【元朝灭亡之后,明朝为何不把元的所有疆域都恢复过来?】
“兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。”回顾中国几千年来的那些朝代,兴亡更替就像是繁华的春梦一样,留给后人看到的则是繁华过后的萧索,兴盛过的凄凉,古人曾经留下的历史只能从一些古籍,还有那些残垣断壁中探寻。
中国共经历了二十四个朝代,每个朝代都经历过兴衰,论史上朝代疆域版图之最,非元朝莫属,蒙古的铁骑横亘亚洲、直趋欧洲,打下了规模空前的版图。之后朱元璋率领农民义军揭竿而起灭了元朝。那么元朝灭亡之后,明朝为什么不把元朝的所有疆域都恢复过来呢?
01
元朝帝国马踏欧洲
元朝的建立最初源自于部落小王子铁木真的曲折童年经历。铁木真本是一个部落族长的儿子,后来父亲被毒死,留下了他们孤儿寡母苟且生存,铁木真的少年时期经历了富贵与落魄,父亲的惨烈在他的心里埋下了复仇的种子,随着年龄的增长,复仇的种子已经长在参天大树,他替父报仇之后,他变得野心勃勃,一举之下统一了蒙古,成为了成吉思汗。
蒙古军骁勇善战,周边的其他部族也不是善良之辈,在互相的倾压与侵略之下,最终蒙古胜出,西辽、西夏、花剌子模、金朝等政权都成为了成吉思汗的手下败将,在利益与野心的驱使下,成吉思汗继续西征,其征服足迹远抵东欧的黑海海滨。成吉思汗死后,经过了两代的子承父业,忽必烈雄起建立了元朝。
这时候的忽必烈已经不满足于西征掠夺财富,眼前的南宋就是唾手可得的肥肉,灭了南宋之后,元朝变得财大气粗,有了扩张的本钱,元朝的疆域“东尽辽左西极流沙,北逾阴山南越海表,汉唐极盛之时不及也”。 蒙古铁蹄马踏欧洲,成为当之无愧的元朝帝国。但是元灭亡之后,明朝为什么不把元的所有疆域都恢复过来呢?原因有很多。
02
自南向北财力为本
我们先来看下朱元璋是从何地起义。朱元璋刚开始是投奔郭子兴的门下,逐渐成为一名文治武功的带头大哥,但是后来朱元璋感觉跟着郭子兴在濠州一带没什么出息,便自立山头南略定远。定远就是如今的安徽滁州一带,也就是朱元璋真正成气候是在安徽起家。
细数各朝的统一战争都是在北方雄起,而朱元璋却反向而为之,其原因要追溯到宋朝时期。宋朝别看经常遭受外敌入侵,但其国民经济相当发达,重文轻武是宋朝灭亡的原因所在,繁荣的中原经济与文化仍然不可小觑,尤其到了南宋时期,在长江以南又建立起了新的政治经济中心,南方长江流域非常的富庶。
别的朝代统一战争由北而起,是重视中原深厚的文化底蕴,视中原文化为“正宗”,而朱元璋是个乞丐皇帝,没什么文化,更没什么本钱,想要统一江山就要有雄厚的财力支撑,因此他选择了自南向北统一全国的战略方针,他以财力为本,富庶的南方能为他提供源源不断的军事物资,他才会有本钱打下江山。所以,没恢复元朝所有疆域是当时没有那么大的财力。
03
收益递减不成正比
朱元璋建立明朝之后,他在位时的地图版块有点类似于宋朝时期的地图,当朱棣称帝之后,这个“天子守国门”的皇帝把领土进一步北推、西征,在东北设立奴儿干都司,西北设置哈密卫, 西南设贵州承宣布政使司,对南海地区积极经营,对西藏实行政教合一的政策,这也是明朝疆域最大的时期,从地图上看是从三面包围北方的蒙古。
