傅斯年：“张大千损坏敦煌壁画，是不可辨驳的事实”
张大千是中国近现代著名的画家之一，作为中国的国画大师，在被人追捧的同时，他身上也有备受争议的三大"公案"。其中一件，就是他来到敦煌面壁考察近三年，在提升画技的同时，也对敦煌的壁画造成了极大的损害。
尽管有不少人为张大千辩驳，说他为了艺术，在如此苦寒的地区生活3年，创作出不少艺术瑰宝，但著名史学家向达却亲眼目睹了其破坏壁画的全过程。傅斯年也说，张大千损坏敦煌壁画，是不可辨驳的事实。
慕名来到敦煌提升画技
在纪念张大千的"大千世界"画展中，有几幅色彩艳丽、颇有隋唐风韵的画作。这几幅画，是张大千在1941~1943年，在敦煌面壁探索画出的。这几幅画，可以称得上是经典之作，但也正是这几幅画，让张大千在敦煌的近3年，饱受争议。
敦煌的莫高窟中，隐藏着许多朝代遗留下的痕迹，而其中的壁画，更是我国艺术中的瑰宝。细细欣赏、品味莫高窟中历朝留下的壁画，对绘画、审美都会有很大的启发。
1940年，张大千带着自己的太太和儿子，首次抵达敦煌。在来到敦煌的莫高窟后，他便被一幅幅色彩明艳，颇具特色的壁画所吸引，他常常在洞窟中，如苦行僧一般遍遍描摹洞中的壁画。在敦煌住下后没多久，张大千因二哥去世，不得不离开敦煌，回到重庆。
离开敦煌后，一幅幅壁画如旖旎的梦境萦绕在张大千的脑海之中。为了能够提升自己的画技，一直放不下敦煌的张大千在1941年又筹资，带了几位藏僧画师，第二次来到了敦煌。
为满足一己私利损坏壁画
再次回到敦煌的石窟中，张大千又像曾经那样日日在洞中描摹作画。偶然一次，张大千从当地的僧侣口中得知："莫高窟中处处都是宝，画中有画，宝中有宝。"听到此言，张大千便明白，在已经斑驳的五代壁画之下，隐藏着更丰富的文化宝藏。
为了满足自己的一己私欲，张大千选择将外层的壁画揭开。果然，在五代壁画下，还隐藏着多个朝代的壁画。见此情景，张大千喜不自胜，将此处当作了提升画技的宝地。
因为画下有画，为了描摹更多的壁画，张大千常常会描摹一层后便让同行的人揭下这层，之后继续描摹下一层，就这样边画边揭。敦煌莫高窟中的壁画本就是全民族共同的文化财富，张大千这样自私的行为，自然引起了许多人的不满。
敦煌的本地人在得知了张大千对莫高窟中壁画的损坏行为后，曾多次举报张大千。但碍于张大千的深厚背景，再加上他在画坛中的地位，当地居民的举报并没有阻止张大千对壁画的损坏。
随着不满的声音越来越多，知道此事的人也越来越多。后来，四川省立博物馆馆长冯汉骥、华西大学博物馆馆长郑德坤联名给著名的历史学家傅斯年写信，揭露了张大千为了描摹各朝手迹，不断损毁莫高窟中的壁画的事迹。
傅斯年先生在听后深感震惊，但苦于没有证据，他一方面担心石窟中的壁画被恶意损毁，一方面又担心未查明真相而误伤贤者。
1942年，历史学家向达来到敦煌考察，在此期间，他亲眼看到了张大千损坏壁画，在一些精美的壁画上，甚至还写有"蜀都张髯大千"的题字。
震惊之余，向达愤怒地向傅斯年写信，信中写下了张大千在石窟中"任意勾勒原画，以便描摹，损坏画面，毫不顾惜。且以洞窟作为卧室，镇日关锁，游人裹足。尤其令人愤慨者，为擅自剥离壁画。"
在收到向达的来信后，傅斯年才完全相信了张大千损坏敦煌壁画的事实。为了阻止张大千继续损坏壁画，傅斯年和李济即刻便给于右任写信，信中提到张大千损坏壁画，是不可辨驳事实。
尽管于右任和张大千交情不浅，但碍于当时的形势，甘肃政府在1943年4月也给张大千发出了"对于壁画，毋稍污损，免兹误会"的警告。可面对政府的警告，张大千依旧我行我素，在同年的11月才离开敦煌。
事实无法抹去，因此备受争议
