才睡醒[笑cry]做了个很长很长的梦，真是奇奇怪怪，梦见我和弟弟怎么去东北不久后发生暴乱，见到了我以前的老板一家人，小麦姐开着蛋糕店，老板的闺女也长大很多，老板见我们来东北就很热情带我们去下馆子，馆子是江南小镇的徽派建筑，里面的人穿着清朝的服装和造型，但是整体让人感到不自在，后来老板有事情走来要去处理，弟弟跟着去发现老板身后呗贴了一张符咒[笑cry]，感觉是有蹊跷，就赶紧跑回来跟我说，此刻我们就要跑路，遇到一条河，河对岸都是像一群丧失心智的人想要挣脱，此刻我们一转头已有人拿着枪对着我们，我们只好乖乖就范，后来有个戴眼镜挺帅的帅小伙怎么就挤到我面前来公然挑衅带枪人员，不，这个场景怎么那么熟悉，好像是《觉醒年代》里闹革命，再后来就被窗外车的喇叭声吵醒了……做梦是真的累啊，好累，仿佛灵魂出窍，一觉醒来中午12点多了[笑cry]，也估计现在这个季节适合睡觉

【新诗摘】佩索阿//想到上帝就是违背上帝

程一身译

想到上帝就是违背上帝，
因为上帝不想让我们认识他，
所以他从不向我们现身……

让我们单纯而安静，
像小溪和树，
上帝爱我们，为我们创造了
美丽的事物，像树和小溪，
并赐予我们春天的绿色，
当我们此生了结，还赐予我们一条河去过……
别的便没有什么了，因为送给我们的越多，
从我们这里带走的就会越多。 https://t.cn/R2WxXZe

以身外身、做梦中梦；演戏中戏、求妄之妄。

五公的主题叫“世界上的另一个我”，从“给电影人的情书”这组的呈现来说， ​​​这个“我”可以是指角色，那甚至说不清是另一个，还是另若干个。他们汇聚在一起，附身于作为“演员”的“我”之上。

梅兰芳有一副“对联”，是他的“座右铭”：
“看我非我，我看我，我也非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”。
你眼中的我，并非真实的我；就连我自己看到的模样，也是扮相中的我。
在这光影交错的幻灭里，究竟是演员在饰演角色，还是在角色的平行世界里模糊了自己，如同庄周与蝴蝶，互相地找寻、驻足、牵绊，形成了一个瑰丽的谜语。又是演员似筋骨、角色如血肉，才共同撑起和赋予了人物精彩与灵魂。我无法完全地领会到孰先孰后、在某一时刻又是谁占上风。
尹正把这番“角逐”，叫作“拉扯感”。

《菜根谭》里说：
“听静夜之钟声，唤醒梦中之梦；观澄潭之月影，窥见身外之身。”
岁月，像一条河，流淌成历史，也流淌成现实，你一低头，照见的是不同的自己。
演员，是跨时空的守望者。你在这头，角色在那头。
我是角色谁是我，我和角色两蹉跎。
我扮角色泪婆娑，他年扮我知是谁。

四个月，他们从荧幕工作者暂且做了一段时间舞台工作者，得以脱离角色真正做回自己。
林晓峰：“你扮演一个叔叔吗？”
张智霖：“你怎么知道（笑”
张晋：“他只是自己扮演自己而已。”
而也的的确确，这个首次以鬓须全白的形象示人的娃娃脸“不老男神”，已经踏入了知天命之年，是实实在在的叔叔辈了。
如果把这首歌这三个歌者的舞台形象，叫做“老”、中、青的代际联盟。张智霖裁剪回忆，悉心织造幻梦霓裳；张晋摸爬滚打，如切如磋如琢如磨；尹正对话角色，入戏出戏镜花水月。

而作为观众呢，只不过是在别人的故事里，流着自己的泪。妆，只比幕，晚卸（谢）一刻，有时候戏已经散了，观者却还在故事里，久久不愿离去。
来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
我愿同做故事里的那个但愿长醉不复醒的愚人。