观看完毕了上海民族乐团现代与传统结合的国乐演出《海上生民乐》。我买了张后排票，带着望远镜，毛孔都看得清，就是视野太小，每到交流或齐奏的乐段，头摇得像拨浪鼓，眼花缭乱。

说来惭愧，不认识的乐器有不少。不说可及资料甚少的亚美尼亚管，像邦加鼓、通通鼓这种拉美打击乐器我倒是不仅认识还上手玩过，对中国民乐却陷进文化沙漠……比如今天有登台的雅乐乐器“篪”，还有“曲笛”，也自作聪明地把“竽”认成了“笙”……无妨，见多才能识广，从前不识，今后便知了。对这场演出很满意，唯一的遗憾就是没有我非常喜欢的扬琴出现。演员非常富有感情，让我感叹只有人才能做出那样的神情和动态，而非已放下所有喜怒哀乐的神祇。我发问道，谁在谁之上？

剩下便是个人癖好和艺术理解了——虽说谢幕好似是任何演出结束的必备流程，但我觉得它可有可无，甚至更偏向不要谢幕。国风的重要内核是“道”。我很看重一种浑然天成的无意，不希望有“演员知道台下有观众”的感受。有些观众喜欢互动和参与感，也有像我一样认为风格才是决定性的，是否谢幕也许是出于尊重，但我的思想偏颇在虚无主义，所以我不在乎什么尊重吧。

*各个曲目感受分述：

《汲古》、《水行》：羊角盘发，兽骨为笛，以无序奏有序。万物周行，让我的灵魂回忆上古之初，幻想山海异志……
《火舞》：中国大鼓和打鼓的男人，>_<太雄伟……看的时候脑子里闯出两句古诗——“力拔山兮气盖世”和“大风起兮云飞扬”。唉，自古从来是英雄杀英雄。
《墨戏》：用行云流水形容古筝再适合不过，曲到轻慢处又有古琴的韵味。这台祥云纹的古筝简直梦中情筝，样子美音色更美，前半部分我盯得目不转睛。后半部分呢登场了半裸上身的男舞者，就转向死盯着他去了……(*ˉ︶ˉ*)
《山水》：我最喜欢的一首！仿佛误入了仙境。这仙境并非是在富丽堂皇的宫廷，而更像在墨云缭绕的山中、在水边，雅士群聚，以乐养性，化为山水，怡然自得。
《酒歌》：霸王别姬，永远的经典。琵琶配上国粹京剧，余韵是淌下剑锋的喉中暗红。如果能重来，我要学京剧和琵琶（坚持不了吧 太痛了这俩）
《穿越》、《丝路》：给唢呐哥的肺活量跪了！！胡琴和唢呐一旦演奏起原产地中东波斯的调子那可真是天下无敌啊。。。。。。。我恨那些把它们妖魔化的人。。。。。。。二胡唢呐就是最牛的。。

留一方宁静的天空，与智慧相映。最令人孤独的，不是缺少知己，而是迷失心路，找不到来时的方向。最令人疲惫的，不是身体忙碌，而是奔波在浮躁的空气中无所适从。在心灵深处留一方宁静的空间，所有问题在这里都能找到答案，无须外求，外面没有别人，只有自己。心不累，身体就不累，心宁静，万物则有序。 https://t.cn/R66p35Q

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《骨》

文艺

三个糖葫芦，

伴吾一生福。

空甜竹签穿，

视而养心骨。

辛丑年九月廿七 (文艺：长乐喜游记）
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#秋韵诗味浓，万物皆有序❤️#

#玉米绿叶飞，秋收入库围。蒸熟香味浓，甜造酒一杯。✳️✳️#

#红黄叶儿飞，与母永相随。树是叶亲娘，归融叶根醉❤️☀️#