【每日一味中药】杜仲
别名:扯丝皮、思仲、思棉皮
【植物形态】落叶乔木,高达20米。小枝光滑,黄褐色或较淡,具片状髓。皮、枝及叶均含胶质。单叶互生;椭圆形或卵形。花单性,雌雄异株,与叶同时开放,或先叶开放,有花柄。翅果卵状长椭圆形而扁,先端下凹,内有种子1粒。
【药用部分】干燥树皮
【性味归经】性温,味甘、微辛;归肝、肾经
【功效主治】补益肝肾、强健筋骨、安胎;主治腰脊酸痛、足膝痿弱、排尿余沥、胎动不安、中风偏瘫等。
【用法用量】煎汤内服,15--25克,或浸酒;或入丸、散
【用药贴士】阴虚火旺者慎服
【实用小偏方】药方:杜仲(炒去丝)、八角茴香各15克,川木香5克,水400毫升,酒200毫升。
用法:煎服,渣再煎服
适应证:腰疼
【药膳食疗方】田七牛膝杜仲煲乌鸡---益肾兴阳、强筋健骨
材料:乌鸡块300克,杜仲15克,红枣30克,田七、牛膝、黄芪、党参各少许;盐2克
做法:乌鸡块汆水,砂锅注水烧热,倒入乌鸡块、杜仲、红枣、田七、牛膝、黄芪和党参,煮熟,加盐略煮至汤汁入味,关火后盛出煮好的乌鸡汤即可。
别名:扯丝皮、思仲、思棉皮
【植物形态】落叶乔木,高达20米。小枝光滑,黄褐色或较淡,具片状髓。皮、枝及叶均含胶质。单叶互生;椭圆形或卵形。花单性,雌雄异株,与叶同时开放,或先叶开放,有花柄。翅果卵状长椭圆形而扁,先端下凹,内有种子1粒。
【药用部分】干燥树皮
【性味归经】性温,味甘、微辛;归肝、肾经
【功效主治】补益肝肾、强健筋骨、安胎;主治腰脊酸痛、足膝痿弱、排尿余沥、胎动不安、中风偏瘫等。
【用法用量】煎汤内服,15--25克,或浸酒;或入丸、散
【用药贴士】阴虚火旺者慎服
【实用小偏方】药方:杜仲(炒去丝)、八角茴香各15克,川木香5克,水400毫升,酒200毫升。
用法:煎服,渣再煎服
适应证:腰疼
【药膳食疗方】田七牛膝杜仲煲乌鸡---益肾兴阳、强筋健骨
材料:乌鸡块300克,杜仲15克,红枣30克,田七、牛膝、黄芪、党参各少许;盐2克
做法:乌鸡块汆水,砂锅注水烧热,倒入乌鸡块、杜仲、红枣、田七、牛膝、黄芪和党参,煮熟,加盐略煮至汤汁入味,关火后盛出煮好的乌鸡汤即可。
王彦霖说:昊哥,以后你一指,我立马就朝着你指的方向飞奔。王彦霖是这么说的,在节目里也是这么做的。
《极限挑战》里秦昊和王彦霖组成一队,忽然有一种老极挑的感觉。作为《极限挑战宝藏行》新晋的成员,王彦霖的综艺感真的是显现无疑,再和秦昊组在一起,简直真的是综艺感十足,游离在可控和不控的边缘。
刚到根河,两个人就开始一唱一和,看似两个人是最不擅长歌舞的人,却比其他几个人都学得快,而且还更有喜剧效果。甚至一度把其他几个参加过团体的嘉宾给比了下去。
当众人用树皮来作画的环节里,秦昊和王彦霖直接用了一整块桦树皮稍作加工,就煞有介事地为大家介绍,不但如此而且还把自己偷懒做的画,拔高了一个高度。
虽然两个人年纪有点偏大,但是相比较其他人,真正的是充满了成熟男人的睿智。
《极限挑战》里秦昊和王彦霖组成一队,忽然有一种老极挑的感觉。作为《极限挑战宝藏行》新晋的成员,王彦霖的综艺感真的是显现无疑,再和秦昊组在一起,简直真的是综艺感十足,游离在可控和不控的边缘。
刚到根河,两个人就开始一唱一和,看似两个人是最不擅长歌舞的人,却比其他几个人都学得快,而且还更有喜剧效果。甚至一度把其他几个参加过团体的嘉宾给比了下去。
当众人用树皮来作画的环节里,秦昊和王彦霖直接用了一整块桦树皮稍作加工,就煞有介事地为大家介绍,不但如此而且还把自己偷懒做的画,拔高了一个高度。
虽然两个人年纪有点偏大,但是相比较其他人,真正的是充满了成熟男人的睿智。
明 仇英 | 春游晚归图轴
绢本 轴 设色 145.5x76.5厘米