在离开敦煌时，张大千已经在这里住了2年8个月。在近三年的时间里，他创作出了多幅具有隋唐、五代风格的画作，但同时，他也损坏了许多壁画。每一层壁画的剥落，都是文化宝库中的一次重大损失。
后来，甘肃省议会还提案严惩张大千损坏壁画的行为，张大千因此背上了损坏文物的罪名，饱受人们的议论。
虽然张大千身边的许多好友都发文替张大千辩驳解释，但正如傅斯年先生所说的那样，不管张大千在敦煌面壁期间，创作出了多么惊世骇俗的画作，他损毁壁画，是不可辨驳事实。
文化像是一根细线，将每个散落的朝代串联起来，构成了完整的华夏文明，也正是因为有了不同文明的存在，才让已经流逝的岁月变得更加生动。
壁画中的一笔一划，都描摹着当时那个朝代的风土人情，如这时凝结的时间，也是如今宝贵的文化财富。
艺术家为了创作，可以走遍名山大川，历史遗迹去寻找灵感，提升自我，但这都应在心怀敬畏，万分珍重的前提下进行。历朝历代留下的宝贵遗迹，应当是大家共同的财富，每个人都应该有欣赏，品味这种美的权力。
张大千为中国绘画做出的巨大贡献我们不可否认，他在画坛中的地位也无人能够撼动。但张大千在敦煌莫高窟毁坏壁画的事情是无法改变的事实，这也成为了他从艺生涯中最大的污点。
壁画是历史遗迹中十分珍贵的作品，每一抹炫丽的色彩，每一个生动的人物，都是当时社会的一个小小缩影。
张大千对于敦煌文物的探索和研究，其价值自然不言而喻，但他为了一己私欲，毫不犹豫地将壁画一层层剥落，这种所谓的艺术理想与情怀，却让人不可置否。
张大千是中国近现代著名的画家之一，作为中国的国画大师，在被人追捧的同时，他身上也有备受争议的三大"公案"。其中一件，就是他来到敦煌面壁考察近三年，在提升画技的同时，也对敦煌的壁画造成了极大的损害。
尽管有不少人为张大千辩驳，说他为了艺术，在如此苦寒的地区生活3年，创作出不少艺术瑰宝，但著名史学家向达却亲眼目睹了其破坏壁画的全过程。傅斯年也说，张大千损坏敦煌壁画，是不可辨驳的事实。
慕名来到敦煌提升画技
在纪念张大千的"大千世界"画展中，有几幅色彩艳丽、颇有隋唐风韵的画作。这几幅画，是张大千在1941~1943年，在敦煌面壁探索画出的。这几幅画，可以称得上是经典之作，但也正是这几幅画，让张大千在敦煌的近3年，饱受争议。
敦煌的莫高窟中，隐藏着许多朝代遗留下的痕迹，而其中的壁画，更是我国艺术中的瑰宝。细细欣赏、品味莫高窟中历朝留下的壁画，对绘画、审美都会有很大的启发。
1940年，张大千带着自己的太太和儿子，首次抵达敦煌。在来到敦煌的莫高窟后，他便被一幅幅色彩明艳，颇具特色的壁画所吸引，他常常在洞窟中，如苦行僧一般遍遍描摹洞中的壁画。在敦煌住下后没多久，张大千因二哥去世，不得不离开敦煌，回到重庆。
离开敦煌后，一幅幅壁画如旖旎的梦境萦绕在张大千的脑海之中。为了能够提升自己的画技，一直放不下敦煌的张大千在1941年又筹资，带了几位藏僧画师，第二次来到了敦煌。
为满足一己私利损坏壁画
再次回到敦煌的石窟中，张大千又像曾经那样日日在洞中描摹作画。偶然一次，张大千从当地的僧侣口中得知："莫高窟中处处都是宝，画中有画，宝中有宝。"听到此言，张大千便明白，在已经斑驳的五代壁画之下，隐藏着更丰富的文化宝藏。
为了满足自己的一己私欲，张大千选择将外层的壁画揭开。果然，在五代壁画下，还隐藏着多个朝代的壁画。见此情景，张大千喜不自胜，将此处当作了提升画技的宝地。
因为画下有画，为了描摹更多的壁画，张大千常常会描摹一层后便让同行的人揭下这层，之后继续描摹下一层，就这样边画边揭。敦煌莫高窟中的壁画本就是全民族共同的文化财富，张大千这样自私的行为，自然引起了许多人的不满。
敦煌的本地人在得知了张大千对莫高窟中壁画的损坏行为后，曾多次举报张大千。但碍于张大千的深厚背景，再加上他在画坛中的地位，当地居民的举报并没有阻止张大千对壁画的损坏。
