封面新闻记者 李雨心说到最近取得了不错反响的主旋律影视剧，那日前刚在央视一套黄金时段迎来收官的《火红年华》，一定会被提到。据了解，自《火红年华》登陆央视一套，在国庆节期间开始热播并圆满收官以来，掀起了一波对老三线的火热追忆，引起了观众对攀枝花这座英雄城市的兴趣和探索。同时，剧中呈现的宏大史诗格局、激情燃烧的故事情节、饱满充盈的英雄三线人形象、积极正向的主题立意，以及对工业题材电视剧创作的多维拓展，成为热议焦点。10月20日，趁着该剧带来的余热未散，由中国电视艺术委员会、中共四川省委宣传部主办的电视剧《火红年华》研讨会在京召开。在研讨会上，《火红年华》主创团队及行业代表、业界专家们共同就该剧的主旨内涵、创作手法、价值意义等进行了研评。引观众共鸣收视成绩优异“诚恳地写出那个时代和环境里的建设者”“备战备荒为人民，好人好马上三线。”这样一句在激情燃烧岁月所诞生的昂扬口号，可要拍出口号背后，那个时代在“三线建设”中奉献青春的平凡英雄群像，以及全景展现出筚路蓝缕的三线建设进程，并不是一件易事。正因如此，《火红年华》的诞生显得尤为可贵，也取得了亮眼的成绩。在现场，国家广播电视总局广播电视规划院节目综合评价大数据研究中心副主任曹志从三个维度跟大家分享了《火红年华》的成绩：第一，收视规模宏大，总到达率为20.134%，在同期剧目中领先；第二，收视成绩优异，排名同期剧目第2。第三，同时段竞争力强，32集中有25集在同时期各类节目收视率排名第一。同时，在全国16个省区，《火红年华》每集均进入了同时期各类收视节目的收视率前三。而亮眼的成绩来之不易，背后更是本剧的主创们辛勤付出，他们对这部戏有着深厚的感情，其中，作为《火红年华》的原著和编剧革非对这部剧的感情非同寻常，他认为三线建设是中国工业史上里程碑式的存在，他自己曾亲身参与到三线建设当中，当时数以千计的铁道兵为中国工业献身的事，深深震撼着他。这是一种惨烈的青春记忆，而作为老三线人，他在创作的时候却将自己与三线建设“割裂”，给自己确立了一个原则——只向大三线烈士致敬，诚恳地写出在那个时代和环境里，那批建设者的工作与奉献，绝不拔高、神化。总导演王文杰分享了剧集的创作初心和创作历程：“我觉得这个题材非常好，另外就是一个关于人物，那群人的精神感动了我，我觉得会对现在的人是有一些影响的，每一个文艺作品必须有教育意义，要有积极的意义。这个戏里有一句台词叫做‘青春可去、年华不老’这其实是这个戏的点题。”在主创人员之外，中央广播电视总台影视剧纪录片中心副主任申积军评价道，在《火红年华》这部剧当中，三线精神的光辉充分照耀在平凡而生动的建设者身上，他们为祖国建设无私奉献的赤诚之心，几代建设者之间的薪火相传和大国工匠精神的展示，也深深地感动了当代的年轻人，该剧的播出引起了众多媒体的关注，微博、豆瓣等社交媒体上关于剧集内容的讨论热度也在不断攀升，收获了观众的喜爱。当主旋律电视剧广受赞扬“在稀缺且重要的题材上挖了一口深井”在研讨会现场，业界专家们给予了本剧极高的评价。其中，当代中国研究所原副所长、中国三线建设研究会会长武力评价说，这是一部非常成功的工业史诗电视剧，《火红年华》成功再现了新中国工业化的瑰丽缩影。剧情中的每一个重大情节、重要人物都充分体现了三线精神，这非常难得。原总政艺术局局长汪守德认为，《火红年华》具有纪实性、时代性、戏剧性、典型性四个特点。而《光明日报》文艺部副主任李春利则称赞道，《火红年华》的出现，为这类题材增加了非常亮丽的色彩，奋斗精神的呈现非常感人。“这部剧选题好、人物活、风格正，是在稀缺且重要的题材上挖了一口深井。”《人民日报》文艺部理论评论编辑室副主编任姗姗这样说到，其表示在看这部剧之前，大三线对她来说更多的是历史的概念，但是这部剧让她走近这段历史、了解这段历史，感受到光荣历史背后奋斗者群体的血肉丰满和精神传承，也认识到这段历史非常值得书写和铭记。中国文联电视艺术中心副主任赵彤发言说，八年前一部四川出品的电视剧叫《壮士出川》，《火红年华》可以叫做“壮士入川”。“那部电视剧讲川军子弟奔赴到祖国各地的抗日前线，为中华民族的独立浴血拼杀，这部电视剧讲来自祖国各地的英雄儿女为建设三线工地流血、流汗，为新中国的工业建设奉献了一生！”首都师范大学文学院文化产业系副教授徐海龙指出，这部剧处理好工业题材的“壳”和人伦之情的“核”相结合，力图把各种亲情、友情和爱情的产生原因都设置为三线建设的相关因素，人物交往中的付出、放弃、和解都是为了“钢铁事业成败与否、109冶如何生存发展”这个大局而生。这就体现了一种更为高洁、高尚的青年人的关系，家国情怀、天下胸襟与个人情感产出了共振、产生了张力。中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森认为，这部剧的成功首先在于为大三线生活找到了一个独特的视角，刻画了一群血肉丰满的知识分子的形象。此外，中央文史研究馆馆员、中国文联原副主席、著名文艺评论家仲呈祥说道，《火红年华》是中国新时代工业题材电视剧的一个标志性作品，因为它起了标志性的引领作用，代表了一种方向。“相信这部剧播出之后，会对攀枝花整个的形象、文化氛围提供特别大的帮助，让人知道内陆那一座城市不光有火红的钢水，也还有过火红的年华。”中国电视艺术委员会秘书长易凯总结道。据悉，此次研讨会现场还展示了围绕《火红年华》设计的5个品类，89个文创产品。同时，攀枝花将持续挖掘《火红年华》剧中蕴含的价值内涵，构建攀枝花文化IP集合体，以创新形式传承和弘扬三线精神。

