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锵锵锵锵融媒体团刊中心《龙江青年》杂志社第五次正式对外征稿啦~
本次的主题是:【父亲】
山河远阔,岁月温柔,时光的痕迹偷偷藏在每一张老照片里。它们见证了成长,也见证了老去,单薄的纸片藏进个人影。那是我们的童年,被一个伟大的背影温柔笼罩。也是我们的童话世界,养大公主与王子的国王最终弯曲了背影。那是我们的父亲,不是超人,却为我们变成万能的男人。与天空最近的距离,是你把我举过头顶看世界。你是我的温厚山川,也是我的酒酿温柔。你是我找不到任何理由羡慕旁人的底气存在。感谢您的照顾,很荣幸能成为您的小孩。✨
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新诗为什么会青睐主观意象?(新书书摘之九)
摘自黄梵《意象的帝国:诗的写作课》(广西师范大学出版社出版)
一旦知道什么是客观意象,什么是主观意象,再讲如何用它们来写新诗,就相当方便。我想告诉大家,古今中外的诗人,固然都会用客观意象和主观印象写诗,但中国古典诗词,多数是用客观意象写成的,其间夹杂着少量的主观意象。也就是说,古典诗人,尤其是中国古代诗人,主要依靠客观意象写诗。比如,刘禹锡的《乌衣巷》。
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
大家可以想一想,诗中的每句话,是不是一个客观意象?每句都是对实际或可能场景的客观描绘,全诗皆用客观意象写成。再看李白的《秋浦歌》之一。
白发三千丈,缘愁似个长。
不知明镜里,何处得秋霜
“白发三千丈”是不是一个主观意象?你必须靠想象,才能“看见”三千丈长的白发,这是现实中不存在的景象,是超现实的事物,当然是主观意象。诗中还有古人惯用的象征“秋霜”,一般指斑白的头发,诗人照镜子时感慨,镜子里的秋霜是从何而来的?只要李白不直说“白发”,而迂回地说“不知明镜里,何处得秋霜”,此句就是一个主观意象,因为诗人照镜子是看不见秋霜的,他必须把白发想象成秋霜。说到李白诗中的主观意象,也等于说到李白诗的要害,他诗中很多奇异的感觉,多数要拜主观意象所赐。李白是少数常用主观意象的古人,他在文学史中的例外身份,同样要拜主观意象所赐。中国古典诗词由于格律规范严格,平仄搭配有音乐实效,诗词产生诗意,并不主要仰赖主观意象。我后面会讲,主观意象属于诗意浓烈的意象,必须要靠创新才能写出,尤其不适合需要即兴唱和的宫廷场合,不适合需要即兴写作的应景诗等,对创造力稍逊的诗人,那会费时太多。这样不就难理解,为了即兴写诗或快速唱和,诗意较淡的客观意象,就成为古典诗词的首选,毕竟写出客观意象的难度,要远低于写出主观意象的难度。古典诗词的严谨格律和音乐性,这些形式本身就自带诗意,就不要求意象本身有浓烈的诗意,这样与诗意较淡的客观意象搭配,尤为相称。
为了看清这一点,你只需将“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜”,“白发三千丈,缘愁似个长”,分别译成现代白话,比如译成“朱雀桥边长满了野草和野花,乌衣巷口的夕阳已经斜挂”,“三千丈长的白发,是因为愁才长得这么长”。不难看出,一旦去掉形式上的诗意,即去掉诗的格律和音乐性,只靠诗的内容产生诗意,李白这句诗就会在现代白话中胜出,仍旧保有诗意。刘禹锡的这句诗,就难敌翻译对诗意的破坏,屈就成了大白话。刘禹锡写的客观意象,比李白写的主观意象,更依赖诗的外部形式,说明客观意象由内容提供的诗意,要弱于主观意象由内容提供的诗意。这样就容易看出,诗歌试图穿过翻译语言之墙时,客观意象的诗意容易被过滤掉,多数诗意无法在新的语言中问世或成立,除非用转译重新创造出对等的诗意,来适应新的语言。但主观意象的主体诗意,一般通过直译,就能穿过语言之墙,神奇地幸存下来,
