讲原则的时候,被提醒要讲格局。
讲格局的时候,被提醒要讲事实。
当我梳理一遍事实、原则、格局的时候,就让我体谅一下难处,或者直接耍赖讲觉悟。
这是有多高的觉悟才能做到不讲原则和事实,不讲格局和底线啊?
接收信息不做甄别就照单全收,要换作是接收病毒,不免疫就直接吸收,确实能毒死几个人。#说人话都不爱听#
讲格局的时候,被提醒要讲事实。
当我梳理一遍事实、原则、格局的时候,就让我体谅一下难处,或者直接耍赖讲觉悟。
这是有多高的觉悟才能做到不讲原则和事实,不讲格局和底线啊?
接收信息不做甄别就照单全收,要换作是接收病毒,不免疫就直接吸收,确实能毒死几个人。#说人话都不爱听#
#春明旧俗# 【京华集锦录(五十一)】 作者:芙萍
益世报-北京 > 1927-10-14
第一章 民间之部
▲流行的把戏(六)半班戏
因此那一般年青情热的妇女们,得到这种深刻的刺激时,直能绝对室中非安身之地了!以致演出许多不可思议的现像来!情天孽海!半班戏惑人之深也!于此就可知了。
半班戏的原起声调一切现在我们已然得着概观了。末了,我还有几句话:在北京自从清末时代,民间已然觉得出来这种半班戏是不良的艺术了。那时当官就早有禁例;直到现在官厅也是三令五申,尤有禁止之戒!首善之区,不容有这类怪戏来作祟!但是他们还是到时候进城来作这个生涯,姑娘老太太们还是一味的爱听!直无所谓之阳奉阴违也。
半班戏这种艺术的长处就在描摹事情的深刻!但我们极希望它能曲调了那种悲壮的特性!而化为美的进求,以期更普遍,称为一个民间美的唱调!
(七)耍影戏的
影戏,可以说它是一种特殊的“耍傀儡子的”,这个傀儡但只是显现于内部(后台);正面的背景却予官客以一个有统系的人影的样子。其行场作派都和舞台剧相同,她比傀儡戏的铺长既大,强调也极其讲究,所以影戏在摹仿舞台剧中是最可以蔚为大观的了。影戏的调门手法多富于民间性,而它绝不像耍猴儿的一半在大街上招揽生意,而与普通的民间相接触;这样影戏于是便与那最富于情感的儿童们呈一鲜明的隔阂了。因它不在自然的风土轨道上走,所以激不起儿童的好奇的心理与表现来!
(未完)
益世报-北京 > 1927-10-14
第一章 民间之部
▲流行的把戏(六)半班戏
因此那一般年青情热的妇女们,得到这种深刻的刺激时,直能绝对室中非安身之地了!以致演出许多不可思议的现像来!情天孽海!半班戏惑人之深也!于此就可知了。
半班戏的原起声调一切现在我们已然得着概观了。末了,我还有几句话:在北京自从清末时代,民间已然觉得出来这种半班戏是不良的艺术了。那时当官就早有禁例;直到现在官厅也是三令五申,尤有禁止之戒!首善之区,不容有这类怪戏来作祟!但是他们还是到时候进城来作这个生涯,姑娘老太太们还是一味的爱听!直无所谓之阳奉阴违也。
半班戏这种艺术的长处就在描摹事情的深刻!但我们极希望它能曲调了那种悲壮的特性!而化为美的进求,以期更普遍,称为一个民间美的唱调!
(七)耍影戏的
影戏,可以说它是一种特殊的“耍傀儡子的”,这个傀儡但只是显现于内部(后台);正面的背景却予官客以一个有统系的人影的样子。其行场作派都和舞台剧相同,她比傀儡戏的铺长既大,强调也极其讲究,所以影戏在摹仿舞台剧中是最可以蔚为大观的了。影戏的调门手法多富于民间性,而它绝不像耍猴儿的一半在大街上招揽生意,而与普通的民间相接触;这样影戏于是便与那最富于情感的儿童们呈一鲜明的隔阂了。因它不在自然的风土轨道上走,所以激不起儿童的好奇的心理与表现来!
(未完)
《诗赠鹏祥》
信口吟成四韵诗,自家计较说谁知?白头也好簪花朵,明月难将照干秋。得一日闲无量福,作千年调笑人痴;是非满日纷纷事,问心如何绚烂虹?诚实言之且听之,豆棚瓜架雨如丝。料应厌作凡间语,爱听秋风落叶时。水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始送春归,又送君归去。若到洋洧赶上春,千万和春住。
信口吟成四韵诗,自家计较说谁知?白头也好簪花朵,明月难将照干秋。得一日闲无量福,作千年调笑人痴;是非满日纷纷事,问心如何绚烂虹?诚实言之且听之,豆棚瓜架雨如丝。料应厌作凡间语,爱听秋风落叶时。水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始送春归,又送君归去。若到洋洧赶上春,千万和春住。
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