朱棣也曾五次亲征蒙古,把蒙古打得四分五裂,最后蒙古分为了鞑靼和瓦剌,到了明英宗朱祁镇时期,“亦集乃之战” 鞑靼阿台汗兵马被全歼,瓦剌后来也一路西逃,但是最终也没有把元朝所有的疆域恢复过来,其中很重要的一个原因就是“收益递减”。
无论哪个朝代的经济发展都是以国都为中心,朱元璋最初以南京作为国都时,江南一带就更加的繁华,而朱棣把国都迁到北京,疆域也随之扩大,以北京为中心向外扩展,疆土的扩大就意味着财政支出也在增加,越往外扩张负担越大,面子上看国土面积增加了,而实际上的收益却在递减,试想边境地区怎能比得上中原经济的发达与繁华呢?当收益与付出不成正比时,明朝没有选择恢复元朝所有疆域。
04
尾大不掉吸取教训
回过头来再看下元朝当时的统治情况。元朝是能征善战的蒙古铁骑打下来的江山,这个马背上的民族就是擅长打仗,铁骑有着较强的机动性,再加上他们常年吃牛羊肉,在大漠风沙的恶劣环境中成长,体格非常健壮,这就是元朝帝国建立的根本原因,这也是他们的最大优势。
蒙古铁骑走到哪里就能打到哪里,元朝迅速扩大了自己的疆域版图,可谓是强盛一时,但他们忽略了非常重要的一点,那就是,只知道打江山而不会管江山。元朝虽然是历史上最大的疆域版图,但国祚却非常的短,仅有97年之久,国土疆域广却尾大不掉,大到鞭长莫及的程度时自然会灭亡。
元朝不会治理天下,而明朝会,毕竟是汉人的基因,以中原文化为根本就是最大的倚仗,在管理上要比元朝“先进”得多。明朝不想出现元朝尾大不掉的情况,所以知足而返,在自己能领导的范围内扩张领土,超过范围外的则不去肖想,人家对自己的实力能够做出一个准确的评估,这就是为何明朝能统治二百七十多年的原因。
所以,明朝是吸取了元朝的教训,不是没实力恢复元朝的疆域,而是清楚地认识到,过大的疆域未必是好事,即使攻占下来,没有时间打理一样会被人家抢走,最后成为人家的领土,自己还损失了人口。“人口同化”一样是经营国家的一种手段,当初留在西域、欧洲一带的蒙古人,后来与当地的百姓融为了一体就是最好的例子。
05
小结
因此,元朝灭亡之后,明朝没有把元朝所有疆域恢复过来是有理由的,首先是需要大量的财力支撑,其次是收益递减不值得,最后是尾大不掉、心有余而力不足,明朝的管理是非常明智的,并不以侵占为统治资本,重在经营,可有可无的疆域没必要去恢复。
元朝是个强悍的帝国,但缺乏经营管理国家经验,“一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕”,这句话一点也不假,拥有了最大的版图却没有那么长的国祚。而明朝则是审时度势,摆正了自己的位置,在力所能及的情况下争取利益最大化。
参考资料:《人月圆·山中书事》《元史》《明史》
#遇见艺术##这就是中国风##艺术公开课#
“兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。”回顾中国几千年来的那些朝代,兴亡更替就像是繁华的春梦一样,留给后人看到的则是繁华过后的萧索,兴盛过的凄凉,古人曾经留下的历史只能从一些古籍,还有那些残垣断壁中探寻。
中国共经历了二十四个朝代,每个朝代都经历过兴衰,论史上朝代疆域版图之最,非元朝莫属,蒙古的铁骑横亘亚洲、直趋欧洲,打下了规模空前的版图。之后朱元璋率领农民义军揭竿而起灭了元朝。那么元朝灭亡之后,明朝为什么不把元朝的所有疆域都恢复过来呢?
