顶箱柜是屏风以外最大型的传统明式家具,是大器晚成的品类,约成型于明后期,盛行于清代。
艾克的《中国花梨家具图考》绪论中写道,“四组件衣橱的重要性,是以尺寸大小等级标准……分开或并列摆设……在故宫还可看到成组衣柜沿墙整齐排列……给人非常壮观的印象”。
伍嘉恩先生在《明式家具二十年经眼录》中介绍顶箱柜,“由上下两截组成,下一立柜,上顶柜又叫顶箱,由于柜子成对,每对柜子立柜、顶箱各两件,共计四件,所以又叫四件柜”。
王世襄在《明式家具研究》中阐释“凡是此种大柜,一般均有闩杆和柜膛,而且柜膛上往往有盖板,柜内由上而下,第一层为屉板,第二层为抽屉架和抽屉两具,第三层为柜膛盖板,最下为柜膛,分隔成四个空间,顶箱则只有屉板一层。”
艾克的《中国花梨家具图考》绪论中写道,“四组件衣橱的重要性,是以尺寸大小等级标准……分开或并列摆设……在故宫还可看到成组衣柜沿墙整齐排列……给人非常壮观的印象”。
伍嘉恩先生在《明式家具二十年经眼录》中介绍顶箱柜,“由上下两截组成,下一立柜,上顶柜又叫顶箱,由于柜子成对,每对柜子立柜、顶箱各两件,共计四件,所以又叫四件柜”。
王世襄在《明式家具研究》中阐释“凡是此种大柜,一般均有闩杆和柜膛,而且柜膛上往往有盖板,柜内由上而下,第一层为屉板,第二层为抽屉架和抽屉两具,第三层为柜膛盖板,最下为柜膛,分隔成四个空间,顶箱则只有屉板一层。”
【吴经提梁壶】
这款提梁壶的紫砂配方及烧成感觉竭尽还原了明代的原型;经多轮试制和烧成改进工艺稳定,不挑炉子。
【“吴经提梁”壶造型及工艺技法,显示了早期紫砂陶特点:胎质较细腻,近似缸胎;壶表呈深浅不同赤褐色;壶肩粘附黑红色釉滴一块;器表气孔涩手;短颈为泥片加接;平底;无款识;肩上海棠形四棱提梁为捏接,类似明式家具中的“罗锅枨”形,转折处为倭角,后部有栓盖绳的小系圈;流与壶身连接处四瓣柿蒂片为后贴;平盖,无子母线口,盖上芋形高钮,盖内面缀条形十字筋;流用钻孔塞泥法粘连;形体较大。】
#紫砂壶##提梁壶#
这款提梁壶的紫砂配方及烧成感觉竭尽还原了明代的原型;经多轮试制和烧成改进工艺稳定,不挑炉子。
【“吴经提梁”壶造型及工艺技法,显示了早期紫砂陶特点:胎质较细腻,近似缸胎;壶表呈深浅不同赤褐色;壶肩粘附黑红色釉滴一块;器表气孔涩手;短颈为泥片加接;平底;无款识;肩上海棠形四棱提梁为捏接,类似明式家具中的“罗锅枨”形,转折处为倭角,后部有栓盖绳的小系圈;流与壶身连接处四瓣柿蒂片为后贴;平盖,无子母线口,盖上芋形高钮,盖内面缀条形十字筋;流用钻孔塞泥法粘连;形体较大。】
#紫砂壶##提梁壶#
中国的美太高级了
四处陈列着明式家具 桌椅轻盈的仿若腾空
罗汉床后面放着一副窄长的条案
上面玲珑的瓶子里插着应季的花 光透过窗后的竹子稀疏的洒落在房间 墙上挂着一把南宋仲尼式的琴 纤细的腰身集合了宋朝美学的大成 坐在罗汉床上 正对着庭院 精心的排布仿佛将千里山水纳入庭中 却并不杂乱 风声疏竹 伴着涓涓流水入耳 真是应了门上“隐幽清雅”二词
对我来说 从未有一个文明的艺术能带来如中国艺术一般的感受 哪怕每个中国字 只要排列的好都能让人感受到最纯粹的美
四处陈列着明式家具 桌椅轻盈的仿若腾空
罗汉床后面放着一副窄长的条案
上面玲珑的瓶子里插着应季的花 光透过窗后的竹子稀疏的洒落在房间 墙上挂着一把南宋仲尼式的琴 纤细的腰身集合了宋朝美学的大成 坐在罗汉床上 正对着庭院 精心的排布仿佛将千里山水纳入庭中 却并不杂乱 风声疏竹 伴着涓涓流水入耳 真是应了门上“隐幽清雅”二词
对我来说 从未有一个文明的艺术能带来如中国艺术一般的感受 哪怕每个中国字 只要排列的好都能让人感受到最纯粹的美
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