#俞飞鸿[超话]# 【第一炉香】—————不可言说的欲
张爱玲的文学过早的就在讨论人性中的权欲和命。这是稍读过张爱玲小说的人都能有的共鸣。上次读张爱玲还是我高中时期，在那个精神空乏急需文艺作品疯狂注入的年纪。再有就是这次为了电影重读“沉香屑”反复读了三遍有余。却再也感受不到当年的情愫，可能已略知“浮生如梦”已无法共情这些痛痒关联。
上一次很深刻的看许鞍华导演的作品还是看《黄金时代》 ，一个民国迷去看萧红。独自在电影院坐了三个小时。
第一炉香依然是很纯正的许式拍法，已到此年的许导，依然在很美学的在讲一个耳语的故事。杜可风的拍摄依然像一个新印刷的海报、鸡油黄的漆、碧色琉璃瓦和花床里的“英国玫瑰”都仿佛被打翻，殖民时期的香港权色与其交融。甚是养眼。
经典翻拍，永远无法平衡好。这本就不是一件易事。即便在这部电影里看俞飞鸿，我依然觉得她太美了，因为气质确实也少了一点悲凉。甚至对梁太太一点讨厌不起来。人物的反面意识被削弱，反而在梁太太回忆初嫁时，感受到了一丝孤寂和同情。大时代下的背景让这个略反的人物变成一个女性无奈的缩影。这反而是俞飞鸿给我的惊喜。（其他演员不予置评）
一部优秀的文学作品，搬上荧幕，是一比一还原还是直抒更多的深意。我想这也是很多书迷和电影人在平衡的东西。但是文学作品的留白往往比较多，这是电影比不了的地方。电影需要讲故事，甚至要告诉你故事在讲什么，多一句怕啰嗦、少一句也怕立意不深。本就是一个不讨巧的事。 但我们依然可以看出，文艺电影的市场在压缩的同时，依然有一些人在扒出一块地。为了一个故事可以好好的生长。
第一炉香这类电影 、本就不是中庸快餐的口味、它不够辣不够甜不够激爽。但它有它的缓和幻。仿佛真的在“影片式阅读”是应该安静下来去观看的一部电影，甚至半点俏皮都不适合。
最后我们总在讨论电影在讲什么？也会找很多伏笔和解读，其实光影琉璃下的碰撞、都无非一个“欲” 爱是求而不得的奢侈，“欲”却变成了唾手可得的廉价物。还是那句话。时代在哪，奈何不了…是曾经也是现在…
我们期待爱 但别糟蹋爱
我们生了欲 但也要会克欲
爱而不得 得而不爱 是人生常态…
张爱玲的文学过早的就在讨论人性中的权欲和命。这是稍读过张爱玲小说的人都能有的共鸣。上次读张爱玲还是我高中时期，在那个精神空乏急需文艺作品疯狂注入的年纪。再有就是这次为了电影重读“沉香屑”反复读了三遍有余。却再也感受不到当年的情愫，可能已略知“浮生如梦”已无法共情这些痛痒关联。
上一次很深刻的看许鞍华导演的作品还是看《黄金时代》 ，一个民国迷去看萧红。独自在电影院坐了三个小时。
第一炉香依然是很纯正的许式拍法，已到此年的许导，依然在很美学的在讲一个耳语的故事。杜可风的拍摄依然像一个新印刷的海报、鸡油黄的漆、碧色琉璃瓦和花床里的“英国玫瑰”都仿佛被打翻，殖民时期的香港权色与其交融。甚是养眼。
经典翻拍，永远无法平衡好。这本就不是一件易事。即便在这部电影里看俞飞鸿，我依然觉得她太美了，因为气质确实也少了一点悲凉。甚至对梁太太一点讨厌不起来。人物的反面意识被削弱，反而在梁太太回忆初嫁时，感受到了一丝孤寂和同情。大时代下的背景让这个略反的人物变成一个女性无奈的缩影。这反而是俞飞鸿给我的惊喜。（其他演员不予置评）