随着不满的声音越来越多，知道此事的人也越来越多。后来，四川省立博物馆馆长冯汉骥、华西大学博物馆馆长郑德坤联名给著名的历史学家傅斯年写信，揭露了张大千为了描摹各朝手迹，不断损毁莫高窟中的壁画的事迹。
傅斯年先生在听后深感震惊，但苦于没有证据，他一方面担心石窟中的壁画被恶意损毁，一方面又担心未查明真相而误伤贤者。
1942年，历史学家向达来到敦煌考察，在此期间，他亲眼看到了张大千损坏壁画，在一些精美的壁画上，甚至还写有"蜀都张髯大千"的题字。
震惊之余，向达愤怒地向傅斯年写信，信中写下了张大千在石窟中"任意勾勒原画，以便描摹，损坏画面，毫不顾惜。且以洞窟作为卧室，镇日关锁，游人裹足。尤其令人愤慨者，为擅自剥离壁画。"
在收到向达的来信后，傅斯年才完全相信了张大千损坏敦煌壁画的事实。为了阻止张大千继续损坏壁画，傅斯年和李济即刻便给于右任写信，信中提到张大千损坏壁画，是不可辨驳事实。
尽管于右任和张大千交情不浅，但碍于当时的形势，甘肃政府在1943年4月也给张大千发出了"对于壁画，毋稍污损，免兹误会"的警告。可面对政府的警告，张大千依旧我行我素，在同年的11月才离开敦煌。
事实无法抹去，因此备受争议
在离开敦煌时，张大千已经在这里住了2年8个月。在近三年的时间里，他创作出了多幅具有隋唐、五代风格的画作，但同时，他也损坏了许多壁画。每一层壁画的剥落，都是文化宝库中的一次重大损失。
后来，甘肃省议会还提案严惩张大千损坏壁画的行为，张大千因此背上了损坏文物的罪名，饱受人们的议论。
虽然张大千身边的许多好友都发文替张大千辩驳解释，但正如傅斯年先生所说的那样，不管张大千在敦煌面壁期间，创作出了多么惊世骇俗的画作，他损毁壁画，是不可辨驳事实。
文化像是一根细线，将每个散落的朝代串联起来，构成了完整的华夏文明，也正是因为有了不同文明的存在，才让已经流逝的岁月变得更加生动。
壁画中的一笔一划，都描摹着当时那个朝代的风土人情，如这时凝结的时间，也是如今宝贵的文化财富。
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张大千为中国绘画做出的巨大贡献我们不可否认，他在画坛中的地位也无人能够撼动。但张大千在敦煌莫高窟毁坏壁画的事情是无法改变的事实，这也成为了他从艺生涯中最大的污点。
壁画是历史遗迹中十分珍贵的作品，每一抹炫丽的色彩，每一个生动的人物，都是当时社会的一个小小缩影。
张大千对于敦煌文物的探索和研究，其价值自然不言而喻，但他为了一己私欲，毫不犹豫地将壁画一层层剥落，这种所谓的艺术理想与情怀，却让人不可置否。
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.《天凉好个秋》
秋雨淅淅沥沥地下着，潮湿而清凉的气息伴随着秋雨的降落，弥漫了整个房间。望着倾泻而下的雨线和飘洒掉落的树叶，心里难免感到轻轻地叹息。
小的时候，特别喜欢秋天，怕春天肆虐的风，怕夏季如火的热，怕冬天严酷的寒，相比较而言，秋天带来的是丝丝清凉，用一个“爽”字来描述是最恰当不过了。田野里还有许多香甜的水果和泛了黄的农作物，尤其是家门前那棵沙枣树，也只有在秋天才可以尝到酸甜的枣粒。那时候，几乎没有时间的概念，春天的时候盼着夏天，夏天的时候盼着秋天，然而，春夏秋冬却总象过不完似的，幼小的心灵在季节里过着，盼着……