这等于道出,当新诗(自由诗、现代诗)没有了外部形式,为了弥补失掉外部形式造成的诗意损失,新诗究竟应该怎么做呢?一个显而易见的做法就是,当新诗脱去了古典格律的形式外衣,完全要靠裸体内容,支撑全部诗意时,就应该让内容诗意浓烈的主观意象,作为主角粉墨登场,让古典诗词中的原主角客观意象,像华生医生配合福尔摩斯那样,成为新诗中主观意象的配角。一句话,为了确保新诗有足够的诗意,更多要仰赖主观意象。我举台湾诗人夏宇的《甜蜜的仇恨》为例。
把你的影子加点盐
腌起来
风干
老的时候
下酒
这是一个典型的主观意象。影子怎么可能用盐腌起来呢?你只能靠想象,去脑海里捕捉那幅图景。夏宇想说的真相是,恋人刚分手时,因爱生恨,恨不得朝伤情撒盐,腌起来,当人老了,回忆已逝的伤情,一切又变得美好,美好到可以当美味的下酒菜了。这类情感极容易写得有鸡汤味,但夏宇用主观意象,把情感处理得神秘,深邃,不肤浅。主观意象之所以特别耐读,是因为它不容易被人完全琢磨透,谁也不敢声称,他能百分之百读懂主观意象,但面对客观意象,诸如“黄河入海流”,“朱雀桥边野草花”之类,大概没人会说自己不懂。你还可以看出,夏宇这个主观意象的诗意,比我刚才的散文解释浓烈得多,就算不分行,它的诗意也不会有多少损失。就是说,好的主观意象甚至可以彻底摆脱对外部形式的依赖,就算把它置于诗以外的体裁中,它的诗意仍有抗环境的耐受力。比如,后面我会讲到,主观意象也可以帮助小说家“看见”新风物,可以把任何没诗意的风物,都写得诗意浓厚。主观意象的这种诗意特性,与新诗的需要不谋而合,新诗正好需要对语境、外部形式不敏感的意象,以确保诗意可以徜徉在各种自由语境中,没有多少损失。所以,主观意象理所当然,就成为新诗诗意的解决之道。
H.D.是美国的意象派诗人,我们来看看她怎么写水池?她把水池想象成是一个人,用的是一个主观意象。
你还活着吗?
我摸一摸你。
你象海鱼似地颤动。
我用网罩住你。
你是何人?一个被捆绑者?
——H.D.《水池》(张子清译)
因为一摸水池,池水就产生细密的波纹,诗人就想象那是一张渔网,同时也像鱼的鳞片,所以,她说:“你象海鱼似地颤动/我用网罩住你。/你是何人?一个被捆绑者?”与直接描绘水池相比,用主观意象来描绘,就避开了熟稔的套路,令读者仿佛是第一次看见水池似的,用客观意象就无法做到这样的“第一次看见”。考虑到主观意象,总有一些不可名状的意味,借助它,读者就能触到直觉才能触及的言外之意,这样就使得诗体“松散”的新诗,不容易变得单薄。我常说“主观意象是诗意的浓稠剂”,就是指它惊人的诗化蛮力,只要运用得当,完全能抵御诗体“松散”带来的散文化。所以,我把主观意象视为诗体“松散”后,新诗的诗意救星,认为新诗应该更多依靠主观意象,写诗时一旦发觉诗意稀薄,就可以用主观意象来救场。
臧棣有一首诗《芹菜的琴丛书》,就是通过排除对芹菜的客观描述,像H.D.用海鱼、渔网写水池那样,用琴来重新描述芹菜,把芹菜这一客观意象,转变成了诗意浓烈的主观意象。当读者被迫用琴的外形和内涵,去重新审视芹菜时,他们就拥有了一双新的眼睛,仿佛像诗人那样,平生“第一次看见”了芹菜。
我用芹菜做了
一把琴,它也许是世界上
最瘦的琴。看上去同样很新鲜。
