捧哏变逗哏 这期间得多漫长
好怀念当时把相声当催眠的日子，想当时失眠好长一阵子，晚上就是靠着相声和asmr来度过的，好怀念当时的搭档，社里的爱恨情仇，当时很喜欢大小姐，陶林和龄龙的四角恋，寡妇壮壮骑摩托，芳芳大头蛆，喜欢熙华，忘不了龄龄直播喝茉莉花茶，第一季斗笑社真的很欢喜，第二季九龄不常来也就不常看了，超级喜欢他和九郎搭的那一场关于三的主题，好久没有看到笑得不停的一场了
好快啊，九队也成立了，龄龄是队长，，师父很器重呢！祝小哥俩相声路越来越好吧！

（突然看芳汉视频有感。芳芳勇敢飞，老汉永相随）

#邢台新闻即报#【 河北美和妇产医院预防接种门诊挂牌开诊[鼓掌]】今年以来，为满足居民疫苗接种需求，位于邢台市祥和大街的河北美和妇产医院成立了预防接种门诊。
近日，该医院院领导和预防接种门诊负责人共同出席揭牌仪式，并现场致辞。在揭牌仪式上，河北美和妇产医院副院长、预防接种门诊负责人戴芳芳介绍，预防接种门诊开诊后，提供预防接种的服务范围包括：二类非免疫规划疫苗以及狂犬病暴露应急处理、狂犬病人免疫球蛋白和人用狂犬病疫苗的接种。戴芳芳说，预防接种工作，事关社会稳定、人民健康，责任重于泰山。门诊医护人员会严格履职，强化专业技术水平，共同将这项重要的基本公共卫生服务抓紧抓好、做出成效，努力推动卫生健康事业高质量发展。
据了解，预防接种工作关系到人民群众的身体健康、疾病预防，是卫生健康工作的重要组成部分。随着人民预防保健意识的不断增强，接种需求更是日益增多。河北美和妇产医院作为邢台市及高开区的一家重要医疗机构，积极成立预防接种门诊，承担和践行了医疗使命，对预防接种工作起到新的推动作用。（申润科）

……看到王安忆这段对“乔琪乔应该是个肌肉男”的考证十分无语。怎么说呢，王安忆确实一直推崇用具体的生活砖瓦细节来完成虚构的作品，宏观越虚，微观就要越实。

但问题就在于张爱玲作品里很多描写根本也不是实写，是比拟也是象征。王安忆自己写的《长恨歌》里明明也用过很多象征手法的，比如王琦瑶既是上海的女儿，也是上海这座城市的化身。

结果现在一路在强行细读的歧路上狂奔……作家是要下笨功夫的，但方向起码要找对吧。

很多人批评王安忆和张爱玲的天分差异，但其实天分是个很模糊的概念，更具体地来说，王安忆的通感能力比张爱玲差很多（就是对声色、对气味、对触觉的感知力，之所以得出这个结论，是因为真的看了不少王安忆谈论电影美术和艺术的文章，写得很笨。

但通感之外，对于世情、世相、人心、人性的体察上，王安忆并不弱，对时代也有她的沉思。比如王安忆讲《半生缘》里沈世钧看起来比叔惠要敦厚，看起来也要钝一点，叔惠身上有一种市井小子的机灵和精乖，而沈世钧家底更厚，反而整个人显得要钝一些，因为他所在的环境不需要叔惠那种伶俐。

造成改编难以直视的更大的原因，其实还是创作观念和审美倾向的巨大差异。王安忆给蒋晓云的作品写序，也对比过蒋晓云和张爱玲，讲到蒋晓云笔下的人物，是走完了长长的一生，有低谷，也从低谷走到了开阔，有山重水复，也有柳暗花明。而张爱玲的取景框，则是截取了人生里走下坡路的那一截，放大了来写，所以造成了张和蒋作品气质的差异。

字里行间，王安忆显然更认同一种更有力量的人生观，这没什么不对，但文学审美又是另一回事。

包括许鞍华和张爱玲也在创作与审美上都有巨大的差异。张爱玲本人是非常敏锐地意识到了现代性中荒芜、苍凉、残酷的一面的，这一点上她和鲁迅未尝不能共情，只不过鲁迅确实更勇一点，“真的猛士，敢于直面惨淡的人生和淋漓的鲜血”，看到是悬崖，是死路，也义无反顾往前走了。

而张爱玲则是，看到了悬崖，看到了荒芜，选择了回身，想抓住一些东西，可以是美丽的小物件，可以是“牛奶微微烧焦的带着糊味的香气”，想用生活的鲜活来约略抵御生命本质的苍凉。——虽然到了晚年，譬如后小团圆时期，张爱玲也平静接受了这种人生本质的残酷。

荡开一笔，所以说黄伟文确实也是懂张爱玲的，不仅是他给王菀之写的那首《小团圆》，“镜破了，记住那闪亮，而不是碎片”，也在于他在《单车》里写的那句，“难离难舍，请抱紧些，茫茫人生，好像荒野”。

黄伟文对现代生活“荒野”的一面也有敏锐的感知，甚至，他选择的方式和张爱玲都是一样的，他那样钟爱华服美食，而黄与张的恋物背后，都有一种超越性的悲观视角，并非仅仅是迷恋琐碎的美丽。

而许鞍华不是。许鞍华完全不恋物，是个由内而外都很朴素的人，甚至是去性别化的，她对人生的感知，倒是和王安忆相近，譬如电影《女人四十》的结尾，面对生活里的一地鸡毛和层层重负，萧芳芳演的女主角阿娥依然会五味杂陈地感叹，人生，是好有趣的！

——这种感慨，许鞍华会拍、王安忆会讲、蒋晓云会写，但张爱玲不会这么说。

所以许鞍华和王安忆的合作是没啥问题，只是她们真的可以考虑改编一下别人，比如改编一下蒋晓云的作品，搞不好气质更合拍。