一部优秀的文学作品，搬上荧幕，是一比一还原还是直抒更多的深意。我想这也是很多书迷和电影人在平衡的东西。但是文学作品的留白往往比较多，这是电影比不了的地方。电影需要讲故事，甚至要告诉你故事在讲什么，多一句怕啰嗦、少一句也怕立意不深。本就是一个不讨巧的事。 但我们依然可以看出，文艺电影的市场在压缩的同时，依然有一些人在扒出一块地。为了一个故事可以好好的生长。
第一炉香这类电影 、本就不是中庸快餐的口味、它不够辣不够甜不够激爽。但它有它的缓和幻。仿佛真的在“影片式阅读”是应该安静下来去观看的一部电影，甚至半点俏皮都不适合。
最后我们总在讨论电影在讲什么？也会找很多伏笔和解读，其实光影琉璃下的碰撞、都无非一个“欲” 爱是求而不得的奢侈，“欲”却变成了唾手可得的廉价物。还是那句话。时代在哪，奈何不了…是曾经也是现在…
我们期待爱 但别糟蹋爱
我们生了欲 但也要会克欲
爱而不得 得而不爱 是人生常态…
#第一炉香#【第一炉香】—————不可言说的欲@#俞飞鸿#
张爱玲的文学过早的就在讨论人性中的权欲和命。这是稍读过张爱玲小说的人都能有的共鸣。上次读张爱玲还是我高中时期，在那个精神空乏急需文艺作品疯狂注入的年纪。再有就是这次为了电影重读“沉香屑”反复读了三遍有余。却再也感受不到当年的情愫，可能已略知“浮生如梦”已无法共情这些痛痒关联。
上一次很深刻的看许鞍华导演的作品还是看《黄金时代》 ，一个民国迷去看萧红。独自在电影院坐了三个小时。
第一炉香依然是很纯正的许式拍法，已到此年的许导，依然在很美学的在讲一个耳语的故事。杜可风的拍摄依然像一个新印刷的海报、鸡油黄的漆、碧色琉璃瓦和花床里的“英国玫瑰”都仿佛被打翻，殖民时期的香港权色与其交融。甚是养眼。
经典翻拍，永远无法平衡好。这本就不是一件易事。即便在这部电影里看俞飞鸿，我依然觉得她太美了，因为气质确实也少了一点悲凉。甚至对梁太太一点讨厌不起来。人物的反面意识被削弱，但是我反而在梁太太回忆初嫁时，感受到了一丝孤寂和同情。大时代下的背景让这个略反的人物变成一个女性无奈的缩影。这是一个意外之感。这也反而是俞飞鸿给我的惊喜。（其他演员不予置评）
一部优秀的文学作品，搬上荧幕，是一比一还原还是直抒更多的深意。我想这也是很多书迷和电影人在平衡的东西。但是文学作品的留白往往比较多，这是电影比不了的地方。电影需要讲故事，甚至要告诉你故事在讲什么，多一句怕啰嗦、少一句也怕立意不深。本就是一个不讨巧的事。 但我们依然可以看出，文艺电影的市场在压缩的同时，依然有一些人在扒出一块地。为了一个故事可以好好的生长。
第一炉香这类电影 、本就不是中庸快餐的口味、它不够辣不够甜不够激爽。但它有它的缓和幻。仿佛真的在“影片式阅读”是应该安静下来去观看的一部电影，甚至半点俏皮都不适合。
最后我们总在讨论电影在讲什么？也会找很多伏笔和解读，其实光影琉璃下的碰撞、都无非一个“欲” 爱是求而不得的奢侈，“欲”却变成了唾手可得的廉价物。还是那句话。时代在哪，奈何不了…是曾经也是现在…
我们期待爱 但别糟蹋爱
我们生了欲 但也要会克欲
爱而不得 得而不爱 是人生常态…
张爱玲的文学过早的就在讨论人性中的权欲和命。这是稍读过张爱玲小说的人都能有的共鸣。上次读张爱玲还是我高中时期，在那个精神空乏急需文艺作品疯狂注入的年纪。再有就是这次为了电影重读“沉香屑”反复读了三遍有余。却再也感受不到当年的情愫，可能已略知“浮生如梦”已无法共情这些痛痒关联。
上一次很深刻的看许鞍华导演的作品还是看《黄金时代》 ，一个民国迷去看萧红。独自在电影院坐了三个小时。
