：塔林·西蒙（Taryn Simon）

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Taryn Simon于1975年生于纽约，在同为文字和图像工作者的父亲和哥哥的影响下，她先后在布朗大学(Brown University) 主修了环境科学以及记号语言学，与此同时在比邻的罗德岛艺术学院(Rhode Island School of Design)选修摄影。

“我的作品在不同的政治，经济，文化及时代中持续变异，这些纷扰和时间的流逝也是作品的一部分。”

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✎✐✎✐✎ SeeYoo ✐✎✐✎✐

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#今日观点#
最近专攻写作，写作之余收到一本书——《一堆谎言》，来自安东尼奥尼。对于这位几乎无人不知无人不晓的导演，我坦言，他的文本我反倒看得并不很多。“故事速写”这个说法是挺有意思的，一定与职业相关，他的文字首先是图像式的，也的确是速写式的。对我这样的视觉工作者而言，在这类的写作中，能看到极其强烈的”图文“关系，如何通过视觉来思考问题，通过有形思考无形，是巨大和艰难的功课。

分享我在这里面很喜欢的一段。安东尼奥尼极其喜欢拍市郊，以下这段文字里带着强烈的电影感，还有几乎静止的时间，定格的时间、冥想的时间。哦，也许可以透过这段文字看到安东尼奥尼的文字中的市郊：

我很少去想年轻时的事，我从来不想拍一部电影畅言那些岁月。有一次我又回到那些日子的回忆里，真的是很久以前的时候了，计划中的电影片名是《1924年的快乐女郎》，联想到的是我的孩提时期。我生命中有些黯淡的时期，打破了中产阶级的价值观，舍弃和我一样布尔乔亚的小孩。我比较喜欢和较低阶层的小孩子做朋友，或许是我不知不觉中执意要和父母的的阶层接触，他们就是所谓白手起家型的布尔乔亚。

另一个场合是几年前，在一个并非我现在居住的城市里，我走过一家花店，正想进去订花送人，一个离我30英尺左右的男人停下脚步，举起右手指着什么，我也停下来，顺着他手指的方向看。但没有看见什么值得一看的那个落点，没有树木，没有市郊的高压电线，没有电线杆，没有垃圾桶，没有车辆，没有人走过，那落点是在两栋建筑物中间的巷道。

除了空荡外仍是空荡。

奇怪的是那里教人觉得不像是市郊开始的地方，实际上市郊就是从那里开始的。

你有空荡的感觉，那个人到底在指什么鬼呢？

他年约五十，高大强壮，撑开双腿站在那儿，一副果敢的姿态，头上的扁帽加强他的紧绷的手肘和吓人的决心。也许是他从精神病院逃出来的疯子，在这种地区这种事经常发生，甚至可能是被精神院放出来的经受考验的疯子（放给或者送给另外一家精神病院的？）或者，单纯点，他是那种指着他们自己才能看见的东西的人，或者那个姿势不经大脑逃了出来。

没有人真正明了我们的脑子如何运作或者其中的化学作用如何影响我们的行为。

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