呜呜呜呜呜咱们就是说一整个落泪了呀家人们
我只记得跟森蝶互通信件了
其他四个我都是很震惊很新鲜地打开 完全不知道是谁 像在看一封新的写给我的信一样
呜呜呜呜呜里面的内容我也基本没什么印象
有一个还没署名
不过我还是想起来了是体委哈哈哈哈哈那个语气那个说话方式
呜呜呜呜呜家人们怎么说呢 就是我觉得信真的好有感觉啊 就是我之前给凯姐写了一封信 就是普普通通的用word写的 就我打开这些信件的时候 先是看到美丽的信封呀 有一个粉的信封还是男生的 特意选了女生喜欢的粉色也是太可爱了 然后打开信封 大部分里面有一张明信片和一张信纸 就真的就很精美 千挑万选的 就很有感觉 就word的话 就白底黑字 有点冷冰冰了只能说 不过还好我的文字够温暖！
咱们怎么说呢 就是如果让文艺博主 能把我现在想说的 说的非常的文艺 但是咱没那个文学功底 就只能白话了哈
就是我相信懂的人能懂啊
就是这种 真的 若干年后 拿起来看 真的好有感觉 真的比什么电子邮箱写信要有感觉的多呜呜呜呜 这是实实的拿在手上的 然后一滴泪落在信封上 来个特写哈哈哈哈哈哈哈 （电视剧看多了属于是）

呜呜呜呜呜p2咱们就是说住了十二年的房塌了

然后我看完那四封信来看森蝶的 咱们就是说 为什么里面的东西没了 只有一个吃完的糖果包装袋啊 呜呜呜呜呜哭了诶

看完记住一句台词，‘The function of a man is to live, not to exist.’ 本想围绕着这句话写个短小精悍感人文艺的影评。后来想想私人微博不写这些假大空的观影体验。

回家看到一个博主发微博说掌握东方智慧的人走到哪儿特别喜欢算别人的年收入。说的真好，摊牌了，电影的结局很悲怆，可我心如止水，因为我在琢磨着james bond剩下的财产怎么分配。不得不说西方特工片中式武侠片发现杀手共通的弱点，“情”。套用金庸的话说就是“无情无爱，无忧亦无惧”，大部分的主角都是死于感情羁绊。

ps：意大利好漂亮，又是想苦练车技出门旅游的一天。

#谁该为第一炉香被骂负责##微博新知博主# 【从导演到演员的全面下滑让《第一炉香》差评如潮，不是每位文艺片导演都是王家卫】《第一炉香》的故事没说的，就是字面意思没什么可说的。
导演许鞍华好像失去了以前的灵性，变得不会拍片了，自以为有了多线性剪辑与光影寓意就会很高级，其实充满了低廉感、故意感、炫技感与模仿痕迹。
少了《女人，四十》中的流畅度，多的是《玉观音 》中的平庸乏味，以为摆弄几下镜头就能成为王家卫，实则是东施效颦，而许鞍华最不需要的就是模仿，可她还是模仿了。

王家卫的电影作品大多没有完整的故事和起承转合。
而是以波动的人物情绪和跳动的思维代替固有的情节，呈现出生活化、心理化、情绪化、个性化和风格化的趋向。
他的电影触角深入到社会的各个部分，寥寥数笔勾勒出情感世界的千沟万壑，轻而易举的把世间百态影射到人们心中。
唯美的摄影风格、重复晃动的镜头、跳跃拼接的画面、偏执冷酷的独白、人物内心复杂的感情，都在传达“回不去了”的概念。

可是《第一炉香》呢？作为一部文艺片，它并没有做到这些，只是强调了文艺片中的引申义。
也许与张爱玲的小说过于抽象有关，也许与导演许鞍华年纪大了，有点力不从心有关，也许与演员的表现张力有关。
毕竟不是每位导演都能碰到张国荣、张曼玉、梁朝伟、张震这些演员，也不是每位导演合作了杜可风就可以成为王家卫。
文艺片就像一面镜子，重要的不是镜子本身的形态与光泽，重要的是我们可以通过它从另一个角度去审视。