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元遗山是我喜欢的一位“北派”诗人。他一生都在金元治下，足迹几不出燕晋中原一带，所交游也多北方士人，加以金元易代的亡国之思，独成沉郁苍凉的“幽并气”。清代常州诗人黄仲则“ 自嫌诗少幽燕气，故作冰天跃马行”，而遗山生于斯，长于斯，没于斯，成于斯。彼缺此有，不愧一代诗人之冠冕。

遗山的授业师与弟子皆名郝天挺，亦奇事也。

珠圆玉润。「自嫌诗少幽燕气，故作冰天跃马行。」我是典型金型人，金得金刚毅深。人生风风雨雨，男孩性情刚毅，我不欠缺刚毅坚毅。民间是我的福地，美人堆是我的福地。金型人方，我头方脸方脸蛋方身方手方脚方，从头到脚都方。乳房圆殿殿圆，颈圆腰圆腹圆腿圆。美人堆没有对和错，有的人对了，有的人错了。我反感阳刚，因为我的天性＋我的命运，太富裕了！喜爱阴柔。柔者灾难，清爽刚健的儿女情长，外美人内英雄。

黄胄早年师从赵望云，深受赵氏“真正的艺术家绝对不可能诞生在象牙之塔，而是诞生于十字街头”艺术理念的影响。如今回望，我们不难发现其艺术道路正是发源于赵望云三、四十年代所倡导的“农村写生”和“边陲写生”，而“新疆图画”更足可谓为黄胄代表性的艺术符号。

以速写入画是黄胄人物画的主要特征，也是形成其人物画新程式的重要方式，更是黄胄对现代人物画所作的开拓性贡献。黄胄以极大的热情面向生活，更以数万计的速写进入到中国画的创作中，使生活速写能够最直接、最有效地向写意中国画创作转换，并把二者高度、全面地统一在自己的艺术风格之中，于豪迈中见秀丽，于壮健中见匠心，在精妙处不失洒脱，酣畅中亦不失苍润，为中国人物画开拓了广阔的天地。没有条条框框的约束，自由地听从内心的声音去创作，于此次亮相之《草原逐戏图》中，足可见黄胄“一超直入如来地”的至高境界。 ​​​

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