碧绿的琴弦,镇静如
你遇到了宇宙中最难的事情
但并不缺少线索。
弹奏它时,我确信
你有一双手,不仅我没见过,
死神也没见过。
(节选)
摘自黄梵《意象的帝国:诗的写作课》(广西师范大学出版社出版)
一旦知道什么是客观意象,什么是主观意象,再讲如何用它们来写新诗,就相当方便。我想告诉大家,古今中外的诗人,固然都会用客观意象和主观印象写诗,但中国古典诗词,多数是用客观意象写成的,其间夹杂着少量的主观意象。也就是说,古典诗人,尤其是中国古代诗人,主要依靠客观意象写诗。比如,刘禹锡的《乌衣巷》。
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
大家可以想一想,诗中的每句话,是不是一个客观意象?每句都是对实际或可能场景的客观描绘,全诗皆用客观意象写成。再看李白的《秋浦歌》之一。
白发三千丈,缘愁似个长。
不知明镜里,何处得秋霜
“白发三千丈”是不是一个主观意象?你必须靠想象,才能“看见”三千丈长的白发,这是现实中不存在的景象,是超现实的事物,当然是主观意象。诗中还有古人惯用的象征“秋霜”,一般指斑白的头发,诗人照镜子时感慨,镜子里的秋霜是从何而来的?只要李白不直说“白发”,而迂回地说“不知明镜里,何处得秋霜”,此句就是一个主观意象,因为诗人照镜子是看不见秋霜的,他必须把白发想象成秋霜。说到李白诗中的主观意象,也等于说到李白诗的要害,他诗中很多奇异的感觉,多数要拜主观意象所赐。李白是少数常用主观意象的古人,他在文学史中的例外身份,同样要拜主观意象所赐。中国古典诗词由于格律规范严格,平仄搭配有音乐实效,诗词产生诗意,并不主要仰赖主观意象。我后面会讲,主观意象属于诗意浓烈的意象,必须要靠创新才能写出,尤其不适合需要即兴唱和的宫廷场合,不适合需要即兴写作的应景诗等,对创造力稍逊的诗人,那会费时太多。这样不就难理解,为了即兴写诗或快速唱和,诗意较淡的客观意象,就成为古典诗词的首选,毕竟写出客观意象的难度,要远低于写出主观意象的难度。古典诗词的严谨格律和音乐性,这些形式本身就自带诗意,就不要求意象本身有浓烈的诗意,这样与诗意较淡的客观意象搭配,尤为相称。
为了看清这一点,你只需将“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜”,“白发三千丈,缘愁似个长”,分别译成现代白话,比如译成“朱雀桥边长满了野草和野花,乌衣巷口的夕阳已经斜挂”,“三千丈长的白发,是因为愁才长得这么长”。不难看出,一旦去掉形式上的诗意,即去掉诗的格律和音乐性,只靠诗的内容产生诗意,李白这句诗就会在现代白话中胜出,仍旧保有诗意。刘禹锡的这句诗,就难敌翻译对诗意的破坏,屈就成了大白话。刘禹锡写的客观意象,比李白写的主观意象,更依赖诗的外部形式,说明客观意象由内容提供的诗意,要弱于主观意象由内容提供的诗意。这样就容易看出,诗歌试图穿过翻译语言之墙时,客观意象的诗意容易被过滤掉,多数诗意无法在新的语言中问世或成立,除非用转译重新创造出对等的诗意,来适应新的语言。但主观意象的主体诗意,一般通过直译,就能穿过语言之墙,神奇地幸存下来,
这等于道出,当新诗(自由诗、现代诗)没有了外部形式,为了弥补失掉外部形式造成的诗意损失,新诗究竟应该怎么做呢?一个显而易见的做法就是,当新诗脱去了古典格律的形式外衣,完全要靠裸体内容,支撑全部诗意时,就应该让内容诗意浓烈的主观意象,作为主角粉墨登场,让古典诗词中的原主角客观意象,像华生医生配合福尔摩斯那样,成为新诗中主观意象的配角。一句话,为了确保新诗有足够的诗意,更多要仰赖主观意象。我举台湾诗人夏宇的《甜蜜的仇恨》为例。
