#每日一书#
《长日将尽》
《长日将尽》是诺奖得主石黑一雄1989年获布克奖的作品，也是石黑一雄最重要的代表作。小说以管家史蒂文斯的回忆展开，讲述了自己为达林顿勋爵服务的三十余年时光里的种种经历；虽然达到了职业巅峰，但史蒂文斯过于冷酷地压抑自我情感，追求完美履行职责，而在父亲临终前错过最后一面，之后又与爱情擦肩而过。

看完村上春树先生的自传体《我的职业是小说家》这本书了，另外两部小说《且听风吟》和《没有色彩的多琦作和他的巡礼之年》也提上了日程。
看村上春树的文字就感觉很惬意，有点诗意，有点另类，有点幽默，偶尔段落中也夹杂着哲理和让人醍醐灌顶的道理，真的喜欢。
《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《1Q84 》《刺杀骑士团长》《天黑以后》，这几部小说我都看过，都是挺有意思的小说。
而且村上非常的喜欢跑步，会跑马拉松和铁人三项，跑步他坚持了有三十多年了，他说跑步是保持精力充沛的秘诀，我深以为然，写作本身是一项耗费巨大心力的工作，孤独的工作，一部长篇小说动辄几十万的字，可不是一两天能完成的，如果身体不好，每天生理的折磨都会让这项工作无法进行下去。

说一下对村上更具好感的两件事:
1、他去领取耶路撒冷文学奖时发表的那篇振奋人心的演说，真的是闪耀着人性的光辉。节选如下:

请允许我，传达一条讯息，一条非常私人的讯息。这是我写作的时候一直记在心里的东西。我还从来没有将它写到纸上或者贴在墙上，但我将它刻入了我头脑的深处，它差不多是这样的：

“在一面高大、坚固的墙和一只撞向墙的鸡蛋之间，我将永远，站在鸡蛋的一边”

是的，无论墙有多么地正确，鸡蛋有多么地错误，我会和鸡蛋站在一起。将会有别的什么人去决定什么是对，什么是错；也许时间或者历史会做出判断。但是假如有一个作家，他，不论出于何种原因，书写一些站在墙那一边的作品，那么究竟这些作品还有什么价值呢？

2，承认父亲曾做过侵华士兵，

甚至首次揭露罪行：“他在侵华战争时期可能杀害过战争俘虏。”

在日本人都对那段侵华历史讳莫如深，避之不及时，

村上春树选择了正视错误，

而他也因为“侵华日军后代”的身份，掉进舆论的漩涡，终生与之缠斗。

【学者专栏】钱晓波：乱步处女作《二钱铜币》（下）

作为#江户川乱步# 职业作家生涯的开端，处女作《#二钱铜币# 》给读者留下了极为深刻的印象。这部小说不仅为乱步自身赢得了璀璨耀眼的光环，开创了乱步时代，更为日本#推理小说# 的中兴带来了契机。

小说采用了多层叙事的手法，即故事中套故事。这种创作思路是文学作品或电影剧本创作中惯常使用的手法之一，江户川乱步并非因这种手法而获得的好评。而是因为这篇小说主要以暗号的解读为推理主线，从而引发读者深入阅读的兴趣，跟随作者埋设的线索层层解套，直至最终谜底揭晓。

江户川乱步为了使得自己的创作具有专业视角，在刑侦领域涉猎广泛。大学期间乱步确实花时间仔细研究过暗号史，并在《二钱铜币》中通过主人公的叙述对暗号的学问做了一番展示。比如，引用柯南道尔作品《跳舞的小人》（Dancing Men）中的细节，称“对于暗号文，我以前也稍有研究。虽不能跟夏洛克・福尔摩斯相比，但我也知晓差不多160种左右暗号的书写方式”。乱步同时引用了爱伦・坡作品《金甲虫》（Gold Bug）中对于暗号的解读方法。除此之外，乱步还具体介绍了培根（Bacon）发明的“双字母法”（two letter），以及查尔斯一世时代，撰写政治秘密文书时被广泛使用的“数字替代法”。最难能可贵的是，熟知暗号的江户川乱步并未一味重复西方推理小说中暗号文的书写法，而是运用自己独创的方式，使用“南无阿弥陀佛”这极具东方色彩的汉字组合，对暗号文进行了崭新的排列和创造。其中独特的演绎和缜密的推论让人不得不对乱步倍感钦佩。

除了上述手法之外，乱步对于小说情节的设计也可谓匠心独具。《二钱铜币》不同于一般的犯罪推理，并无寻常推理小说中 “查找真凶”的情节。而是通过两个社会底层青年之间的斗智，引发出一段迂回曲折、耐人寻味的故事。通篇虽无惊心动魄之处，但情节设计丝丝入扣、奇想连环，对于细枝末节的处理和刻画也相当到位，令读者读来欲罢不能。乱步塑造人物性格把握准确，语言描写颇具特色，其用笔之老练，很难想象竟是文学青年的初出茅庐之作。

以《二钱铜币》为开端，乱步在创作中逐步形成了自身特有的小说风格，叙事娓娓道来，刻画入木三分。本格派作品手段独特、斗智斗勇；变格派作品奇幻诡异、如梦如真。可说这两种风格的作品各有所长，同时又兼而有之。也许这就是江户川乱步推理小说长期不衰，在任何时代都深受读者欢迎的最大原因。

（本文摘自《江户川乱步短篇小说选（日汉对译•精装有声版）》，华东理工大学出版社。版权所有，未经许可，请勿转载刊登。）

【学者专栏】钱晓波：日本推理小说小史——乱步登场（上）：https://t.cn/A6Ily3wn