#志愿服务队招新#第六弹来啦[好喜欢][好喜欢][好喜欢]
郑州大学微光志愿服务队招新啦[羞嗒嗒][羞嗒嗒][羞嗒嗒]
✨你是否心有微光，想要为他人带来温暖？你是否在为雪藏已久的爱心种子寻找更为广阔的花园？你是否在为自己找寻一个闪闪发光的契机？快来加入我们吧[打call][打call][打call]
✨微光始终本着“善始于小，爱终成大”的宗旨和“不忘初心，方得始终”的精神，形成“2+7+4+N”的志愿活动模式，即“2个年度大项活动、7个常项活动、4个特色活动、N个临时活动”，并以特色化、项目化、多元化的方式稳步运作进行。所有这些志愿活动都是你奉献爱心，展示自我的舞台哦[加油][加油][加油]
✨在微光，你可以参加丰富多彩的志愿活动，结交一群善良优秀的好伙伴，锻炼自己的能力，丰富自己的大学生活。我们不缺各界精英，只缺一个为爱奉献的你！如果你有一颗热爱志愿的心，那么就请加入我们吧！小微欢迎每一个善良的你[开学季][开学季][开学季]
✨报名方式：
进入迎新群（群号：565943414）填写信息收集表，并下载报名表，根据通知，前来面试哦！
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✨在微光，你可以参加丰富多彩的志愿活动，结交一群善良优秀的好伙伴，锻炼自己的能力，丰富自己的大学生活。我们不缺各界精英，只缺一个为爱奉献的你！如果你有一颗热爱志愿的心，那么就请加入我们吧！小微欢迎每一个善良的你[开学季][开学季][开学季]
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【声音】林墉：那些水平不怎么样的人，才老是出现在媒体上
好多画家，可能50岁时画就已经停滞了，虽然还每天画画，却没有再往前迈上半步。因为他画的本身已经产生“落点”了。他的年龄可能照样会到七十八十，但是他的绘画年龄很可能只是四十五十岁。很多人认为自己是老画家了，根本就没想到往前迈，而是早早就“收摊”了，只是在享受一种胜利。
我从小有印象起就是在画画，我热爱画画。而且我不像其他画家一样不轻易去画，要慢慢地想好之后才画一笔。我是另外一个风格，天天一睡醒第一件事就想到画，还没想到画什么，就已经预备要画，工具就已经摆好了。
我多次说，我并不算一个大画家，就是一个工匠，就是天天都在“工作”。工匠的特点就是一早起来就要做事，做到晚上睡觉时，还在想做的那个事情。我还从来没有觉得今天可以停止画画。我想，如果能一辈子做工匠，那真好。
在我看来，黄宾虹这一辈子有好几段大的变化。在他62岁之前，他的全部功夫就是用来看看古书古画，自己还去临摹。到了72岁左右，他开始大变。后来他眼睛坏掉了，等到恢复的时候已经82岁了，这下又是另外一个风格。我认为，黄宾虹一辈子艺术的最佳状态就是眼疾还没有治好的时候，模模糊糊完全凭感觉画。意思是说，一个画家，一定要在累积再累积之后，才可以有那么一点点可说的。
黄宾虹为什么能有这样的积累？按我的理解，1930年代，许多清宫所藏的珍品留在故宫，国民政府军阀混战，不管时局怎样，他就专心将故宫里的作品一件件整理、排号，这是他留下来的功劳啊。有了这种体会跟感受，他就不一样了。大画家里，他跟齐白石是一样的，年岁都很长。国画家是要看谁最长命的，所以我经常劝一些画家，别着急。
到目前为止，我并不是一个创新的人，我从不把创新当做很了不起的一件事情。画画的人中，总会有一部分在创新，但是在创完之后过一段时间，就一点都不新了。我就希望后面的几代人明确一点：创新并不是一个终结的界点，创新是一个起点而已，就是而已。不要把新旧当成艺术的主要问题。问题是，创新创得好不好、深不深刻，就有高下之分！创新只是个小意思，而画画的难度在于，从低画到高，把浅画到深，把薄画到厚。