把你的影子加点盐
腌起来
风干
老的时候
下酒
这是一个典型的主观意象。影子怎么可能用盐腌起来呢?你只能靠想象,去脑海里捕捉那幅图景。夏宇想说的真相是,恋人刚分手时,因爱生恨,恨不得朝伤情撒盐,腌起来,当人老了,回忆已逝的伤情,一切又变得美好,美好到可以当美味的下酒菜了。这类情感极容易写得有鸡汤味,但夏宇用主观意象,把情感处理得神秘,深邃,不肤浅。主观意象之所以特别耐读,是因为它不容易被人完全琢磨透,谁也不敢声称,他能百分之百读懂主观意象,但面对客观意象,诸如“黄河入海流”,“朱雀桥边野草花”之类,大概没人会说自己不懂。你还可以看出,夏宇这个主观意象的诗意,比我刚才的散文解释浓烈得多,就算不分行,它的诗意也不会有多少损失。就是说,好的主观意象甚至可以彻底摆脱对外部形式的依赖,就算把它置于诗以外的体裁中,它的诗意仍有抗环境的耐受力。比如,后面我会讲到,主观意象也可以帮助小说家“看见”新风物,可以把任何没诗意的风物,都写得诗意浓厚。主观意象的这种诗意特性,与新诗的需要不谋而合,新诗正好需要对语境、外部形式不敏感的意象,以确保诗意可以徜徉在各种自由语境中,没有多少损失。所以,主观意象理所当然,就成为新诗诗意的解决之道。
H.D.是美国的意象派诗人,我们来看看她怎么写水池?她把水池想象成是一个人,用的是一个主观意象。
你还活着吗?
我摸一摸你。
你象海鱼似地颤动。
我用网罩住你。
你是何人?一个被捆绑者?
——H.D.《水池》(张子清译)
因为一摸水池,池水就产生细密的波纹,诗人就想象那是一张渔网,同时也像鱼的鳞片,所以,她说:“你象海鱼似地颤动/我用网罩住你。/你是何人?一个被捆绑者?”与直接描绘水池相比,用主观意象来描绘,就避开了熟稔的套路,令读者仿佛是第一次看见水池似的,用客观意象就无法做到这样的“第一次看见”。考虑到主观意象,总有一些不可名状的意味,借助它,读者就能触到直觉才能触及的言外之意,这样就使得诗体“松散”的新诗,不容易变得单薄。我常说“主观意象是诗意的浓稠剂”,就是指它惊人的诗化蛮力,只要运用得当,完全能抵御诗体“松散”带来的散文化。所以,我把主观意象视为诗体“松散”后,新诗的诗意救星,认为新诗应该更多依靠主观意象,写诗时一旦发觉诗意稀薄,就可以用主观意象来救场。
臧棣有一首诗《芹菜的琴丛书》,就是通过排除对芹菜的客观描述,像H.D.用海鱼、渔网写水池那样,用琴来重新描述芹菜,把芹菜这一客观意象,转变成了诗意浓烈的主观意象。当读者被迫用琴的外形和内涵,去重新审视芹菜时,他们就拥有了一双新的眼睛,仿佛像诗人那样,平生“第一次看见”了芹菜。
我用芹菜做了
一把琴,它也许是世界上
最瘦的琴。看上去同样很新鲜。
碧绿的琴弦,镇静如
你遇到了宇宙中最难的事情
但并不缺少线索。
弹奏它时,我确信
你有一双手,不仅我没见过,
死神也没见过。
(节选)
#情感语录# 不曾离去,何问归期#说走就走的旅行##愿你遇到的人都是温暖的##治愈不开心#
“离开的就不是对的人,对的人,你是不会失去他的。”这句话,用在恋人身上合适,却同样适合我和颜一。
那一年,我们自动屏蔽对方,形同陌路。我忘记了,是我,还是他,开始了这种难以化解的局面。
14年六月,结束了第一次高考。等待着大学生活的到来,为即将到来的离别而悲伤。可谁也不知道,我内心里还藏着另一件事。我思考着,我该主动去和颜一和好吗?那颜一呢,他会主动吗?毕业晚会是最后的机会了吗?