及至后来，很喜欢众多篇章里描述秋天情景的诗句，每每流畅地背出来向着朋友人炫耀。我喜欢刘彻的“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”的悲凉；喜欢王勃“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”的凄美；更喜欢苏轼的“世事一场大梦，人生几度秋凉”和辛弃疾的“觉人间、万事到秋来，都摇落”的醒悟。这些形象贴切的诗句，把秋天的内涵和韵味描述得淋漓尽致。多少年来，无数次读着这些诗词，无数次的随之慨叹和惆怅。只可惜，那时只是少年不知愁的滋味。而如今，经历了许许多多人世间的悲欢离合，世态炎凉，才真正理解到，秋来摇落一切的深刻意境。
细细回味，春去秋来，生命不过是摇落的几个秋凉而已。时至今日，时间倏忽如白驹过隙，忽略了春夏，忽略了秋冬，转眼间“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，走过了青春，走过了而立，走过了不惑。人到了这个年纪，才会对时光的流逝而感到敏感，才会在秋天的季节里升腾起悲凉的情绪。
细想起自己这跌跌撞撞的几十年，平平淡淡地走过了多少个春夏秋冬。在这个漫长的时段里，有过喜悦，也有过痛苦，有过坎坷，也有过收获，可以说是喜悦和酸辛皆有的切身体会，但那些许多曾经鲜活的事实，随着时光的流逝，已经变得模糊不清了，甚至曾经的哭，曾经的笑，都随着时光的流逝被沉淀在了记忆的最深处。此时，似乎也是正站在秋的路口，正在经历着收获的黄金季节也即将等待着严冬的到来。人到中年的成熟好累啊！从涉世之初的看山是山，看水是水，到红尘之诱惑中的看山不是山，看水不是水，又到如今的看山是山，看水是水，如此的反复更迭，终于知道了自己在这个纷繁复杂的尘世中该得到些什么，也该放弃些什么了。人生的经历是一种积累，人生的过程就是看山、看水的反璞归真。
醒似三分醉，人生几度秋凉？一路走来，繁花落尽，经历了春之稚嫩的希望，经历了夏之蓬勃的生机，融入到几度秋凉的季节。在此期间，摇落了无数的期待，摇落了太多的疲惫，缘短缘长，世事纷扰，得得失失。现在看来，一切的过往都是一场梦，风过，都无痕，梦醒，皆成空，只留下模糊不清的记忆，却捡不起来，也无从捡起，更不屑的捡起。其实，收获了又怎样，留下了又如何？一些经历，一些过往必将伴着生命的衰老，随之而去。所以，张岱曾感叹过：“繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦 ”。
曾经目睹过：在秋日的傍晚时分一对老者携手走在黄昏的林荫道上的情景，相扶相携的身影映衬在夕阳的余辉里，与镶着金边的光影，纷纷飘落的黄叶浑然一体。可惜，“当时只道是寻常”，总以为等到忙碌过后，就可以欣赏到夕阳美景，殊不知，那时，一切的一切早已在静静中流失。现在想起，那安静而祥和的画面，就是一幅坦然而纯净的人性回归图。人生苦短，我甚至还未曾想过怎样去照顾好自己的父母，父母已经离去。再看看自己，还未等好好规划自己的未来，也已步入了人生之秋。
我不是个悲秋的人，只是被这秋天所具备的一切所折服、所感悟。我希望我能真正踏踏实实地过好每一天，乐观地看待人生种种不如意，好好地珍惜每一份真诚，坦然处世，顺其自然，怀揣过往，自我更新，悠然享受“却道天凉好个秋”的美好季节。
—2021年10月6日
秋雨淅淅沥沥地下着，潮湿而清凉的气息伴随着秋雨的降落，弥漫了整个房间。望着倾泻而下的雨线和飘洒掉落的树叶，心里难免感到轻轻地叹息。
小的时候，特别喜欢秋天，怕春天肆虐的风，怕夏季如火的热，怕冬天严酷的寒，相比较而言，秋天带来的是丝丝清凉，用一个“爽”字来描述是最恰当不过了。田野里还有许多香甜的水果和泛了黄的农作物，尤其是家门前那棵沙枣树，也只有在秋天才可以尝到酸甜的枣粒。那时候，几乎没有时间的概念，春天的时候盼着夏天，夏天的时候盼着秋天，然而，春夏秋冬却总象过不完似的，幼小的心灵在季节里过着，盼着……