一是道德，一是良心，才构成了我今天还坚持画下去的理由。我这么做也不是因为我了不起，但关键是要坚持这么做。譬如说，现在讲假话很自然，但是我就认为不好，对于我来说，讲假话很难的。艺术跟良心本身就是在一起的。
比如，现在画画的人里头比较踏实的不多，多数画家的作品，都注重语言啊表现啊，大量浮在面上。相比之下，很深很厚很重很远很美的东西越来越少见。
有时候我就纳闷，为什么报纸电视上总看到的那些人，就是那些水平不怎么样的人呢？他们很浮很飘，所以才老是出现在一些媒体上。另外，一些人搞展览，好多人来开幕式，要站中间啊，穿西装，而且讲的从头到尾都是没有用的话。我就想，不就画几幅画，有那么了不起？我展览很少，因为每个展览都要花好多钱，有人愿意这样做，就是因为顶不住这种寂寞，一辈子都没有过够这个瘾。其实我很同情他们，搞得筋疲力尽，有些人钱照样花，请别人还不来。结果来了一堆还只会说一堆好话的人，养了一批专门讲好话的、跟画画没关系的人。
假如真的有一个岭南画派的话，我看那也是很年轻的，不到100年。从高剑父开始，到关山月、黎雄才，再后来也就没什么人了。我的看法就是不要追求什么画派，对自己没有信心的人才利用画派来为自己撑腰：自己本身是半桶水，才会搞画派。如果自己画得很好，不会在乎什么画派不画派。我的结论是：画派救不了画。
其实过世的这么一批大师中，都有一部分算不上大师的。既然是“大师”，可能百年有一两个才比较正常。如果一年里头出现了十几个上百个大师，大师就不值钱了。这样的话，有些大师前面或许还要加上大字，叫大大师，有些人还要变成大大大师。所以我说，大师不值钱。怎么样才算大师？别对这事儿那么认真。
他们都叫我林老师，我就觉得很高兴，因为这个不是假的：首先我姓林，是老师。当老师，讲几句话，讲的也不多，说一说就说完了，所以我常说；一二三，是真的；四五六，是硬加的；七八九，那就可能是骗人的。
王肇民去世时并不声名显赫，但我对他的评价是：王肇民是一个贵族，是一个贵族气浓厚的现代艺术家。是他的高傲的风格构成了他的贵族气。对于风格问题，他自己非常坚决：“我绝对要这样画，绝对不那样画。”完全是快刀斩乱麻的。
他的贵族气不是傲慢。在广州美术学院，我们去拜访他之后，他都要送到美术学院门口的。到了70岁的时候，身体不好了，他就说：真是不好意思，我就送你们到家门口吧。就是这样一个人，你说他傲什么？待人接物一点都不傲，傲的是骨气，不媚俗。
我想走的也是这条路。我可以什么都不讲，但如果硬让我讲的话，我肯定是斩钉截铁，就是“是”跟“非”，什么“而且”啊“也许”啊我不说的，这个不值钱。
我很孤独。这种孤独不是没有朋友。生活中我不孤独。我的孤独是艺术上的孤独，因为感觉在广东，我想追求的跟别人不一样，好像也没有人能跟我怎么交流，没人追求我这种风格和路子。
好多画家，可能50岁时画就已经停滞了，虽然还每天画画，却没有再往前迈上半步。因为他画的本身已经产生“落点”了。他的年龄可能照样会到七十八十，但是他的绘画年龄很可能只是四十五十岁。很多人认为自己是老画家了，根本就没想到往前迈，而是早早就“收摊”了，只是在享受一种胜利。
我从小有印象起就是在画画，我热爱画画。而且我不像其他画家一样不轻易去画，要慢慢地想好之后才画一笔。我是另外一个风格，天天一睡醒第一件事就想到画，还没想到画什么，就已经预备要画，工具就已经摆好了。
我多次说，我并不算一个大画家，就是一个工匠，就是天天都在“工作”。工匠的特点就是一早起来就要做事，做到晚上睡觉时，还在想做的那个事情。我还从来没有觉得今天可以停止画画。我想，如果能一辈子做工匠，那真好。