第一炉香依然是很纯正的许式拍法，已到此年的许导，依然在很美学的在讲一个耳语的故事。杜可风的拍摄依然像一个新印刷的海报、鸡油黄的漆、碧色琉璃瓦和花床里的“英国玫瑰”都仿佛被打翻，殖民时期的香港权色与其交融。甚是养眼。
经典翻拍，永远无法平衡好。这本就不是一件易事。即便在这部电影里看俞飞鸿，我依然觉得她太美了，因为气质确实也少了一点悲凉。甚至对梁太太一点讨厌不起来。人物的反面意识被削弱，但是我反而在梁太太回忆初嫁时，感受到了一丝孤寂和同情。大时代下的背景让这个略反的人物变成一个女性无奈的缩影。这是一个意外之感。这也反而是俞飞鸿给我的惊喜。（其他演员不予置评）
一部优秀的文学作品，搬上荧幕，是一比一还原还是直抒更多的深意。我想这也是很多书迷和电影人在平衡的东西。但是文学作品的留白往往比较多，这是电影比不了的地方。电影需要讲故事，甚至要告诉你故事在讲什么，多一句怕啰嗦、少一句也怕立意不深。本就是一个不讨巧的事。 但我们依然可以看出，文艺电影的市场在压缩的同时，依然有一些人在扒出一块地。为了一个故事可以好好的生长。
第一炉香这类电影 、本就不是中庸快餐的口味、它不够辣不够甜不够激爽。但它有它的缓和幻。仿佛真的在“影片式阅读”是应该安静下来去观看的一部电影，甚至半点俏皮都不适合。
最后我们总在讨论电影在讲什么？也会找很多伏笔和解读，其实光影琉璃下的碰撞、都无非一个“欲” 爱是求而不得的奢侈，“欲”却变成了唾手可得的廉价物。还是那句话。时代在哪，奈何不了…是曾经也是现在…
我们期待爱 但别糟蹋爱
我们生了欲 但也要会克欲
爱而不得 得而不爱 是人生常态…
2021年的第55本书：
1. 书目：《故事识别》
2. 作者：张怡微（复旦大学中文系教师）
3. 读后：这本书是《新腔》的续编，以全新的视角重新诠释经典，重温文学故事，新解旧文往事，在小说、戏曲、电影的细读比较中，探寻文学艺术审美的时代新曲。
阅读怡微姐的文字也已经好多年了，尤其是《新腔》，常读常新，你会感觉到文字会活起来，故事会活起来，连带读者的生活也会有趣起来。没读过《新腔》的朋友可以先读《新腔》，再读《故事识别》。
全书分三辑，第一辑凝聚的渴望，讲王安忆、角田光代等当代女作家的作品，给我们展现了文学故事的讲述方式；第二辑今夜星光灿烂，讲电影，通过《阿飞正传》《甜蜜蜜》等经典影片，呈现电影叙事中故事是如何展开的；第三辑拥抱全部的细节，以创意写作为中心，讲述中外作家如纳博科夫、石黑一雄是如何处理小说材料的。
#许诺爱说话[超话]#
1. 书目：《故事识别》
2. 作者：张怡微（复旦大学中文系教师）
3. 读后：这本书是《新腔》的续编，以全新的视角重新诠释经典，重温文学故事，新解旧文往事，在小说、戏曲、电影的细读比较中，探寻文学艺术审美的时代新曲。
阅读怡微姐的文字也已经好多年了，尤其是《新腔》，常读常新，你会感觉到文字会活起来，故事会活起来，连带读者的生活也会有趣起来。没读过《新腔》的朋友可以先读《新腔》，再读《故事识别》。
全书分三辑，第一辑凝聚的渴望，讲王安忆、角田光代等当代女作家的作品，给我们展现了文学故事的讲述方式；第二辑今夜星光灿烂，讲电影，通过《阿飞正传》《甜蜜蜜》等经典影片，呈现电影叙事中故事是如何展开的；第三辑拥抱全部的细节，以创意写作为中心，讲述中外作家如纳博科夫、石黑一雄是如何处理小说材料的。
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