#我眼中的优秀电影人#
最先想到的就是贾樟柯。一个在我眼中彻彻底底的怀旧主义者。
他的电影更像是展现着自己的记忆，那种小时候的味道充满了它的电影叙事风格里，“小武”、“江湖儿女”、“山河故人”，故事的主角是不是来自现实中的人物其实没有那么大的，重点是他借电影保留着自己曾经热爱过，且一直热爱着的充满烟火气息的日子。
我试图站在贾樟柯的角度解读它的一切诉说的来源，同样从小农村长大，对贾樟柯的电影有一种熟悉的通透感，这种熟悉感来自于小时候街道的路边摊，来自于儿时认知的镇上生活，也来自于我为数不多的思考，虽然我们的生活场景不完全共通，可是感情却在多年以后冥冥中共同的,那种最底层的记忆被唤醒瞬间是最让人感到触动的。像小时候躺在妈妈晒好的被子上，使劲闻着来妈妈的味道，再次碰到，熟悉的味道瞬间让你热泪盈眶。他做到了我们每个人想做，但没有做到的事情，比起导演，感觉他更像作家，每个故事都讲述着一个又一个平凡和盛大。

#与冰蜥同行##冰蜥随笔# 疫情之后三组叙事力量的对决：货币叙事与产能叙事；本体叙事与出海叙事；股东叙事与社会叙事。西方社会近年提出的利益相关者资本主义，和中国今年提出的共同富裕，都是在修正股东叙事，强化社会叙事逻辑。一种叙事足够强大，就可能让事情往自己相信的方向加速。 https://t.cn/A62chUXe

读过图书《Pasolini, un uomo scomodo》，我的评分：★★★★☆ Oriana Fallaci关于Pasolini的一些媒体文章结集，书一看就是出版社凑出来圈钱的，但Fallaci作为记者的文笔感染力和叙事能力确实很惊人。与案件无关的两篇（《一个马主义者在纽约》，1966；《给PPP的信》，1975）都非常精彩，值得一读再读（实际上也的确每年都会以排版乱七八糟的形式在各种网络媒体上看到），讨论案件的现在读来有一点想当然但仍是很有冲击力的。话说Fallaci文章里提出的现场证据疑点，和后来Giordana电影里提到的几乎完全不重合，一时间还想不出这说明了什么。ps 不是她写的部分里，后记值得读，前言没多大意思。