毕业聚餐如期而至。酒过三巡,季湉说,颜一从男生们扎堆的地方过来了。于是,我端起满满一杯酒走了过去。“我们和好吧”没有说出口,他没有,我也没有,喝完那杯酒,转身离去。此后,没有短信,没有电话,我以为这就是结局了,最好的结局,没有纠结,没有牵挂。
回想起当初的种种,确实没有什么具体的关于我们开始的节点。如果没有记错,我们深入了解对方源于湉,不然,没有当初,也不会有现在。
关于颜一,被我深深记住的,是蓝色的,是暴躁的,是多情的,是重义的,还是会流泪的……
高一的颜一与我知之甚少,可我还记得初次见面他穿了蓝色的T恤,当然,这是潜意识里的记忆。后来苏南告诉我,那一次醉酒,我说起了好多事,具体到每一个人衣服的颜色,也有关于颜一的一瞥。自然颜一不知道关于我那时的一切,那是我们在彼此生命中缺失的一年。
其实现在和我整天瞎掰的颜一,与最初相识的他,总让我有一种莫名的恍惚。也许颜一都已经忘记了自己那一次发脾气,可我还是记得。高中的日常,充斥着各科的报纸。有一天下午,颜一在认真的做着报纸,可是班主任却通知他去做别的事。颜一,站起来了,此时大家都还没有注意他。可是接下来,所有的人都从自己的世界里探出头来。三下五除二,一张报纸就在颜一的手里被撕得粉碎。后来的事情我已经忘记了,可依然记得住颜一的怒容。很长一段时间,我是不敢和颜一开玩笑的,一旦他发脾气,我不知道如何收场。
颜一是男生中少有的,对女生心思了解透彻的人,自然而然,敏感忧伤的湉和他走得很近。而我,算是他们之间的后来者吧。茶物语,是我心中友谊的见证,那是我们三个一起吃过饭聊过天的地方。那走过的林荫小道和塑胶跑道,是我们感情最靓丽的色彩。
关于那一年的缺失遵循了物极必反的原理,我们铁三角的关系却没有遵循最稳定的原理。
颜一的多情,是众所周知的事情,但是,当初的我并不觉得那会对我们的友谊产生丝毫的影响。
可爱情有太多模式,一见钟情,日久生情,颜一对季湉属于后者。而我对颜一的了解也许就是与生俱来的默契吧!不然,我怎么会一开始就给颜一打预防针,他对我们其中任何一个产生友谊以外的感情,那我们的组合就会破灭了,毫无疑问。
“林徽因才是明智的女人,因为她选择了一个适合自己的人。徐志摩固然有才,可是他的多情不适合过日子。”
当知道颜一心中泛起的涟漪,我写下了这些话。那时的我没有一丝一毫看好颜一对湉的感情。
所以后来,颜一说,“我和你这么和谐,上次闹翻是因为你根本不把我当朋友,不然你咋不帮我”。颜一不知道的是,我当然把他当朋友,所以我害怕破坏三人小组的关系;我当然把他当朋友,不然,我怎么会在以后无限的时光里因为缺失的一年耿耿于怀。和我们闹翻,颜一的低落,到最后同样的高考失利,我一直觉得自己给颜一带来了烦扰。以至于后来,我很痛心,当我看到这些话的时候。
“宁涛打电话过来,我马上想到你们以前,我感觉你们都在欺骗我,我和他讲得很不愉快,因为我恨他,还有那个你。”“我很纠结,我想好好喜欢你,可是你经常都不愿理我,从你的眼里能看出厌恶。我想到宁涛,我就会发疯。那天他打电话,我就觉得那是嘲笑,我就觉得你们又是怎么合伙骗我的。总之,你们都是好人,你们要对付的就是我。我真的好恨你们。”颜一和湉的对话,却也在我的脑海里。