及至后来，很喜欢众多篇章里描述秋天情景的诗句，每每流畅地背出来向着朋友人炫耀。我喜欢刘彻的“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”的悲凉；喜欢王勃“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”的凄美；更喜欢苏轼的“世事一场大梦，人生几度秋凉”和辛弃疾的“觉人间、万事到秋来，都摇落”的醒悟。这些形象贴切的诗句，把秋天的内涵和韵味描述得淋漓尽致。多少年来，无数次读着这些诗词，无数次的随之慨叹和惆怅。只可惜，那时只是少年不知愁的滋味。而如今，经历了许许多多人世间的悲欢离合，世态炎凉，才真正理解到，秋来摇落一切的深刻意境。
细细回味，春去秋来，生命不过是摇落的几个秋凉而已。时至今日，时间倏忽如白驹过隙，忽略了春夏，忽略了秋冬，转眼间“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，走过了青春，走过了而立，走过了不惑。人到了这个年纪，才会对时光的流逝而感到敏感，才会在秋天的季节里升腾起悲凉的情绪。
细想起自己这跌跌撞撞的几十年，平平淡淡地走过了多少个春夏秋冬。在这个漫长的时段里，有过喜悦，也有过痛苦，有过坎坷，也有过收获，可以说是喜悦和酸辛皆有的切身体会，但那些许多曾经鲜活的事实，随着时光的流逝，已经变得模糊不清了，甚至曾经的哭，曾经的笑，都随着时光的流逝被沉淀在了记忆的最深处。此时，似乎也是正站在秋的路口，正在经历着收获的黄金季节也即将等待着严冬的到来。人到中年的成熟好累啊！从涉世之初的看山是山，看水是水，到红尘之诱惑中的看山不是山，看水不是水，又到如今的看山是山，看水是水，如此的反复更迭，终于知道了自己在这个纷繁复杂的尘世中该得到些什么，也该放弃些什么了。人生的经历是一种积累，人生的过程就是看山、看水的反璞归真。
醒似三分醉，人生几度秋凉？一路走来，繁花落尽，经历了春之稚嫩的希望，经历了夏之蓬勃的生机，融入到几度秋凉的季节。在此期间，摇落了无数的期待，摇落了太多的疲惫，缘短缘长，世事纷扰，得得失失。现在看来，一切的过往都是一场梦，风过，都无痕，梦醒，皆成空，只留下模糊不清的记忆，却捡不起来，也无从捡起，更不屑的捡起。其实，收获了又怎样，留下了又如何？一些经历，一些过往必将伴着生命的衰老，随之而去。所以，张岱曾感叹过：“繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦 ”。
曾经目睹过：在秋日的傍晚时分一对老者携手走在黄昏的林荫道上的情景，相扶相携的身影映衬在夕阳的余辉里，与镶着金边的光影，纷纷飘落的黄叶浑然一体。可惜，“当时只道是寻常”，总以为等到忙碌过后，就可以欣赏到夕阳美景，殊不知，那时，一切的一切早已在静静中流失。现在想起，那安静而祥和的画面，就是一幅坦然而纯净的人性回归图。人生苦短，我甚至还未曾想过怎样去照顾好自己的父母，父母已经离去。再看看自己，还未等好好规划自己的未来，也已步入了人生之秋。
我不是个悲秋的人，只是被这秋天所具备的一切所折服、所感悟。我希望我能真正踏踏实实地过好每一天，乐观地看待人生种种不如意，好好地珍惜每一份真诚，坦然处世，顺其自然，怀揣过往，自我更新，悠然享受“却道天凉好个秋”的美好季节。
—2021年10月6日
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