《兰亭集序》做为古代书法大家,王曦之最经典的书法作品之一,从古至今成为学书法必看地经典。据说王曦之是喝醉酒后写的此作品,半醉半醒的状态反而写的极好,事后酒醒再尝试重写,始终找不到初写的状态。
这点让我想到了易学运用的过程,其实,也有点像王曦之写兰亭的感觉,日常我们解读易象,挂式时发挥的程度和当时的具体时空有很大关系,每次精彩程度是不同的,我的认知中我觉得易学运用也就和艺术创作差不多,每一次解读都是独一无二的作品。所以易学运用实践要取得一定的高度,一定不能死板记公式,要举一反三地灵活运用。
这点让我想到了易学运用的过程,其实,也有点像王曦之写兰亭的感觉,日常我们解读易象,挂式时发挥的程度和当时的具体时空有很大关系,每次精彩程度是不同的,我的认知中我觉得易学运用也就和艺术创作差不多,每一次解读都是独一无二的作品。所以易学运用实践要取得一定的高度,一定不能死板记公式,要举一反三地灵活运用。
【做好人,身正心安魂梦稳!】
一生一世一双人,半醉半醒半浮生!
一念起,天涯咫尺;一念灭,咫尺天涯。
时间很短,天涯很远,一山一水,一朝一夕,自己安静地走完。
倘若不慎走失迷途,也应该记得,有一条河流,叫重生。
这世上任何地方,都可以生长;任何去处,都是归宿。
守着剩下的流年,看一段岁月静好!
人生最大的痛苦,就是心灵没有归属。
不管你知不知觉,承不承认,心存美好,则无可恼之事;心存善良,则无可恨之人;心若简单,世间纷扰皆成空!
做好人,身正心安魂梦稳;行善事,天知地鉴鬼神钦!
你若不疑,人间不寒。你若不离,世界不远。
你若不恨,苍天有暖。你若不语,四海升平!
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一念起,天涯咫尺;一念灭,咫尺天涯。
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倘若不慎走失迷途,也应该记得,有一条河流,叫重生。
这世上任何地方,都可以生长;任何去处,都是归宿。
守着剩下的流年,看一段岁月静好!
人生最大的痛苦,就是心灵没有归属。
不管你知不知觉,承不承认,心存美好,则无可恼之事;心存善良,则无可恨之人;心若简单,世间纷扰皆成空!
做好人,身正心安魂梦稳;行善事,天知地鉴鬼神钦!
你若不疑,人间不寒。你若不离,世界不远。
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如果赌场里的Richard是在装醉,故事会怎么样?
我之前从未设想过这样的可能性,对于Richard醉了这一点深信不疑。但是,反转一下,故事会不会不一样?
其实Richard和Sonny Boy有一个共同的特质,那就是“孤独的坚强”。不同的是,二者选择了不同的表现方式,Sonny Boy是显露的,Richard是藏在表面之下的。
Apollonia即将关门,走的走,忙的忙,好像只有他一个人对于未来一片迷茫。他不愿让外人看到他的脆弱与惆怅,便选择装醉来伪装真实的自己。Richard来到赌场本来是想要排遣,发现赌场“高朋满座”,他试图“入世”,试图去融入,却连续两次收到Stevie的拒绝。热闹是他们的,自己什么都没有。但是装醉似乎是一个很好的掩饰落寞的方法,没人看出面具背后的心情。前两次可以说是一种试探,Richard收获了成功。
第三次再来时,Richard手里拿着酒,他已经发现了装醉的好处并乐得享用。毕竟,大家不会跟一个醉汉计较什么。同样的,人们也不会去在意醉鬼嘴里说的话。但是那又有什么关系呢?可以正大光明、无拘无束地发疯,是独属于醉鬼的权利。对于他来说,这是个不错的壳子,拘束又自由。众人以为他不在乎的,其实他全然在乎。他曾经试图融入过,但是既然融入不了,那便不必继续挣扎,特立独行吧。这便是所谓的“众人皆醉我独醒,举世皆浊我独清”,借着醉态而任意嘲讽,任意嬉笑怒骂。一曲钟了,Richard对Stevie说:“布鲁克林大桥的传说,你一次都没有看,你会后悔的!”这里分明是清醒的吧。
继第三次的成功利用之后,Richard把这一状态当作是自己的保护色。如果第三次还可以说是半醉半醒的话,第四次便是完全地入戏了。假做真来真亦假,“他上头了”。而《Hero in New York》结束后,他如梦初醒,意识到终究还是要回到现实。讪讪地还回道具,故作坚强地告辞离开,却依旧难掩他落寞的身影。
“喜剧背后是悲剧”,如果故事这样揭开便应了这句话。这样的Richard是一个缺乏安全感、迷茫孤独却又故作坚强的Richard,那些清醒的疯狂都是他的假面,他对抗这个世界的方式。
如此一来,层层递进,环环相扣,倒也说得通顺,加剧Richard角色的悲剧性。
我之前从未设想过这样的可能性,对于Richard醉了这一点深信不疑。但是,反转一下,故事会不会不一样?
其实Richard和Sonny Boy有一个共同的特质,那就是“孤独的坚强”。不同的是,二者选择了不同的表现方式,Sonny Boy是显露的,Richard是藏在表面之下的。
Apollonia即将关门,走的走,忙的忙,好像只有他一个人对于未来一片迷茫。他不愿让外人看到他的脆弱与惆怅,便选择装醉来伪装真实的自己。Richard来到赌场本来是想要排遣,发现赌场“高朋满座”,他试图“入世”,试图去融入,却连续两次收到Stevie的拒绝。热闹是他们的,自己什么都没有。但是装醉似乎是一个很好的掩饰落寞的方法,没人看出面具背后的心情。前两次可以说是一种试探,Richard收获了成功。
第三次再来时,Richard手里拿着酒,他已经发现了装醉的好处并乐得享用。毕竟,大家不会跟一个醉汉计较什么。同样的,人们也不会去在意醉鬼嘴里说的话。但是那又有什么关系呢?可以正大光明、无拘无束地发疯,是独属于醉鬼的权利。对于他来说,这是个不错的壳子,拘束又自由。众人以为他不在乎的,其实他全然在乎。他曾经试图融入过,但是既然融入不了,那便不必继续挣扎,特立独行吧。这便是所谓的“众人皆醉我独醒,举世皆浊我独清”,借着醉态而任意嘲讽,任意嬉笑怒骂。一曲钟了,Richard对Stevie说:“布鲁克林大桥的传说,你一次都没有看,你会后悔的!”这里分明是清醒的吧。
继第三次的成功利用之后,Richard把这一状态当作是自己的保护色。如果第三次还可以说是半醉半醒的话,第四次便是完全地入戏了。假做真来真亦假,“他上头了”。而《Hero in New York》结束后,他如梦初醒,意识到终究还是要回到现实。讪讪地还回道具,故作坚强地告辞离开,却依旧难掩他落寞的身影。
“喜剧背后是悲剧”,如果故事这样揭开便应了这句话。这样的Richard是一个缺乏安全感、迷茫孤独却又故作坚强的Richard,那些清醒的疯狂都是他的假面,他对抗这个世界的方式。
如此一来,层层递进,环环相扣,倒也说得通顺,加剧Richard角色的悲剧性。
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