这些话一直是我无法释怀,我无法想象那时他的内心多么痛苦多么孤单。而我,又在哪里?在他的对立面,对他的一切无动于衷。多么残忍,如我。我本应该是那个坐在他身边的人啊!可是,回不去了,永远。
对不起。谢谢。我爱你。
关于曾经的伤害,对不起。
能够和好如初,一直走到现在,谢谢。
作为知己,我爱你。
在越走越远的路上,十七岁那年的记忆,只是一个点。会回忆,会感慨,但是也会一笑而过。我们依旧,却换了一种模式,从命运给我们安排的那一年开始。
彼此亏欠,怎会不再相见。他欠我一个弥补的机会。而我,欠他一条围巾。
14年七月末,那是我做完手术后的几星期,刚从武汉回到家里。然后,收到了颜一的短信,这是毕业聚餐后唯一一次的联系。“如果要复读,得早点来,不然挑不到好班,我已经来了两个星期了。”没有多余的话,可是,那个颜一又回来了,对我依旧关心的颜一。
复读的一年不长不短,所有的一切在15年六月八号晚画上句点。不对,仅仅是是对于过往,事实上,从现在来看,我和颜一,那绝不是句号,是省略号,无限延长……
毕业季从来都是结束的代名词。早就已经想好,要和邓翊有一个结束。和邓翊的谈话陷入僵局,这时颜一却打来了电话。电话里他说话模糊不清,是的,你他醉了,我得去接你。
最后的最后,一个哭泣的我,一个酩酊大醉的颜一,在青春的街道上,留下了斑驳的背影。
回到早已散去喧嚣的校园,季湉和复读认识的芳茹姐跑回宿舍拿衣服了,初夏的夜晚还是带有阵阵凉意的,一如我和颜一的心情。喝醉的颜一吵闹着去了黑漆漆的田径场,我也去了,那是少有的只有彼此在场的状况。我忘了,他说了什么,我忘了,我为什么哭了。可我记得,他也哭了,我记得,他要脱下本就单薄的衣服给我。我们都记得,我们真真正正和好了,历时两年。未来的时光,不会再少彼此的身影了!
关于高考志愿,颜一似乎没有什么确定的主意。但我知道,他想和季湉去一个城市。谁曾料想,最终是我们以同样的分数进了相同的学校。
“木子,大学毕业我们就是八年的革命友谊了!”这是录取结果出来时他对我说的话。
12年,十七岁那年的生日,颜一送过我一条围巾。
13年,我把那条围巾剪碎了。
15年,二十岁这年的生日,颜一送给我一条围巾。
16年,元旦联谊,我戴着这条围巾。
时间的横轴推至大一的盛夏,颜一在医药集团做暑假工。那天中午我和颜一一起吃午饭。接过我手里的碗,盛饭。给我夹菜。为我撑伞。一切,都那么细心体贴,自然而然。和别人在一起的时候,我们俨然不是这样的,包括季湉。斗嘴,吵闹,嫌弃。以这样的模式相处,相爱相杀。
后来我开明白的,如若不是这样,没有第三个人能够融入我们的世界。
“有时候像我女儿,有时候像我女朋友,有时候像我妈,但我们就是知己。永远不会变。”这是颜一给我的检索词。
是的,知己,多么动人的词汇。
非关风月,只为真心。
如此,甚好。
“离开的就不是对的人,对的人,你是不会失去他的。”这句话,用在恋人身上合适,却同样适合我和颜一。
那一年,我们自动屏蔽对方,形同陌路。我忘记了,是我,还是他,开始了这种难以化解的局面。
14年六月,结束了第一次高考。等待着大学生活的到来,为即将到来的离别而悲伤。可谁也不知道,我内心里还藏着另一件事。我思考着,我该主动去和颜一和好吗?那颜一呢,他会主动吗?毕业晚会是最后的机会了吗?
