书画美学和鉴赏杂录:(15)
……先生所述董巨两家画笔,愚见大可借以说明吾公手法,且亦与前世纪末页西洋印象派面目类似(印象二字为学院派贬斥之词,后遂袭用),彼以分析日光变化色彩成分,而悟得明暗错杂之理,乃废弃呆板之光暗法(如吾国画家上白下黑之画石法一类),而致力于明中有暗、暗中有明之表现,同时并采用原色敷彩,不复先事调色,笔法亦趋 于纵横理乱之逮,近视几无物象可寻,惟远观如始物粲然,五光十色,蔚为奇观,变幻浮动达于极点,凡此种种,与董北苑一派及吾公旨趣所归,似有异途同归之妙。质诸高明以为何如?至吾国近世绘画式微之因,鄙见以为就其大者而言,亦有以下数端:(一)笔墨传统丧失殆尽。有清一代即犯此病,而于今为尤甚,致画家有工具不知运用,笔墨当前几同废物,日日摹古,终不知古人法度所在,即与名作听夕把晤,亦与盲人观日相去无几。(二)真山真水不知欣赏,造化神奇不知捡拾,画家作画不过东拼西凑,以前人之残山剩水堆砌成幅,大类益智图戏,工巧且远不及。(三)古人真迹无从瞻仰,致学者见闻浅陋,宗派不明,渊源茫然,昔贤精神无缘亲接,即有聪明之士欲求晋修,亦苦一无凭藉。(四)画理画论暧昧不明,纲纪法度荡然无存,是无怪艺林落漠至于斯极也。……
傅雷致黄宾虹,一九四三年六月九日
(《傅雷谈艺录》P225三联书店 2010年6月第1次印刷)
图1——9、牟成作品(正在北京冬奥会组委会办公大楼展出)
#这就是中国风##书画新浪潮#
……先生所述董巨两家画笔,愚见大可借以说明吾公手法,且亦与前世纪末页西洋印象派面目类似(印象二字为学院派贬斥之词,后遂袭用),彼以分析日光变化色彩成分,而悟得明暗错杂之理,乃废弃呆板之光暗法(如吾国画家上白下黑之画石法一类),而致力于明中有暗、暗中有明之表现,同时并采用原色敷彩,不复先事调色,笔法亦趋 于纵横理乱之逮,近视几无物象可寻,惟远观如始物粲然,五光十色,蔚为奇观,变幻浮动达于极点,凡此种种,与董北苑一派及吾公旨趣所归,似有异途同归之妙。质诸高明以为何如?至吾国近世绘画式微之因,鄙见以为就其大者而言,亦有以下数端:(一)笔墨传统丧失殆尽。有清一代即犯此病,而于今为尤甚,致画家有工具不知运用,笔墨当前几同废物,日日摹古,终不知古人法度所在,即与名作听夕把晤,亦与盲人观日相去无几。(二)真山真水不知欣赏,造化神奇不知捡拾,画家作画不过东拼西凑,以前人之残山剩水堆砌成幅,大类益智图戏,工巧且远不及。(三)古人真迹无从瞻仰,致学者见闻浅陋,宗派不明,渊源茫然,昔贤精神无缘亲接,即有聪明之士欲求晋修,亦苦一无凭藉。(四)画理画论暧昧不明,纲纪法度荡然无存,是无怪艺林落漠至于斯极也。……
傅雷致黄宾虹,一九四三年六月九日
(《傅雷谈艺录》P225三联书店 2010年6月第1次印刷)
图1——9、牟成作品(正在北京冬奥会组委会办公大楼展出)
#这就是中国风##书画新浪潮#
#国画欣赏#【麻姑采芝仙图】
尺寸:纵116厘米,横82厘米
工艺&材质:绢本设色
年代:南宋
来源:台北故宫博物院
此幅托名刘松年,实则清人所绘,皴法虽取法刘松年,但呈程式化,苔点繁密,人物已是典型清代仕女造型。
刘松年,号清波,南宋画家,历孝宗、光宗、宁宗三朝。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门,以住地自号刘清波,因清波门又称南“暗门”,故外号宋“暗门刘”。
尺寸:纵116厘米,横82厘米
工艺&材质:绢本设色
年代:南宋
来源:台北故宫博物院
此幅托名刘松年,实则清人所绘,皴法虽取法刘松年,但呈程式化,苔点繁密,人物已是典型清代仕女造型。
刘松年,号清波,南宋画家,历孝宗、光宗、宁宗三朝。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门,以住地自号刘清波,因清波门又称南“暗门”,故外号宋“暗门刘”。
【#仙游仙作被国家年鉴收录#】近日仙游县政府收到《中华人民共和国年鉴(2020年度)》,里面收录了“仙游·仙作”的精美图文材料。莆田市仙游县古典工艺家具制作技艺,简称为“仙作”,源于唐宋,兴于明清,盛于当代。是传统国画艺术、雕刻艺术与家具制作技艺的巧妙融合,是明清家具经典款式的传承和创新,被称之为“东方艺术家具”,与京作、苏作、广作家具并称为中国古典家具“四大流派”。仙作,是莆田市一张亮丽的文化名片,仙作产业是仙游县最具基础、最具特色、最具优势的富民产业、支柱产业和文化创意产业。#莆田举办纪念孔子诞辰2572周年秋祭大典#
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