#电影我和我的父辈##电影#《乘风》父子之间的情感交流发生在雨夜，夜色中，滴滴落落之间，是父亲的回望与儿子的心灵相识，而转瞬之间，一切破灭。

《诗》中母子的成长交融也发生在一个大雨夜，章子怡扮演的母亲，实际上悄然之间她已经变成了“爹妈”，雨夜之后，哥哥的角色身份又开始发生变化。雨夜将幼子推出门外，那避而不谈的真相，是母亲不愿面对现实的最后一道屏障。父亲写诗，母亲执笔。章子怡作为几位导演中唯一的女性导演，也几乎用了最“合适”的方式告诉了观者，在“父辈”这个大命题中，女性的存在，历史中的诠释不该缺失，而女儿海清的传承也应征了这一点。

吴京导演的《乘风》是集体群像的呈现，冀中骑兵团的故事，一段父与子的较量与抉择（《亮剑》中的骑兵连连长孙德胜还是坐在马背上...）。而章子怡的《诗》篇章更加注重在个体之间的情感表达，徐峥《鸭先知》风格化显著，影像风格上有点国产韦斯·安德森的滋味了，当然都是幽默的呈现。

最讨喜的还要属沈腾的《少年行》，视点聚焦在科幻，对过去与现在，当下即是未来的父辈的命题上。宁浩对沈腾《少年行》的支持应该是挺大的吧，科幻的外衣包括下，一场穿越回过去的旅程，向幼小的自己道一声问候，那未来的日子，本就属于当下的自己。

成年之后，重新整理与父母之间的关系，进行自我修复。此时父亲已去世很久，母亲也在老去。再次回望这对血肉相联的大人，我得以理解他们在人世所处的位置。理解人在面对自身和他人时会有无法克服的困难。理解人性的脆弱、善良、限制、无力。这种理解的发生，使我接纳了自己的历史及这所有发生过的一切。（庆山）

小隐于野，不成大器

谓隐者。当隐去是非纷扰，隐去声色物欲。

善于心地上用功夫。事繁不惧，是非不辨。任运舒卷，从容不迫。闭门即是深山，静心即是净土。此大隐也。

今隐于野，空闲独处，思灭苦本。以图自利，故，非大法器……

今晨四点，在浙东一个偏僻的小山村进行一场特殊对决～赛跑，在趁其不备，率先抢跑的情况下，一二十米之后即被“摩啰”远远超越。三十年前历年校级运动会100m短跑成绩都是12秒左右，今晨奔跑时感觉下肢关节几近分离，心肺似乎喷薄而出，太惨了。
“摩啰”在前方伫立回望我，蓦然想起年少时和父亲赛跑的情形，一次次将父亲远远超越再回望父亲的样子～气喘吁吁，笑容满面的深处是对衰老的无耐……几十年后的今天已经是发白面皱，面对岁月的侵袭我们无力对抗，都终将老迈而去。生老病死，长劫轮回。
家师曾经对我这样说过；生死，对我们禅人而言，就像是换了一身衣服。

无生故长生，无灭故不灭 https://t.cn/R2Wx0FC