在我看来，黄宾虹这一辈子有好几段大的变化。在他62岁之前，他的全部功夫就是用来看看古书古画，自己还去临摹。到了72岁左右，他开始大变。后来他眼睛坏掉了，等到恢复的时候已经82岁了，这下又是另外一个风格。我认为，黄宾虹一辈子艺术的最佳状态就是眼疾还没有治好的时候，模模糊糊完全凭感觉画。意思是说，一个画家，一定要在累积再累积之后，才可以有那么一点点可说的。
黄宾虹为什么能有这样的积累？按我的理解，1930年代，许多清宫所藏的珍品留在故宫，国民政府军阀混战，不管时局怎样，他就专心将故宫里的作品一件件整理、排号，这是他留下来的功劳啊。有了这种体会跟感受，他就不一样了。大画家里，他跟齐白石是一样的，年岁都很长。国画家是要看谁最长命的，所以我经常劝一些画家，别着急。
到目前为止，我并不是一个创新的人，我从不把创新当做很了不起的一件事情。画画的人中，总会有一部分在创新，但是在创完之后过一段时间，就一点都不新了。我就希望后面的几代人明确一点：创新并不是一个终结的界点，创新是一个起点而已，就是而已。不要把新旧当成艺术的主要问题。问题是，创新创得好不好、深不深刻，就有高下之分！创新只是个小意思，而画画的难度在于，从低画到高，把浅画到深，把薄画到厚。
一是道德，一是良心，才构成了我今天还坚持画下去的理由。我这么做也不是因为我了不起，但关键是要坚持这么做。譬如说，现在讲假话很自然，但是我就认为不好，对于我来说，讲假话很难的。艺术跟良心本身就是在一起的。
比如，现在画画的人里头比较踏实的不多，多数画家的作品，都注重语言啊表现啊，大量浮在面上。相比之下，很深很厚很重很远很美的东西越来越少见。
有时候我就纳闷，为什么报纸电视上总看到的那些人，就是那些水平不怎么样的人呢？他们很浮很飘，所以才老是出现在一些媒体上。另外，一些人搞展览，好多人来开幕式，要站中间啊，穿西装，而且讲的从头到尾都是没有用的话。我就想，不就画几幅画，有那么了不起？我展览很少，因为每个展览都要花好多钱，有人愿意这样做，就是因为顶不住这种寂寞，一辈子都没有过够这个瘾。其实我很同情他们，搞得筋疲力尽，有些人钱照样花，请别人还不来。结果来了一堆还只会说一堆好话的人，养了一批专门讲好话的、跟画画没关系的人。
假如真的有一个岭南画派的话，我看那也是很年轻的，不到100年。从高剑父开始，到关山月、黎雄才，再后来也就没什么人了。我的看法就是不要追求什么画派，对自己没有信心的人才利用画派来为自己撑腰：自己本身是半桶水，才会搞画派。如果自己画得很好，不会在乎什么画派不画派。我的结论是：画派救不了画。
其实过世的这么一批大师中，都有一部分算不上大师的。既然是“大师”，可能百年有一两个才比较正常。如果一年里头出现了十几个上百个大师，大师就不值钱了。这样的话，有些大师前面或许还要加上大字，叫大大师，有些人还要变成大大大师。所以我说，大师不值钱。怎么样才算大师？别对这事儿那么认真。
他们都叫我林老师，我就觉得很高兴，因为这个不是假的：首先我姓林，是老师。当老师，讲几句话，讲的也不多，说一说就说完了，所以我常说；一二三，是真的；四五六，是硬加的；七八九，那就可能是骗人的。
王肇民去世时并不声名显赫，但我对他的评价是：王肇民是一个贵族，是一个贵族气浓厚的现代艺术家。是他的高傲的风格构成了他的贵族气。对于风格问题，他自己非常坚决：“我绝对要这样画，绝对不那样画。”完全是快刀斩乱麻的。
他的贵族气不是傲慢。在广州美术学院，我们去拜访他之后，他都要送到美术学院门口的。到了70岁的时候，身体不好了，他就说：真是不好意思，我就送你们到家门口吧。就是这样一个人，你说他傲什么？待人接物一点都不傲，傲的是骨气，不媚俗。