01
元朝帝国马踏欧洲
元朝的建立最初源自于部落小王子铁木真的曲折童年经历。铁木真本是一个部落族长的儿子,后来父亲被毒死,留下了他们孤儿寡母苟且生存,铁木真的少年时期经历了富贵与落魄,父亲的惨烈在他的心里埋下了复仇的种子,随着年龄的增长,复仇的种子已经长在参天大树,他替父报仇之后,他变得野心勃勃,一举之下统一了蒙古,成为了成吉思汗。
蒙古军骁勇善战,周边的其他部族也不是善良之辈,在互相的倾压与侵略之下,最终蒙古胜出,西辽、西夏、花剌子模、金朝等政权都成为了成吉思汗的手下败将,在利益与野心的驱使下,成吉思汗继续西征,其征服足迹远抵东欧的黑海海滨。成吉思汗死后,经过了两代的子承父业,忽必烈雄起建立了元朝。
这时候的忽必烈已经不满足于西征掠夺财富,眼前的南宋就是唾手可得的肥肉,灭了南宋之后,元朝变得财大气粗,有了扩张的本钱,元朝的疆域“东尽辽左西极流沙,北逾阴山南越海表,汉唐极盛之时不及也”。 蒙古铁蹄马踏欧洲,成为当之无愧的元朝帝国。但是元灭亡之后,明朝为什么不把元的所有疆域都恢复过来呢?原因有很多。
02
自南向北财力为本
我们先来看下朱元璋是从何地起义。朱元璋刚开始是投奔郭子兴的门下,逐渐成为一名文治武功的带头大哥,但是后来朱元璋感觉跟着郭子兴在濠州一带没什么出息,便自立山头南略定远。定远就是如今的安徽滁州一带,也就是朱元璋真正成气候是在安徽起家。
细数各朝的统一战争都是在北方雄起,而朱元璋却反向而为之,其原因要追溯到宋朝时期。宋朝别看经常遭受外敌入侵,但其国民经济相当发达,重文轻武是宋朝灭亡的原因所在,繁荣的中原经济与文化仍然不可小觑,尤其到了南宋时期,在长江以南又建立起了新的政治经济中心,南方长江流域非常的富庶。
别的朝代统一战争由北而起,是重视中原深厚的文化底蕴,视中原文化为“正宗”,而朱元璋是个乞丐皇帝,没什么文化,更没什么本钱,想要统一江山就要有雄厚的财力支撑,因此他选择了自南向北统一全国的战略方针,他以财力为本,富庶的南方能为他提供源源不断的军事物资,他才会有本钱打下江山。所以,没恢复元朝所有疆域是当时没有那么大的财力。
03
收益递减不成正比
朱元璋建立明朝之后,他在位时的地图版块有点类似于宋朝时期的地图,当朱棣称帝之后,这个“天子守国门”的皇帝把领土进一步北推、西征,在东北设立奴儿干都司,西北设置哈密卫, 西南设贵州承宣布政使司,对南海地区积极经营,对西藏实行政教合一的政策,这也是明朝疆域最大的时期,从地图上看是从三面包围北方的蒙古。
朱棣也曾五次亲征蒙古,把蒙古打得四分五裂,最后蒙古分为了鞑靼和瓦剌,到了明英宗朱祁镇时期,“亦集乃之战” 鞑靼阿台汗兵马被全歼,瓦剌后来也一路西逃,但是最终也没有把元朝所有的疆域恢复过来,其中很重要的一个原因就是“收益递减”。
无论哪个朝代的经济发展都是以国都为中心,朱元璋最初以南京作为国都时,江南一带就更加的繁华,而朱棣把国都迁到北京,疆域也随之扩大,以北京为中心向外扩展,疆土的扩大就意味着财政支出也在增加,越往外扩张负担越大,面子上看国土面积增加了,而实际上的收益却在递减,试想边境地区怎能比得上中原经济的发达与繁华呢?当收益与付出不成正比时,明朝没有选择恢复元朝所有疆域。
04
尾大不掉吸取教训
回过头来再看下元朝当时的统治情况。元朝是能征善战的蒙古铁骑打下来的江山,这个马背上的民族就是擅长打仗,铁骑有着较强的机动性,再加上他们常年吃牛羊肉,在大漠风沙的恶劣环境中成长,体格非常健壮,这就是元朝帝国建立的根本原因,这也是他们的最大优势。
