学会交易自我，只有真正了解了自己的性格，那么离寻觅到适合自己性格的交易法则也就不远了。只有专注，一心一意的做某件事情，才能做到无困无惑。如果三心二心，那么最终只会一事无成。大道至简，坦然面对自己人性的弱点，才能做到交易简单，生活快乐。其实一时的坚持非感觉交易那么容易，但短期暴利的诱惑常常会把人重新带回到感觉交易的错误轨道中，因为人总是认为自己的感觉比任何东西都灵验，结果一旦落入感觉交易的陷阱，再想回头，也许损失的不单单是资金，更多的是一种坚持的恒心。#期货超话##期货##期货[超话]##期货投资交流[超话]##投资#
10月19日，李诚儒老师的《戏儒人生》第六期下集正式上线。在这一期的内容当中，李诚儒老师以《甄嬛传》、《延禧攻略》等戏说式的宫斗剧为例子，提出一个非常严肃的问题，这批娱乐至死的戏说剧真的可以解压吗？而我们那些秉持严肃创作态度的历史正剧作品，就不能解压吗？寓教于乐的文艺里边，就这么被抛弃了吗？
其实，像某些宫斗剧作品，已经不再是各大卫视平台的新宠。而这类宫斗剧内容，虽然在某些正版视频平台上播出数据非常不错，但是，它们因为宫斗内容的胡编乱造，也已经被各大正版视频平台给予了一定量的抵制。甚至于，某些打着宫斗旗号的胡编乱造的历史戏说剧，已经被不少正版视频平台下线了。这类历史戏说题材的宫斗剧，基本上没有市场了。
在节目当中，李诚儒老师提出了一个非常严肃的且值得思考的问题：这些胡编乱造的电视剧才解压，而那些严肃认真的历史正剧，就不解压了吗？李诚儒老师更是用自己经历的一件事情，证明了曾经的“遭遇”。李诚儒老师说，自己曾经创作过一部非常严肃的历史剧，但拿到各台负责电视剧收购的人员那里，被告知，这部剧太“正”了，所以不好收。李诚儒老师感慨，反倒是那些“歪”的剧有市场，正剧被排斥了。
李诚儒老师在节目当中提出，排斥正剧，给“歪剧”导流的问题，其实不过是打着观众的旗号罢了。李老认为，电视剧市场一直具备导向作用，观众们尤其是具备导向作用，我们的影视剧市场向观众导向什么，观众就会更多的喜欢什么。历史戏说类的电视剧之所以被“吹捧”，有某些影视资本故意鼓吹的嫌疑在里边。影视剧市场，应该给观众导向一些正剧作品。
尤其是部分打着观众旗号的观点：我们在现实生活当中已经够累了，真的不想看电视剧的时候还这么累了。用这种所谓的观众观点，去给胡编乱造的电视剧导流，形成了劣币驱逐良币的状态。李诚儒老师质问，娱乐至死的那些电视剧作品，真的可以解压吗？而真正优质的电视剧作品，就无法解压了吗？《戏儒人生》的节目当中，并未沿着这个思路继续分析。我姑且拾起这个论点，往下讲一讲我个人的看法，抛砖引玉。
娱乐至死的电视剧，解压吗？严肃认真的电视剧，不解压吗？这似乎是一个非常传统的老问题了，苏格拉底和猪的问题。苏格拉底喜欢更为深入的思考，因此会陷入到思考的痛苦当中，而这种痛苦本身，也已经形成苏格拉底生活的一部分，并且让他成为一个“人”。另一个相对的层面上，“猪”是不需要思考的，因此，它可以获得不必思考的快乐感，而这种快乐感却让“猪”丧失了成为人的真正意义。因此，是做思考的苏格拉底，还是做不思考的猪，一直是一个哲学问题。
娱乐至死的影视剧作品，提供给它的特定观众潦草而简单的爽快感。而这种潦草与简单背后，则是不需要动脑子，不需要思考。部分并不追求苏格拉底式生活方式的观众，当然可以满足于这种毫无营养的简单当中。这其实也便是部分观众所言的，看这类没脑子的作品，是解压的。然而，我们必然要问，所谓的解压，到底解的是什么压呢？是混沌与迷糊当中的萎靡快乐罢了。这种快乐，又有何作用呢？
那么，严肃认真的电视剧作品，又为何不解压，反倒是会给部分观众形成压力呢？这是非常值得讨论的问题。严肃的电视剧作品，需要遵从现实主义的原则，不仅从现实当中索取素材，而且从现实当中提取生存矛盾与生存真相。这样创作出来的剧情，能够让观众重新审视现实，审视生活、生命本身。这种“审视感”，容易让部分观众造成压力。为何呢？还是部分观众审美停留在戏说的层面上，没有获得基础性地升级。这就好比用小内存条去运行大程序一样。
而对于已经审美有了一定境界的观众而言，反倒是这种严肃的正剧，最容易解压，最容易让观众在剧情当中发现生存之真相，继而升起更多的生命信仰与生活意志。我们经常讲影视创作要坚守寓教于乐的理念，所谓的“教”，其实就是哲学层面上的人生观和世界观，是我们对于“现实主义内容”的审视与打量。把这些好东西，或者说有哲学味道的东西加入到正剧作品当中，作品本身便是有力量感的。这种力量感，才是最大的解压。
其实，不光影视剧创作当中，在很多传统艺术形式当中，都有过娱乐至死还是寓教于乐的讨论。我们很多喜剧艺术的从业者们，甚至于是已经一把岁数的喜剧工作者们，竟然也有在舞台上嚷嚷“寓教于乐”多么不可取的，认为自己的喜剧段子不承担这份责任的等等。这是非常错误的观点。这种观点大面积传播，其实就是给娱乐至死的内容导流。最终会出现这种劣币反倒是驱逐了良币的问题。
