最初接触到细田守的作品是夏日大作战，那奇迹的风格令我难以释怀，不过题材已经用烂，是少年拯救世界的故事，就如同他最初导演的数码暴龙一样

人物的感情变化是会循序渐进的，人也是会成长的，小编的意思是怪物之子剧情少了一些过渡，感觉就像没有任何反思与领悟就脱胎换骨一样，少了某些契机，其实不是这样的，虽然说感情过渡方面有些问题，但其实也说的通，因为少年与父母矛盾，他在熊彻身上看到了父母的影子，“不想成为那样的大人”“不想一直沉沦下去”，而导演并没有把这样的内心戏加入进去，所以显得突兀

就像月光嘉年华里面的罗密欧，感情的升温是循序渐进的，从安娜的厌烦，到勉强的接纳，到后来的保护，接下来的担忧，最后的喜欢与爱上，所以才能说出那样的台词“安娜是那样料理的”“安娜是那样照顾的”“安娜是...你能做得到么？”这样的内心戏方能显示接纳与过渡，［而细田守少了那一份“内心戏”］

这点在狼的孩子雨和雪尤为体现，他侧重于情感的表面而缺少了内心的想法，女主看到丈夫的情景，描绘了目光呆滞，感觉天塌下来，却一句话都没说；后来弟弟胜过了姐姐，姐姐只是哭泣却一句话都没有说，不像大城小事中女主的诉苦（我们明明认识这么久，你怎么可以赢了我就觉得很无趣）；最后弟弟归隐山林的决意，也只是几句“老师的教诲”罢了，如果加一些内心的表达与正面心情的描写，于是情感便呼之欲出了，这部作品便锦上添花了

“难道您没有注意到吗？珍贵的事物被调换顺序了”

在六月的最后一天去影院看《千与千寻》算是弥补了少年时代的缺憾。多年前断断续续的观影，纯真且满怀英雄主义的少年内心无比羡慕小千，在那个奇幻的，满是神隐和妖怪的世界里冒险，如同跌进仙境的Alice。即将而立之年再来重温，颇有“少年不懂李宗盛，听懂已是曲中人”之感。因为贪婪无度变成猪的成年人，为了金钱曲意逢迎，为了求生慌不择路的妖怪们，好心载小千上电梯的客人，锅炉爷爷和小玲，无家可归默默喜欢小千的无脸男，忘记了自己的名字，却记得小千的白龙。在这个奇幻世界里发生的一切不正是我们的人生吗？

细胳膊细腿的小千是当年初入社会惊慌失措的我们，在拯救爸爸妈妈的过程中，重拾“自我”但却有多少人从一开始的小千，变成了后来的无脸男？没有姓名，没有身份，带着一张面具行走，在贪婪无度中丢掉了最后一点美好。

钱婆婆送给小千的头绳，那应该是“爱”和“勇气”吧

那趟象征成长，有去无回的小火车，半透明的旅客是我们人生的匆匆过客，谁又会陪伴我们到最后？

如同结尾，我们仿佛还是顺着来时的路，回家。像是出门散步了一小会儿，父母并不知道发生过什么，但我们却经历了一段只有自己知道的自我成长。
如果成长就是往前走，不回头。
如今，你已经走了多远？

愿我们永远都是小千，愿心中常怀爱与勇气。

在忙忙碌碌的《摩登时代》里你是在做什么的一块什么口味的小饼干？你是不是也成为了失去自我的工具人？只会拧紧螺丝而失去了所有思考？算不上高晓松口中沉溺眼前的苟且毕竟苟且都没有安排好，可是诗和远方还得要啊。失去思考失去这个时代最珍贵的希望得多可怕啊？城市慷慨亮了整夜光也希望自己如同少年不惧岁月长？
碎碎碎碎碎碎碎碎碎碎碎碎念。
在？ https://t.cn/z8yIhz5