蒙古铁骑走到哪里就能打到哪里,元朝迅速扩大了自己的疆域版图,可谓是强盛一时,但他们忽略了非常重要的一点,那就是,只知道打江山而不会管江山。元朝虽然是历史上最大的疆域版图,但国祚却非常的短,仅有97年之久,国土疆域广却尾大不掉,大到鞭长莫及的程度时自然会灭亡。
元朝不会治理天下,而明朝会,毕竟是汉人的基因,以中原文化为根本就是最大的倚仗,在管理上要比元朝“先进”得多。明朝不想出现元朝尾大不掉的情况,所以知足而返,在自己能领导的范围内扩张领土,超过范围外的则不去肖想,人家对自己的实力能够做出一个准确的评估,这就是为何明朝能统治二百七十多年的原因。
所以,明朝是吸取了元朝的教训,不是没实力恢复元朝的疆域,而是清楚地认识到,过大的疆域未必是好事,即使攻占下来,没有时间打理一样会被人家抢走,最后成为人家的领土,自己还损失了人口。“人口同化”一样是经营国家的一种手段,当初留在西域、欧洲一带的蒙古人,后来与当地的百姓融为了一体就是最好的例子。
05
小结
因此,元朝灭亡之后,明朝没有把元朝所有疆域恢复过来是有理由的,首先是需要大量的财力支撑,其次是收益递减不值得,最后是尾大不掉、心有余而力不足,明朝的管理是非常明智的,并不以侵占为统治资本,重在经营,可有可无的疆域没必要去恢复。
元朝是个强悍的帝国,但缺乏经营管理国家经验,“一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕”,这句话一点也不假,拥有了最大的版图却没有那么长的国祚。而明朝则是审时度势,摆正了自己的位置,在力所能及的情况下争取利益最大化。
参考资料:《人月圆·山中书事》《元史》《明史》
#遇见艺术##这就是中国风##艺术公开课#
在回程的高铁上看三宋,一个我很喜欢的up主,看到这个话题莫名伤感呜呜呜,刚好这周也和两个大学同学在心里见面了,有缘再见这句话很轻也很重。
进城的一天假期也就在吃吃喝喝中渡过了,原本今天早上计划去岳麓山,结果太累了给睡过去了就没法去,而且很难得今天竟然放晴了,很可惜。因为工作的关系限制,不知道下次出省会是什么时候呢。
进城的一天假期也就在吃吃喝喝中渡过了,原本今天早上计划去岳麓山,结果太累了给睡过去了就没法去,而且很难得今天竟然放晴了,很可惜。因为工作的关系限制,不知道下次出省会是什么时候呢。
#只此青绿##舞蹈诗剧只此青绿#
只有一个绝字,久久震撼,看完还在梦里画里
舞蹈演员都不像人类吧,轻盈到不敢触碰,他们比之前了解的歌剧和音乐剧演员更难,只能用表情和肢体来叙事。但是这部剧大家都完成的很好,张翰小哥哥@我叫张翰 太绝了,他的表情和情绪我们在十五排都能看到,飘逸灵动,真的把十八岁的希孟演活了。孟庆旸@梦庆旸 小姐姐刚出场就惊艳到了我们,贯穿在全剧的时空对话中静态的动作也很美。所有的演员都非常在线,一举一动都像一桢桢静态的画。
真的要夸韩周@韩真hz @周莉亚 这两位导演,太有创意了!如何把一幅跨越千年的画搬到舞台上,如何用人来具象化,太难了,这个命题作文常人太难做了。但韩周不愧是永远的神,青绿的创作理念真的令人拍手叫好,三个点特别打动我——
第一是时间纬度的对话,月亮是古今沟通的桥梁,当转盘转起来,展卷人和希孟交错,时间在小小的转盘和卷轴上停滞又错落,这真的是舞台的魅力;