毕业聚餐如期而至。酒过三巡,季湉说,颜一从男生们扎堆的地方过来了。于是,我端起满满一杯酒走了过去。“我们和好吧”没有说出口,他没有,我也没有,喝完那杯酒,转身离去。此后,没有短信,没有电话,我以为这就是结局了,最好的结局,没有纠结,没有牵挂。
回想起当初的种种,确实没有什么具体的关于我们开始的节点。如果没有记错,我们深入了解对方源于湉,不然,没有当初,也不会有现在。
关于颜一,被我深深记住的,是蓝色的,是暴躁的,是多情的,是重义的,还是会流泪的……
高一的颜一与我知之甚少,可我还记得初次见面他穿了蓝色的T恤,当然,这是潜意识里的记忆。后来苏南告诉我,那一次醉酒,我说起了好多事,具体到每一个人衣服的颜色,也有关于颜一的一瞥。自然颜一不知道关于我那时的一切,那是我们在彼此生命中缺失的一年。
其实现在和我整天瞎掰的颜一,与最初相识的他,总让我有一种莫名的恍惚。也许颜一都已经忘记了自己那一次发脾气,可我还是记得。高中的日常,充斥着各科的报纸。有一天下午,颜一在认真的做着报纸,可是班主任却通知他去做别的事。颜一,站起来了,此时大家都还没有注意他。可是接下来,所有的人都从自己的世界里探出头来。三下五除二,一张报纸就在颜一的手里被撕得粉碎。后来的事情我已经忘记了,可依然记得住颜一的怒容。很长一段时间,我是不敢和颜一开玩笑的,一旦他发脾气,我不知道如何收场。
颜一是男生中少有的,对女生心思了解透彻的人,自然而然,敏感忧伤的湉和他走得很近。而我,算是他们之间的后来者吧。茶物语,是我心中友谊的见证,那是我们三个一起吃过饭聊过天的地方。那走过的林荫小道和塑胶跑道,是我们感情最靓丽的色彩。
关于那一年的缺失遵循了物极必反的原理,我们铁三角的关系却没有遵循最稳定的原理。
颜一的多情,是众所周知的事情,但是,当初的我并不觉得那会对我们的友谊产生丝毫的影响。
可爱情有太多模式,一见钟情,日久生情,颜一对季湉属于后者。而我对颜一的了解也许就是与生俱来的默契吧!不然,我怎么会一开始就给颜一打预防针,他对我们其中任何一个产生友谊以外的感情,那我们的组合就会破灭了,毫无疑问。
“林徽因才是明智的女人,因为她选择了一个适合自己的人。徐志摩固然有才,可是他的多情不适合过日子。”
当知道颜一心中泛起的涟漪,我写下了这些话。那时的我没有一丝一毫看好颜一对湉的感情。
所以后来,颜一说,“我和你这么和谐,上次闹翻是因为你根本不把我当朋友,不然你咋不帮我”。颜一不知道的是,我当然把他当朋友,所以我害怕破坏三人小组的关系;我当然把他当朋友,不然,我怎么会在以后无限的时光里因为缺失的一年耿耿于怀。和我们闹翻,颜一的低落,到最后同样的高考失利,我一直觉得自己给颜一带来了烦扰。以至于后来,我很痛心,当我看到这些话的时候。
“宁涛打电话过来,我马上想到你们以前,我感觉你们都在欺骗我,我和他讲得很不愉快,因为我恨他,还有那个你。”“我很纠结,我想好好喜欢你,可是你经常都不愿理我,从你的眼里能看出厌恶。我想到宁涛,我就会发疯。那天他打电话,我就觉得那是嘲笑,我就觉得你们又是怎么合伙骗我的。总之,你们都是好人,你们要对付的就是我。我真的好恨你们。”颜一和湉的对话,却也在我的脑海里。
