#artwork# Lenka Della-Portais：
aru to iru这个项目专注于无生命和有生命的物体之间的关系。日语的标题字面翻译为“存在和存在”，这是两个单独的动词，分别用于处理有生命或无生命的物品。集着眼于如何将日常生活中的无生命物品与人体解剖结构进行视觉整合，比如从人脸中提取出不同的特征，并将它们与鞋子配对。它主要关注传统和当代日本文化，这些特点可以在风格和视觉上融入每件作品。
#UAL# #伦敦艺术大学# #Camberwell College of Arts#

我和同事看到一张黑道与家族的摄影照片。
频频发出感叹，绫野刚是属于大银幕的人。
电视剧只能把角色讨喜的一面赋予生命力，单独的形容词，简单，直接，纯粹，门槛低，方便观众用短时间就触摸到演员活化角色后的魅力，可触性较高，飞快进入感官系统，弹一下脑子里的兴奋区域，发射一阵多巴胺。
电影则增加了厚度和深度，具备故事感，完整的一生足以呈现完整的人物，演技和人的气质在被镜头挖掘剖析展开后，在结尾返璞归真回到最初的澄澈，如同打磨一颗原石，切割成多少立体面，都经过了海马体放入记忆。
再打个比方，演电视剧的绫野刚演技是一个x轴，导演编剧给力的话，他也会被刺激增加一个y轴（很可能是本能反应），进入电影世界的表演体系内，他则在xy轴中自主添加z轴，二维平面进化成三维立体，演技就变得更饱满更有承受力，越审视越有味道，余韵。
比起电视剧角色，还是更被他的电影角色吸引（主观上我也更喜欢电影），喜欢那种打磨抛光不断地在镜头中进行探索和触摸，最后成就一个我观看到的距离美中的极致人物。
其实觉得他还能突破，空间很广的一个演员。还能再延展他的z轴。非常纯净的安静气质，可能这点会被很多导演喜爱，想拼命搞他（反正他总会无暇），去经由他来展现时代，展现人性，展现大的事情，他便是导演手中的三棱镜。
就是这个型也不能太被定住了，看他的书也是想破局，持续在自我翻滚中。最近两部新剧的美中不足大多是编剧和制作团队，他倒是挺一如既往，展现着自己，把自己的演技和思考毫不保留地交给镜头。
他所追求更高的表演技法什么时候会呈现完成体？令我倍加期待他展现完整体的那部作品。

这个说法倒是在点上了，恰恰说明生育权在女性手里，没有女性的子宫男的射多少都没用。大多女性没有的是生育自主权。
放眼整个地球，应该没有一个雄性生殖细胞能单独长成一个生命的吧？孤雌生殖就有不少。
综上所述，主导生育的就是雌性生殖细胞，人类的生育权在女性手里，自己十月怀胎供给养分生出来的是自己的孩子，不是别人的，也不是替谁家生的。
在整个过程中，供精者就是初期参与者而已。