不说，这样的孙俪，真的太会教育孩子了！
10月19日，孙俪在社交平台发布小作文，不过，令人没有想到的是，这一次娘娘跟自己两个孩子，一起做了一件大好事，到底是啥呢？
孙俪说，周末时，自己和等等小花在安义路摆摊，卖等等和小花涂鸦设计的衣服与本子，幸运的是，她们的善举获得了很多朋友，以及现场许多热心关爱流浪动物的人的支持。当天一共收入14741元。摆摊能赚这么多，确实令人没有想到啊，不愧是娘娘。
不过，更令人没有想到的是，孙俪说：“我们会把所有收入捐出用于流浪动物救助。”
不少网友看后，纷纷夸赞孙俪：“人美心善”。
父母是孩子最好的老师，孙俪能陪着孩子一起做善事，让孩子从小就耳濡目染，什么是正确的事情，不得不说，这样的孙俪，真的太会教育孩子了！
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