这些话一直是我无法释怀,我无法想象那时他的内心多么痛苦多么孤单。而我,又在哪里?在他的对立面,对他的一切无动于衷。多么残忍,如我。我本应该是那个坐在他身边的人啊!可是,回不去了,永远。
对不起。谢谢。我爱你。
关于曾经的伤害,对不起。
能够和好如初,一直走到现在,谢谢。
作为知己,我爱你。
在越走越远的路上,十七岁那年的记忆,只是一个点。会回忆,会感慨,但是也会一笑而过。我们依旧,却换了一种模式,从命运给我们安排的那一年开始。
彼此亏欠,怎会不再相见。他欠我一个弥补的机会。而我,欠他一条围巾。
14年七月末,那是我做完手术后的几星期,刚从武汉回到家里。然后,收到了颜一的短信,这是毕业聚餐后唯一一次的联系。“如果要复读,得早点来,不然挑不到好班,我已经来了两个星期了。”没有多余的话,可是,那个颜一又回来了,对我依旧关心的颜一。
复读的一年不长不短,所有的一切在15年六月八号晚画上句点。不对,仅仅是是对于过往,事实上,从现在来看,我和颜一,那绝不是句号,是省略号,无限延长……
毕业季从来都是结束的代名词。早就已经想好,要和邓翊有一个结束。和邓翊的谈话陷入僵局,这时颜一却打来了电话。电话里他说话模糊不清,是的,你他醉了,我得去接你。
最后的最后,一个哭泣的我,一个酩酊大醉的颜一,在青春的街道上,留下了斑驳的背影。
回到早已散去喧嚣的校园,季湉和复读认识的芳茹姐跑回宿舍拿衣服了,初夏的夜晚还是带有阵阵凉意的,一如我和颜一的心情。喝醉的颜一吵闹着去了黑漆漆的田径场,我也去了,那是少有的只有彼此在场的状况。我忘了,他说了什么,我忘了,我为什么哭了。可我记得,他也哭了,我记得,他要脱下本就单薄的衣服给我。我们都记得,我们真真正正和好了,历时两年。未来的时光,不会再少彼此的身影了!
关于高考志愿,颜一似乎没有什么确定的主意。但我知道,他想和季湉去一个城市。谁曾料想,最终是我们以同样的分数进了相同的学校。
“木子,大学毕业我们就是八年的革命友谊了!”这是录取结果出来时他对我说的话。
12年,十七岁那年的生日,颜一送过我一条围巾。
13年,我把那条围巾剪碎了。
15年,二十岁这年的生日,颜一送给我一条围巾。
16年,元旦联谊,我戴着这条围巾。
时间的横轴推至大一的盛夏,颜一在医药集团做暑假工。那天中午我和颜一一起吃午饭。接过我手里的碗,盛饭。给我夹菜。为我撑伞。一切,都那么细心体贴,自然而然。和别人在一起的时候,我们俨然不是这样的,包括季湉。斗嘴,吵闹,嫌弃。以这样的模式相处,相爱相杀。
后来我开明白的,如若不是这样,没有第三个人能够融入我们的世界。
“有时候像我女儿,有时候像我女朋友,有时候像我妈,但我们就是知己。永远不会变。”这是颜一给我的检索词。
是的,知己,多么动人的词汇。
非关风月,只为真心。
如此,甚好。
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