带你走遍全世界——第一千零一百四十六站，东京（日文：东京；平假名：とうきょう；英语：Tokyo），日本首都，位于日本关东平原中部，是面向东京湾的国际大都市，日本三大都市圈之一东京都市圈的中心城市。“东京”狭义上指东京都、旧东京府或东京都区部（旧东京市），亦可泛指东京都市圈。东京是江户幕府的所在地，江户在庆应4年7月（1868年9月）改名为东京。

之前想提醒前男友分手后也别抽烟，又臭又长不高，但是太久没说过话了也就没讲成
直到今天朋友说他胡子大叔
好奇戳他朋友圈一看果然有烟，又烟又酒又胡子拉碴头发长长指甲长长的
想评论，又怕别人哔哔；想私聊，又怕不合适，欲言又止
有的人这辈子已见了最后一面，有的人即使再见也已成路人 (由内到外(特指外
想起在番茄刷到这个图的时候，叹气
人要么变，要么死，终会消逝
听说每7年会长成一个新的自己，7年大概是泛指？现在走到不知道第几个轮回。也许因为考研太孤独，也许因为有些岁数了，我已经开始偶尔就脑子里不由自主蹦出很多往事，或者做梦梦到很久没联系过的旧同学，我的大脑在问我，这个人你很久没想起过，可以删了吗？
我已经是回忆小富翁了，好像也明白有些东西只能通过回忆再见，也警觉有些东西快要成回忆了
时常想回家，想见奶奶和包子，但却不能
罗里吧嗦写了很多，没有结论，没有能升华的主旨，我写东西好像常这样，一开始满腹情绪，写着写着就冷下来了
天冷了，水一下子就冷了，饭也是
看到这里的话，提前和你说晚安，祝你身体健康

#读书笔记# day1948.
《李诞脱口秀工作手册》结。——李诞

我还挺嫌弃现在一些名人写的无病呻吟的小资“畅销书”的，所以基本不会选择阅读购买，看这本书则是我对脱口秀的兴趣使然。
我最早知道脱口秀还是小时候看美达AGT，那时的中字翻译是单口喜剧，国内并没有这个东西。这几年国内脱口秀终于开始兴起了，我也时常去线下支持，遇到技巧真的很烂的演员，虽然我也会不知天高地厚地产生“就这？我也行”的想法，乃至于想帮他们改稿，但读这本书，也并不是真的想学怎么做脱口秀，而是想知道现在国内这一批人是怎么做脱口秀的。
从动机言讲，一定是搞不到多少干货，但从结果讲，看到李诞脑子里还是有挺多东西的。
我老跟人说，我喜欢脑子里有东西的人。我终归喜欢有想法的人，而不是脑子空空只会随波逐流人云亦云的愚人。（这句话泛指，不特指。我依然不是作者的粉丝，我单纯喜欢脱口秀。
另外李诞说遇到性格恶劣的客户，就别拿他当个人，只拿他当一个客观存在的商品。这一段心态转换我倒是学到了。

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脱口秀表演的本质，是还原你写稿时想象的情境。

去讨好观众，给观众磕头，就算观众笑了，那也是无意义的。至少我做观众时，发现演员在讨好我，我是笑不出来的。

心灵鸡汤很多说的都是对的，它是鸡汤的原因是很少有人去实践。

我们都爱没人性的艺术家，只要别出现在自己身边。

你的弱点就是人类的弱点，你那份情绪，是人类共有的情绪。打开自己的目的不是真的把所有隐私都说出来，而是把那种情绪带到舞台上。不是要讲全部的隐秘经历，但是一定要还原那份别后心情。

问事实，别问想法。问行为，别问理由。问事，别问人。
你希望嘉宾说什么，就直接给他梗，不止一个梗。让他去挑，让他去思考“说哪个”，而不是“说不说”。

人生不是一把两把，这牌局很长。

看和观察是不一样的，越早丧失看剧的乐趣，越早发现观察剧的乐趣，越早成为一个合格的以创作为生的人。现在看剧就很累，看剧的时候也很难投入，因为你太多地在观察这个剧本走向、方法、背后的思考和目的。

意见这个东西它叫意见，不叫命令，也不叫决策，你可以不接受，但是要多听。

做不好还做不坏吗，失败了就失败了。完成比完美重要。