台北故宫博物院
仇英(约1494—1552年),江苏太仓人,居苏州。字实父,号十洲。工画山水、人物,初师周臣,后集唐宋各家之长,自成一格。画风工细隽丽,为明四家之一。 本幅画夜幕低垂中,主仆四人春游归来。边角式的布局虽源于南宋院画,但取意则与明初戴进的「春游晚归」相近。惟仇作烘染细腻,人物情态生动,较戴进描写更加细致详实。;
暮色苍茫中,主仆四人春郊游罢尽兴而归。一仆于前柱杖叩门,主人骑马步趋其后,童仆二人尾随,一肩酒榼书卷,另一携琴回首顾语,人物神情动态,描写栩然若生。前段坡石用斧劈皴法,门墙旁之柳用汁绿以「个」、「介」字交叠布列画柳叶,雅丽的设色和细致精密的用笔,皆胎息自宋人的技法。
旧谓仇氏「山水虽仿宋人,自成一种,颇得青绿重色之法。」(注1)有明一代,擅青绿者,惟仇氏无出其右,居诸家之冠,董其昌(1555-1636)亦赞誉其精熟无懈可击,可遥接南宋赵伯驹、赵伯骕遗风(注2)。本幅内无作者名款,仅于左下方钤「十洲」瓢形印一方。据安岐的说法为仇英摹古之作皆不署款。(注3)本幅虽不知所摹者谁,然以画题看,与故宫藏明戴进(1338-1462)画「春游晚归」图之取意颇近。以构图论本幅较戴氏更为匀稳,笔墨形容亦甚适切,而在暮夜的气氛营造上亦甚高明。如隔池对岸之树丛半为云烟遮掩处,用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮,远山亦不施皴擦,只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色杳霭,景物迷蒙,故从笔墨的繁简、设色的灵巧、构图的取舍、以及画面气氛的营造而言,在在皆突显出仇英较戴进更巧妙细致的掌握主题而加以发挥。
绢本 轴 设色 145.5x76.5厘米
台北故宫博物院
仇英(约1494—1552年),江苏太仓人,居苏州。字实父,号十洲。工画山水、人物,初师周臣,后集唐宋各家之长,自成一格。画风工细隽丽,为明四家之一。 本幅画夜幕低垂中,主仆四人春游归来。边角式的布局虽源于南宋院画,但取意则与明初戴进的「春游晚归」相近。惟仇作烘染细腻,人物情态生动,较戴进描写更加细致详实。;
暮色苍茫中,主仆四人春郊游罢尽兴而归。一仆于前柱杖叩门,主人骑马步趋其后,童仆二人尾随,一肩酒榼书卷,另一携琴回首顾语,人物神情动态,描写栩然若生。前段坡石用斧劈皴法,门墙旁之柳用汁绿以「个」、「介」字交叠布列画柳叶,雅丽的设色和细致精密的用笔,皆胎息自宋人的技法。
旧谓仇氏「山水虽仿宋人,自成一种,颇得青绿重色之法。」(注1)有明一代,擅青绿者,惟仇氏无出其右,居诸家之冠,董其昌(1555-1636)亦赞誉其精熟无懈可击,可遥接南宋赵伯驹、赵伯骕遗风(注2)。本幅内无作者名款,仅于左下方钤「十洲」瓢形印一方。据安岐的说法为仇英摹古之作皆不署款。(注3)本幅虽不知所摹者谁,然以画题看,与故宫藏明戴进(1338-1462)画「春游晚归」图之取意颇近。以构图论本幅较戴氏更为匀稳,笔墨形容亦甚适切,而在暮夜的气氛营造上亦甚高明。如隔池对岸之树丛半为云烟遮掩处,用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮,远山亦不施皴擦,只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色杳霭,景物迷蒙,故从笔墨的繁简、设色的灵巧、构图的取舍、以及画面气氛的营造而言,在在皆突显出仇英较戴进更巧妙细致的掌握主题而加以发挥。
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