八字怎么看凶咎应灾之年
凶咎
所谓凶咎，则是指九死一生；或者大难不死；或者在劫难逃；或者六亲罹难；或者犯法行凶。
八字看凶咎应灾之年
1、流年与生年和日柱天克地冲的年份；
生年是指你的出生年干支，在八字中代表本命；日柱是指你出生日的天干地支，在八字中代表命主，都是你的命根，不能冲克。所以一经行运到流年或者大运，与年柱或者日柱天克地冲的年份，就需要注意了，一般说来属于“十有九凶”之年，原则上不会有好事。
当然并不是所有人遇到这些年份都有大凶之事，需要结合流年天干主事的十神是什么来具体判断。比如，天干主事的是七杀、伤官、枭印、羊刃或者劫财等等，则往往凶上加凶，灾难难以避免。如果流年天干主事的是正官、正印、食神等等，其灾可免。
同时，也需要关注流年与生命、日柱纳音关系，流年纳音五行生扶生年或者日柱纳音的，一般说来不为凶险；相同，或者克制的则凶；耗泄的则吉凶减半。
2、流年与月柱天克地冲的年份；
月柱是提纲之神，是本命和主命五行旺衰的主要来源，属于一个人精、气、神的汇聚之地。所以提纲不能遭遇过大的冲克，特别是不能遭遇三对一的冲克，比如原局有冲或者克，再逢大运和流年组成三对一的冲克，这样无论喜忌，均表示该年会遭遇凶险的事情发生。不是自己九死一生，就是父母或者兄弟姐妹有灾。如果原局有与月柱干支相同字的人相对好些。
若原局没有相同的字，遇上大运或者流年与月柱天克地冲，又组成了三对一的局面，其灾更大，凶险度极高，需要谨慎对待。
3、岁运并临的流年；
所谓岁运并临，就是大运与流年完全相同。所谓：“岁运并临，不死也发昏”；或者“不死自己也死他人”，即是对这种凶险程度的典型描绘。
不过，实践来看，岁运并临，不是所有的人都会有灾，有的人还大发，特发。一般说来，岁运并临，如果是喜神、用神健旺之年，则容易发达；如果是忌神，仇神之年，则凶险异常。
同时，也要看流年天干主事、用事之神是什么，如果是以正官、正印、食神，其灾可小；如果是七杀、伤官、枭神、羊刃劫财，其灾则大；如果再又命临死绝、灾刑破败，尤其需要注意。
4、忌神极旺，用神受克太过，用神入墓之年；
原局五行偏枯，又逢极旺、极弱之年，自然也是生死之关；这些流年容易形成忌神猖獗，而用神无力的状态；就怕再来局中用神受克、受冲太过，或者用神入墓，这样就容易九死一生。因为局中用神，就是一个人的魂魄所在，冲克太过，自然有失魂落魄之嫌。
5、岁运与命局组成“三对一”，或者更甚局面的流年；
岁运与命局组成了三对一，就是形成了一干克三干、一支冲三支，或者三干克一干，三支冲一支，甚至更多的冲克，这样就不妙了，无论喜忌，都指自己或者六亲中有人有事发生。如果再遭遇循环三刑有相克者，特别是喜用受到刑克的人，多有死亡之虞。
6、命值天地全数之年，也是风险极高的年份；
所为天地全数，就是人们通常说的73、84岁虚岁；因为7+3为天干总和之数；8+4为地支总和之数，有天满、地满之意。天满、地满，必有转换，就是人生的一个转折，所以需要注意了。同时从数理含义来讲，男子也要注意42岁，女子需要注意33岁，因为这些年属于满甲之年；男命又是全阴之数，女命又是全阳之数。属于数理不通的流年，所以需要注意。
7、枭神夺食之年；
枭神夺食之所以严重，主要是因为八字中常常以喜用食神或者喜用印星作为寿元星。如果八字中食神为喜用，或者闲神，代表一个人的寿元意义就更为明显，岁运中如果遇到强旺的枭神来克夺食神，自然属于寿元有损，所以就需要加以注意了，需要谨慎对待。不是自己有灾，就是父母或者兄弟往往会有灾厄。
8、运逢墓地当需谨慎；
一般来说，八字中的墓，代表一个人的归属之地；所以八字墓库多的人，往往不利六亲。正偏印入墓之年，往往母亲有凶险；偏财入墓则父亲有凶险；日主入墓或者比劫入墓则兄弟姐妹、或者自己有凶险。当然也要分辨八字中是不是这个六亲星、或者日主是不是很弱，而且受克受制很严重。
原局有墓，怕岁运再来合冲，都是墓被招，如果流年天干、或者地支出现代表某个六亲星的话，某个六亲则容易有生死关节；自己的墓逢冲、逢合，看喜忌，看贵神、看天干所透主事的十神来决定。
原局某六亲星没有墓，很旺，或者很弱，如果遇到大运和流年入墓的运势，均表示该六亲会有灾，自己入墓的岁运也依此类推。
当然也要结合八字中日主的旺衰、喜忌、流年主事十神来判断；原局日支空亡，逢冲，或者日柱与原局某柱天克地冲，特别是墓库空亡，则更需注意。