基于目前这种状态，我认可李诚儒老师所言的观点，文艺工作者应该有自己的责任意识，不能娱乐至死，而应该坚持寓教于乐的创作理念。当然，作为观众，我们也应该以有更为高级的审美能力为荣，反之，则是需要尽快进步的。
其实，像某些宫斗剧作品，已经不再是各大卫视平台的新宠。而这类宫斗剧内容，虽然在某些正版视频平台上播出数据非常不错，但是，它们因为宫斗内容的胡编乱造，也已经被各大正版视频平台给予了一定量的抵制。甚至于，某些打着宫斗旗号的胡编乱造的历史戏说剧，已经被不少正版视频平台下线了。这类历史戏说题材的宫斗剧，基本上没有市场了。
在节目当中，李诚儒老师提出了一个非常严肃的且值得思考的问题：这些胡编乱造的电视剧才解压，而那些严肃认真的历史正剧，就不解压了吗？李诚儒老师更是用自己经历的一件事情，证明了曾经的“遭遇”。李诚儒老师说，自己曾经创作过一部非常严肃的历史剧，但拿到各台负责电视剧收购的人员那里，被告知，这部剧太“正”了，所以不好收。李诚儒老师感慨，反倒是那些“歪”的剧有市场，正剧被排斥了。
李诚儒老师在节目当中提出，排斥正剧，给“歪剧”导流的问题，其实不过是打着观众的旗号罢了。李老认为，电视剧市场一直具备导向作用，观众们尤其是具备导向作用，我们的影视剧市场向观众导向什么，观众就会更多的喜欢什么。历史戏说类的电视剧之所以被“吹捧”，有某些影视资本故意鼓吹的嫌疑在里边。影视剧市场，应该给观众导向一些正剧作品。
尤其是部分打着观众旗号的观点：我们在现实生活当中已经够累了，真的不想看电视剧的时候还这么累了。用这种所谓的观众观点，去给胡编乱造的电视剧导流，形成了劣币驱逐良币的状态。李诚儒老师质问，娱乐至死的那些电视剧作品，真的可以解压吗？而真正优质的电视剧作品，就无法解压了吗？《戏儒人生》的节目当中，并未沿着这个思路继续分析。我姑且拾起这个论点，往下讲一讲我个人的看法，抛砖引玉。
娱乐至死的电视剧，解压吗？严肃认真的电视剧，不解压吗？这似乎是一个非常传统的老问题了，苏格拉底和猪的问题。苏格拉底喜欢更为深入的思考，因此会陷入到思考的痛苦当中，而这种痛苦本身，也已经形成苏格拉底生活的一部分，并且让他成为一个“人”。另一个相对的层面上，“猪”是不需要思考的，因此，它可以获得不必思考的快乐感，而这种快乐感却让“猪”丧失了成为人的真正意义。因此，是做思考的苏格拉底，还是做不思考的猪，一直是一个哲学问题。
娱乐至死的影视剧作品，提供给它的特定观众潦草而简单的爽快感。而这种潦草与简单背后，则是不需要动脑子，不需要思考。部分并不追求苏格拉底式生活方式的观众，当然可以满足于这种毫无营养的简单当中。这其实也便是部分观众所言的，看这类没脑子的作品，是解压的。然而，我们必然要问，所谓的解压，到底解的是什么压呢？是混沌与迷糊当中的萎靡快乐罢了。这种快乐，又有何作用呢？
那么，严肃认真的电视剧作品，又为何不解压，反倒是会给部分观众形成压力呢？这是非常值得讨论的问题。严肃的电视剧作品，需要遵从现实主义的原则，不仅从现实当中索取素材，而且从现实当中提取生存矛盾与生存真相。这样创作出来的剧情，能够让观众重新审视现实，审视生活、生命本身。这种“审视感”，容易让部分观众造成压力。为何呢？还是部分观众审美停留在戏说的层面上，没有获得基础性地升级。这就好比用小内存条去运行大程序一样。
而对于已经审美有了一定境界的观众而言，反倒是这种严肃的正剧，最容易解压，最容易让观众在剧情当中发现生存之真相，继而升起更多的生命信仰与生活意志。我们经常讲影视创作要坚守寓教于乐的理念，所谓的“教”，其实就是哲学层面上的人生观和世界观，是我们对于“现实主义内容”的审视与打量。把这些好东西，或者说有哲学味道的东西加入到正剧作品当中，作品本身便是有力量感的。这种力量感，才是最大的解压。
其实，不光影视剧创作当中，在很多传统艺术形式当中，都有过娱乐至死还是寓教于乐的讨论。我们很多喜剧艺术的从业者们，甚至于是已经一把岁数的喜剧工作者们，竟然也有在舞台上嚷嚷“寓教于乐”多么不可取的，认为自己的喜剧段子不承担这份责任的等等。这是非常错误的观点。这种观点大面积传播，其实就是给娱乐至死的内容导流。最终会出现这种劣币反倒是驱逐了良币的问题。
基于目前这种状态，我认可李诚儒老师所言的观点，文艺工作者应该有自己的责任意识，不能娱乐至死，而应该坚持寓教于乐的创作理念。当然，作为观众，我们也应该以有更为高级的审美能力为荣，反之，则是需要尽快进步的。
不必太纠结于当下也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候眼前的风景，已经和从前不一样了。
总不能一生碌碌无为，还安慰自己平凡可贵。道阻且长，行则将至。
高级的快乐，是自律、热爱和努力的信念，是建立在千锤万凿的打磨和无数次孤独坚持之后的成就感。
简单的欲望，只需要放纵就可以实现，而高级的欲望，放纵是实现不了的，需要的是自律和克制。
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