第二是空间纬度的对话,作为一名学地理的学术人,“空间”这个词太敏感了。而青绿居然可以将二维的画卷立体化,山不再是山,画不再是画,透过《千里江山图》,既有辽阔的千里风光,又有组成图画的笔、墨、纸、砚、篆刻与丝帛。这样时空的结合,构成了三重对话——希孟与我们今人在古今会意,而希孟与江山好物又在空间上融合,我们看希孟,希孟看空间,绝了绝了
第三是色彩的拟人化,青绿,一抹颜色,活起来了。把青绿穿到身上,把青绿画在图中,【入画】的部分真的有集天地灵气绘画的感觉,如果把我的眼镜取下,就是一片片青绿在舞动翻涌,一层层色彩扑面而来。
最后真的想说,《只此青绿》太成功了,他让我直观感受到,一幅成功的画卷,不仅是我们肉眼所看到的整体轮廓泼墨,更是背后笔墨纸砚的静物、无垠江山的景物、人类寓情于景的灵思的集合,我们在博物馆驻足“看热闹”的短短一刻,这些画卷背后的美好正在无声的说话。
《只此青绿》也告诉我,一部优秀的舞台剧作品,不仅是舞台上演员呈现的短短几小时,他凝聚了编排、作曲、舞美、服饰等等多个幕后的心血,像这些人致敬[苦涩][苦涩][赞][赞]
PS,以前的观剧经历都没有见到观众互动和欢呼到这种程度,真的是大家发自内心的认可~
只有一个绝字,久久震撼,看完还在梦里画里
舞蹈演员都不像人类吧,轻盈到不敢触碰,他们比之前了解的歌剧和音乐剧演员更难,只能用表情和肢体来叙事。但是这部剧大家都完成的很好,张翰小哥哥@我叫张翰 太绝了,他的表情和情绪我们在十五排都能看到,飘逸灵动,真的把十八岁的希孟演活了。孟庆旸@梦庆旸 小姐姐刚出场就惊艳到了我们,贯穿在全剧的时空对话中静态的动作也很美。所有的演员都非常在线,一举一动都像一桢桢静态的画。
真的要夸韩周@韩真hz @周莉亚 这两位导演,太有创意了!如何把一幅跨越千年的画搬到舞台上,如何用人来具象化,太难了,这个命题作文常人太难做了。但韩周不愧是永远的神,青绿的创作理念真的令人拍手叫好,三个点特别打动我——
第一是时间纬度的对话,月亮是古今沟通的桥梁,当转盘转起来,展卷人和希孟交错,时间在小小的转盘和卷轴上停滞又错落,这真的是舞台的魅力;
第二是空间纬度的对话,作为一名学地理的学术人,“空间”这个词太敏感了。而青绿居然可以将二维的画卷立体化,山不再是山,画不再是画,透过《千里江山图》,既有辽阔的千里风光,又有组成图画的笔、墨、纸、砚、篆刻与丝帛。这样时空的结合,构成了三重对话——希孟与我们今人在古今会意,而希孟与江山好物又在空间上融合,我们看希孟,希孟看空间,绝了绝了
第三是色彩的拟人化,青绿,一抹颜色,活起来了。把青绿穿到身上,把青绿画在图中,【入画】的部分真的有集天地灵气绘画的感觉,如果把我的眼镜取下,就是一片片青绿在舞动翻涌,一层层色彩扑面而来。
最后真的想说,《只此青绿》太成功了,他让我直观感受到,一幅成功的画卷,不仅是我们肉眼所看到的整体轮廓泼墨,更是背后笔墨纸砚的静物、无垠江山的景物、人类寓情于景的灵思的集合,我们在博物馆驻足“看热闹”的短短一刻,这些画卷背后的美好正在无声的说话。
《只此青绿》也告诉我,一部优秀的舞台剧作品,不仅是舞台上演员呈现的短短几小时,他凝聚了编排、作曲、舞美、服饰等等多个幕后的心血,像这些人致敬[苦涩][苦涩][赞][赞]
PS,以前的观剧经历都没有见到观众互动和欢呼到这种程度,真的是大家发自内心的认可~
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