凶咎
所谓凶咎，则是指九死一生；或者大难不死；或者在劫难逃；或者六亲罹难；或者犯法行凶。
八字看凶咎应灾之年
1、流年与生年和日柱天克地冲的年份；
生年是指你的出生年干支，在八字中代表本命；日柱是指你出生日的天干地支，在八字中代表命主，都是你的命根，不能冲克。所以一经行运到流年或者大运，与年柱或者日柱天克地冲的年份，就需要注意了，一般说来属于“十有九凶”之年，原则上不会有好事。
当然并不是所有人遇到这些年份都有大凶之事，需要结合流年天干主事的十神是什么来具体判断。比如，天干主事的是七杀、伤官、枭印、羊刃或者劫财等等，则往往凶上加凶，灾难难以避免。如果流年天干主事的是正官、正印、食神等等，其灾可免。
同时，也需要关注流年与生命、日柱纳音关系，流年纳音五行生扶生年或者日柱纳音的，一般说来不为凶险；相同，或者克制的则凶；耗泄的则吉凶减半。
2、流年与月柱天克地冲的年份；
月柱是提纲之神，是本命和主命五行旺衰的主要来源，属于一个人精、气、神的汇聚之地。所以提纲不能遭遇过大的冲克，特别是不能遭遇三对一的冲克，比如原局有冲或者克，再逢大运和流年组成三对一的冲克，这样无论喜忌，均表示该年会遭遇凶险的事情发生。不是自己九死一生，就是父母或者兄弟姐妹有灾。如果原局有与月柱干支相同字的人相对好些。
若原局没有相同的字，遇上大运或者流年与月柱天克地冲，又组成了三对一的局面，其灾更大，凶险度极高，需要谨慎对待。
3、岁运并临的流年；
所谓岁运并临，就是大运与流年完全相同。所谓：“岁运并临，不死也发昏”；或者“不死自己也死他人”，即是对这种凶险程度的典型描绘。
不过，实践来看，岁运并临，不是所有的人都会有灾，有的人还大发，特发。一般说来，岁运并临，如果是喜神、用神健旺之年，则容易发达；如果是忌神，仇神之年，则凶险异常。
同时，也要看流年天干主事、用事之神是什么，如果是以正官、正印、食神，其灾可小；如果是七杀、伤官、枭神、羊刃劫财，其灾则大；如果再又命临死绝、灾刑破败，尤其需要注意。
4、忌神极旺，用神受克太过，用神入墓之年；
原局五行偏枯，又逢极旺、极弱之年，自然也是生死之关；这些流年容易形成忌神猖獗，而用神无力的状态；就怕再来局中用神受克、受冲太过，或者用神入墓，这样就容易九死一生。因为局中用神，就是一个人的魂魄所在，冲克太过，自然有失魂落魄之嫌。
5、岁运与命局组成“三对一”，或者更甚局面的流年；
岁运与命局组成了三对一，就是形成了一干克三干、一支冲三支，或者三干克一干，三支冲一支，甚至更多的冲克，这样就不妙了，无论喜忌，都指自己或者六亲中有人有事发生。如果再遭遇循环三刑有相克者，特别是喜用受到刑克的人，多有死亡之虞。
6、命值天地全数之年，也是风险极高的年份；
所为天地全数，就是人们通常说的73、84岁虚岁；因为7+3为天干总和之数；8+4为地支总和之数，有天满、地满之意。天满、地满，必有转换，就是人生的一个转折，所以需要注意了。同时从数理含义来讲，男子也要注意42岁，女子需要注意33岁，因为这些年属于满甲之年；男命又是全阴之数，女命又是全阳之数。属于数理不通的流年，所以需要注意。
7、枭神夺食之年；
枭神夺食之所以严重，主要是因为八字中常常以喜用食神或者喜用印星作为寿元星。如果八字中食神为喜用，或者闲神，代表一个人的寿元意义就更为明显，岁运中如果遇到强旺的枭神来克夺食神，自然属于寿元有损，所以就需要加以注意了，需要谨慎对待。不是自己有灾，就是父母或者兄弟往往会有灾厄。
8、运逢墓地当需谨慎；
一般来说，八字中的墓，代表一个人的归属之地；所以八字墓库多的人，往往不利六亲。正偏印入墓之年，往往母亲有凶险；偏财入墓则父亲有凶险；日主入墓或者比劫入墓则兄弟姐妹、或者自己有凶险。当然也要分辨八字中是不是这个六亲星、或者日主是不是很弱，而且受克受制很严重。
原局有墓，怕岁运再来合冲，都是墓被招，如果流年天干、或者地支出现代表某个六亲星的话，某个六亲则容易有生死关节；自己的墓逢冲、逢合，看喜忌，看贵神、看天干所透主事的十神来决定。
原局某六亲星没有墓，很旺，或者很弱，如果遇到大运和流年入墓的运势，均表示该六亲会有灾，自己入墓的岁运也依此类推。
当然也要结合八字中日主的旺衰、喜忌、流年主事十神来判断；原局日支空亡，逢冲，或者日柱与原局某柱天克地冲，特别是墓库空亡，则更需注意。