#晴雅集[超话]##电影晴雅集#
【客观探讨晴雅集剧情优缺点，深度剧透长贴慎入！】

本帖只适合看完电影的人！念三遍。

24号看完匆忙写了个不剧透的小作文（上篇长微博），客观谈了下电影感受：
可看，有缺点，但也有诚意，好奇不会害死猫。

今天趁着还记得比较清楚电影内容，一起探讨下剧情方面优缺点。只为探讨分析，不为过度吹嘘安利也不为抹黑贬低，如果杠我，就是我对⸂⸂⸜⸝⸃⸃

优点：
1，博雅晴明在影片前半段互动的幽默感，颇有几分灵动可爱。
二人最初因为杀生石当不当杀的敌对，到四大法师一起进入皇宫之后住了一晚，次晨某法师被杀，晴明被诬陷，博雅以其头天晚上在晴明房间放了监听为证据佐证晴明清白。
这里是一处关键的二人从单纯理念不合不信任的敌对关系转变为“好像可以聊几句”的程度。
博雅虽然不信任晴明，因为前有放走妖魔，后有用妖魔作为式神的感受，但是他却是个忠义善良之人，这人我不信，但也不应该冤枉他。
晴明于是事后去找他，拿出房间里几个铃耳（是叫这名吧？）开玩笑：你这么晚想听什么？你这样好像也不是很正直。
然后博雅没说话关上房门过了一会打开，拿出一打晴明放在他房里的监听符咒，说：那你这样也是略略有些卑鄙。

然后跟着春夏演的阿泷走过来，手里抱了一堆晴明和博雅放在她房里的铃耳和监听符咒。数量大概是二人各自房中的3倍。

这个桥段真的是全片我最喜欢的地方。胜在前有几人对峙找妖魔铺垫的“因”，到这里三人关系转变的“果”，这大约五分钟的戏，节奏极好，台词幽默，晴明的机敏和嘴贱，博雅的憨直，阿泷的灵气。在这之后，三个人逐渐信任彼此。
也是全场爆笑最欢腾的一次。
接着开始还有“以量取胜还是以智取胜”那里也不错。

2.贯穿全片的三处雪地戏份的呼应，对全片主题“爱与守护”的阐释与升华起到了关键作用，也见到了主创对剧情设计的追求和巧思。
第一次，是在影片最开头忠行为了斩祸蛇幻影也为就晴明牺牲，托付晴明临终任务。
这里，是着重体现二人师徒情深，晴明本就失去母亲，师傅是他唯一重要的人，但师傅要死了，他的不舍，痛苦，以及对师傅选择离去的不解。因为片中实际上对晴明是如何成为忠行的徒弟没有交代，也没有交代师傅到底除了教他法术对他有多具体的好，只能通过这场戏情绪的饱满展现师徒情深，第二次是揭开忠行托付芳月剑的对话，与晴明探讨“爱过人也被人爱过”，晴明看着忠行陨灭。第三次，同样的场景和台词，芳月宛若旁观者也重回局中人，与临终前的忠行跨时空对话。
看到这里是确实有被这个贯穿全片的呼应桥段所打动，忠行的这番话即是对晴明说，也是对他心中的芳月所说，也是对他自己所说。