我想走的也是这条路。我可以什么都不讲，但如果硬让我讲的话，我肯定是斩钉截铁，就是“是”跟“非”，什么“而且”啊“也许”啊我不说的，这个不值钱。
我很孤独。这种孤独不是没有朋友。生活中我不孤独。我的孤独是艺术上的孤独，因为感觉在广东，我想追求的跟别人不一样，好像也没有人能跟我怎么交流，没人追求我这种风格和路子。
适合写在明信片上的句子
1.电影和人生，都是以余味定输赢。
2.夏日里的遗憾一定会被秋风温柔化解。
3.永怀善意 清澈明朗
4.星星醉酒到处跑，月亮跌进深海里，我以前从未觉得人间美好的，直到你来了。
5.请保持你心里的光，因为你不知道谁会借此走出黑暗。
6.热爱可抵岁月漫长。
7.祝你，时时有选择，路路有回转。
8.相遇总有原因，不是恩赐，就是教训。
9.遇到可爱的人，就觉得生活一下子不艰难了，晚风也好，凉夜也罢，都想笑。
10.在这个初秋的季节，我要去储存一个也会储存我的人了。
11.总会有那么一个人，和我不离不弃，荣辱与共。我比你相信。
12.当你战战兢兢的对生活失去希望时，千万别忘了，其实希望就在下一秒，坚持真的很重要。
13.那些你曾经期许过的 你所盼望的东西 都会千里迢迢地与你相见
14.我野蛮生长，没能成为自己的月亮。能遇见你，是银河慷慨赠我的糖。
15.我心里有一簇迎着烈日而生的花， 比一切美酒都要芬芳。
16.人生不用急 好吃慢喝 来日方长
17.活在这珍贵的人间，太阳强烈，水波温柔
18.可可爱爱 没有脑袋 开开心心 不动脑筋
19.喜欢挖掘日常琐碎里深埋的小星光，愿它照亮我们的生活。
20.希望你每天早晨起来，整个世界都是一份打开的、闪闪发光的巨大礼物
21.愿你此去星辰大海，前程锦绣如画！
22.希望你与幸运撞个满怀，不论去哪儿，沿途都是风景。
23.情意这东西，一见如故易，难的是来日方长的陪伴。
24.等夕阳掉进水里，我就背上你，去寻摸一池的星星。
25.由爱而生的勇气，足以抵抗世间所有的孤独
26.希望你的可爱，可以治愈一切不可爱
1.电影和人生，都是以余味定输赢。
2.夏日里的遗憾一定会被秋风温柔化解。
3.永怀善意 清澈明朗
4.星星醉酒到处跑，月亮跌进深海里，我以前从未觉得人间美好的，直到你来了。
5.请保持你心里的光，因为你不知道谁会借此走出黑暗。
6.热爱可抵岁月漫长。
7.祝你，时时有选择，路路有回转。
8.相遇总有原因，不是恩赐，就是教训。
9.遇到可爱的人，就觉得生活一下子不艰难了，晚风也好，凉夜也罢，都想笑。
10.在这个初秋的季节，我要去储存一个也会储存我的人了。
11.总会有那么一个人，和我不离不弃，荣辱与共。我比你相信。
12.当你战战兢兢的对生活失去希望时，千万别忘了，其实希望就在下一秒，坚持真的很重要。
13.那些你曾经期许过的 你所盼望的东西 都会千里迢迢地与你相见
14.我野蛮生长，没能成为自己的月亮。能遇见你，是银河慷慨赠我的糖。
15.我心里有一簇迎着烈日而生的花， 比一切美酒都要芬芳。
16.人生不用急 好吃慢喝 来日方长
17.活在这珍贵的人间，太阳强烈，水波温柔
18.可可爱爱 没有脑袋 开开心心 不动脑筋
19.喜欢挖掘日常琐碎里深埋的小星光，愿它照亮我们的生活。
20.希望你每天早晨起来，整个世界都是一份打开的、闪闪发光的巨大礼物
21.愿你此去星辰大海，前程锦绣如画！
22.希望你与幸运撞个满怀，不论去哪儿，沿途都是风景。
23.情意这东西，一见如故易，难的是来日方长的陪伴。
24.等夕阳掉进水里，我就背上你，去寻摸一池的星星。
25.由爱而生的勇气，足以抵抗世间所有的孤独
26.希望你的可爱，可以治愈一切不可爱
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