#勤深深[超话]#重温wmdg勤深深cut随笔（2）
盲选配对歌曲《追》，天王一开口，一阵港风心间吹过，往日恋、旧时光、当年情，全出来了。克勤老师唱歌很有自己特色，不会太浓重、激烈，但是自然细腻、洞达幽微，潮涌都在尺水微澜之下，不用撕心裂肺也能产生巨大的张力和共鸣。对我来说是一种莫名其妙的共鸣，因为他的粤语歌我一句也听不懂，正常这种情况顶多觉得好听，但我真的感觉很有共鸣，好像就是在唱我的感情。所以我想，大概歌词是一种语言，而音乐本身自成一种语言，比文字的力量更加惊心动魄、直指人心，哈肯就是能用这两种语言跟你沟通的人，听歌词也行，不听也行，都能共情。理性有限，感受无限；认知不同，人性相通。他有那份敏感和洞察在。
深深一开口，直接被迷住了，声音太美啦！明澈透亮，柔润清圆，干净纯真，特别有种在回忆里找初心的感觉。虽然声音很轻，却不是悬浮着的，是有力量支持的上扬。跟天王的声音也不是分开的，尽管音域音色都大不相同，却相得益彰，自成妙趣。那种小清新、小光亮，天王的声音如果是怡人的微风，深深就是弥漫在风中的淡淡花草清香；天王的声音如果是温柔的海浪，深深就是阳光洒向海浪的暖金的光。这首《追》，回忆的思绪就像海浪一样，此起彼伏、忽明忽暗、或急或缓，偶尔还泛着微光跳跃一下，在记忆里翻涌一圈，回到当下，最终是要向前的。两个人不同形式的表达很有层次感，给人强烈的情感冲击。看清自己一直在追的是什么，真正想要的又是什么。观照自我，明心见性。
“天作之合”就这么诞生了，这是深深在节目里第一次正式演出，惊艳亮相、小试牛刀，还没到大展拳脚的时候。当然也是天王的第一次演出，那健康的肤色哟，像是专业运动员休闲时间来唱唱歌，偏偏遇到个不爱运动但是身怀绝技的小朋友。台上台下都很精彩[笑哈哈]
盲选配对歌曲《追》，天王一开口，一阵港风心间吹过，往日恋、旧时光、当年情，全出来了。克勤老师唱歌很有自己特色，不会太浓重、激烈，但是自然细腻、洞达幽微，潮涌都在尺水微澜之下，不用撕心裂肺也能产生巨大的张力和共鸣。对我来说是一种莫名其妙的共鸣，因为他的粤语歌我一句也听不懂，正常这种情况顶多觉得好听，但我真的感觉很有共鸣，好像就是在唱我的感情。所以我想，大概歌词是一种语言，而音乐本身自成一种语言，比文字的力量更加惊心动魄、直指人心，哈肯就是能用这两种语言跟你沟通的人，听歌词也行，不听也行，都能共情。理性有限，感受无限；认知不同，人性相通。他有那份敏感和洞察在。
深深一开口，直接被迷住了，声音太美啦！明澈透亮，柔润清圆，干净纯真，特别有种在回忆里找初心的感觉。虽然声音很轻，却不是悬浮着的，是有力量支持的上扬。跟天王的声音也不是分开的，尽管音域音色都大不相同，却相得益彰，自成妙趣。那种小清新、小光亮，天王的声音如果是怡人的微风，深深就是弥漫在风中的淡淡花草清香；天王的声音如果是温柔的海浪，深深就是阳光洒向海浪的暖金的光。这首《追》，回忆的思绪就像海浪一样，此起彼伏、忽明忽暗、或急或缓，偶尔还泛着微光跳跃一下，在记忆里翻涌一圈，回到当下，最终是要向前的。两个人不同形式的表达很有层次感，给人强烈的情感冲击。看清自己一直在追的是什么，真正想要的又是什么。观照自我，明心见性。
“天作之合”就这么诞生了，这是深深在节目里第一次正式演出，惊艳亮相、小试牛刀，还没到大展拳脚的时候。当然也是天王的第一次演出，那健康的肤色哟，像是专业运动员休闲时间来唱唱歌，偏偏遇到个不爱运动但是身怀绝技的小朋友。台上台下都很精彩[笑哈哈]
想起来几年前还真是被迫来到南京，家里人极其反对，或许我自认为是一件对的事情。事出有因，谁都不愿意到一个陌生的城市从头再来。一个人在低谷的时候，你会比平时更加容易地看清楚这个世界，更加清楚地知道人情的冷暖。那一瞬间你真的会变成另外一个人，而且特别的敏感。也许就在相同的年纪，你经历了别人不该经历的经历，仿佛这一切都是冥冥注定。熬过了，现在也就释怀了。心烦的时候还是会一个人到江边找一个角落，点起一只烟吹着风，或者找上一个胡同里的咖啡厅，喝着咖啡听着音乐，想想 放下了也就放下了。 https://t.cn/RxBsCFp
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