3.没有强行说教及传递什么庞大复杂的世界观，就是简单清晰讲了一个爱情故事，一个关于如何“守护”所爱之人的故事。而这个“守护”在晴明博雅和忠行芳月两条人物关系线，互相呼应。晴明作为阴阳师不会守护咒，因为他心中失去了所想要守护之人（妈妈）。而忠行前半生在守护芳月，后半生在守护晴明，留下了用对芳月的爱所制作的最强式神鹤守月“永远”守护芳月。而晴明找到守护之人（博雅）的过程是由参与、旁观、经历了忠行（鹤守月）和芳月的爱，所领略。
但这也同时是电影的缺点。这个在缺点里在展开说。

4.作为一个视效为主要元素的幻想类题材商业片，主线清晰明了，理解起来没有门槛。这点我必须说是电影的优点，虽然做的谈不上多优秀，但是对于这种类型的片子，我觉得晴雅集是合格的，我个人仍然想强调，大家不必带着严肃的心态去看待剧情，因为好莱坞视效大片能既把视觉幻想类画面做好，又能把人物做的丰满可爱，又能把故事讲的生动有张力，纵观影史也并不太多见。而且晴雅集的爱情故事线虽然有拖沓和琐碎的问题，可是主要的情感逻辑却是圆的上的——忠行和芳月相爱而不能相守，用20岁前自己对芳月的爱化身为最强式神鹤守月守护她，并要求式神“永远”守护芳月。而在漫长岁月长河里为了芳月，他幻化成忠行的样子，继承忠行的情感，他本是为芳月而生，也未背叛忠行，用最极致的方式追求“永远”。

5.还有个片段非常喜欢，揭开鹤守月其实是为了满足公主的心愿（实际也是执行忠行的指令）于是把自己变成了忠行的样子，二人在城墙上。握着手并肩而立，看着天上的月亮。
颇有几分“天上月是心中月，眼前人是心上人”的感觉，我那一刻竟然会觉得，他们爱的是眼前的彼此，而非一个为执行命令一个爱着心中的幻影。

居然超字数了，下篇微博发缺点部分的分析。

#野史##野史趣闻# 【康熙为何要与八阿哥当众断绝父子关系？】
清朝第四位皇帝、清定都北京后第二位皇帝。年号康熙，后世称呼为康熙帝。康熙五十一年(1712年)十一月，康熙率领众皇子皇孙前往热河行猎。因为时属生母良妃卫氏二周年忌辰，八阿哥胤禩未能随从而是单独前去祭奠已故的母亲。康熙回程快到京时，胤禩未去康熙行在请安，却派太监给康熙送了两只老鹰，并说他即将回京。
令人意想不到的是，两只老鹰到达康熙处时，几近垂死。康熙见后勃然大怒，当场就发飙了。在他看来，胤禩这是有意把自己比作垂死之鹰，所谓“老鹰虽强，也有老死之时也!”
随后，康熙把诸皇子召来，其当众大骂胤禩是“辛者库贱妇所生，自幼心高阴险。听相面人张明德之言，遂大背臣道，觅人谋杀二阿哥，举国皆知。他想杀二阿哥，未必不想杀朕!”
在极为紧张的气氛中，康熙随即又说出更绝情的话：“胤禩与乱臣贼子结成党羽，邀结人心。朕深知其不孝不义行为，自此朕与胤禩父子之义绝矣!”
在宣布和胤禩断绝父子关系后，康熙又声泪俱下地说，“朕只怕日后必有行同狗彘的阿哥，仰赖其恩，为之兴兵构难，逼朕逊位，而立胤禩。若果如此，朕只有含笑而殁了!朕深为愤怒!
今特谕尔等众阿哥，汝等当念朕之慈恩，遵朕之旨，始合子臣之理。不然，朕日后临终之时，必有将朕身置乾清宫，而汝等执刀争夺耳!胤禩因不得立为皇太子，恨朕切骨。此人之险，实百倍于二阿哥!”
这事细说来，颇有些可疑。很难想象当时胤禩为什么要这样做，他不去给康熙请安并随同回京已不太正常，又何必给老父亲送两只奄奄将毙的老鹰呢?难道，胤禩是因为屡被斥责而意气用事，干脆破罐子破摔，有意讽刺康熙?
或者，这是其他竞争者精心设计的阴谋诡计，这只老鹰在中间环节就被人动了手脚?抑或，根本就是康熙借此机会大做文章，以彻底断绝他的太子梦?
总而言之，这件事情太让人费解了，不排除有人故意捣鬼的可能。
之后，康熙命人将胤禩的奶公雅齐布捉拿正法。话说后者本被充发边地，当时却壮着胤禩的势力潜藏京城。其实康熙早就知道，这当口也是算他倒霉丧命。Ps：太子胤礽被废黜时，也是先杀其奶公凌普。看来，给皇子做奶妈，很容易连累自己的老公哟!
事情到了这地步，胤禩只好上奏说自己冤枉。康熙拿着胤禩的奏折，冷笑着对众阿哥说：“还敢说不是藐视朕躬而为此举?他折子里说自己冤抑，试问他所谓冤抑何在?”
经此事件后，胤禩的“八王党”信心动摇，日见瓦解。康熙五十四年(1715年)正月二十九日，康熙说胤禩“行止卑污，凡应行走处俱懒惰不赴”，令停本人及属官俸银俸米、执事人等银米。
同年十一月，康熙又将胤禩侍读何焯的翰林院编修职位和进士、举人功名尽行革除。
何焯在被锁拿抄家时，一封信落入康熙手中。原来，当时何焯回老家处理丧事后，胤禩写信告诉何焯，他寄养在在府中的女儿很好。信的结尾处有这样一句：“先生要着实节哀，保重身子，思将来上报皇恩。”
后来，康熙拿着这封信，追问胤禩“将来上报皇恩”这话什么意思，难道是把自己比作“未来的皇帝”?不仅如此，后来康熙还在这信上批道：“八阿哥与何焯书，好生收着，恐怕失落了”——这分明是把这封信当成了胤禩谋反的罪证。
康熙五十五年(1716年)九月，胤禩得了伤寒病，情况颇为不妙，随时有挂掉的可能。三阿哥胤祉将这事上奏后，康熙只批了“勉力医治”四字，颇为无情。
几天后，御医再报胤禩的病情加重。康熙在折上批道：“(胤禩)有生以来好信医巫，被无赖小人哄骗，吃药太多，积毒太甚。此一举发，若幸得病全，乃有造化。倘毒气不净再用补剂，似难调治。”这话里话外，颇有讥刺之意。
当时康熙正从热河返回京师西郊的畅春园。不巧的是，胤禩养病的园子正好在前往畅春园的必经之路上。于是，康熙先传旨给负责料理胤禩病务的三阿哥胤祉和四阿哥胤禛，“若阿哥病笃失音，不省人事，则可令迁移。著诸皇子议奏。”
康熙的意思是，万一在回畅春园的路上，胤禩不巧死掉了，未免有些晦气。所以，最好是把胤禩移回城里府中。为此，康熙还“星夜遣三阿哥”前去察看胤禩病情。
康熙避免晦气的念头并不是任意猜测，其曾给儿子们说过：“汝等皆系皇子王阿哥，富贵之人，当思各自保重身体。诸凡宜忌之处，必当忌之。凡秽恶之处，勿得身临。譬如出外，所经行之地，倘遇不祥不洁之物，即当遮掩躲避。”
诸皇子讨论时，四阿哥胤禛建议将胤禩移回城中。九阿哥胤禟听后，当场就愤怒地跳起来说：“八阿哥如此病重，若往家中，万有不测，谁即承当?”诸阿哥一听，不敢作主，赶紧回报康熙。
康熙听后，很不高兴地说：“八阿哥已不省人事，若欲移回，断不可推诿朕躬令其回家”。
虎毒尚不食子，无情最是帝王家。康熙以自己为重，不顾胤禩的死活将之移回府中，还推卸自己的责任，这做得未免有些太过分了。
后来，连康熙自己都觉得不好意思，便趁着胤禩病愈时恢复了其俸银俸米，并特意派人询问他病后想吃什么，说：“朕此处无物不有，但不知与尔相宜否，故不敢送去。”
作为天下最大的皇父，康熙居然用“不敢”二字，胤禩哪敢承受，只得拖着病体到宫门内跪求免用此二字。接着，康熙又反过来责备，说他“往往多疑，每用心于无用之地”，“于无事中故生事端”。
看这事闹的。说白了，就一句话：话不投机半句多，皇恩之情比纸薄。当时的胤禩，他怎么做，总归都不讨好。康熙对胤禩印象之坏，可见一斑。