无畏上师开示:
活用人生无怨无悔
(以下文章仅提供合适因缘之人参考,若有不适之处敬请见谅)
人命在呼吸间。这个人命是指肉体生命的存亡而言。肉体生命是由地、水、火、风这四大物质暂时和合而成的。四大物质的聚散离合就形成了生、老、病、死的过程。
由于这段生老病死的过程转化极为「无常、迅速」,常令世人有无法澈知,又无法接受的痛苦。许多时候,我们总是因汲汲于不可知的未来,却往往错过今天这个时候该做的事;而更多时候,我们从未准备去思考应付死亡后无穷尽的时间、状况,却一直在向死亡迈进。生死事大,古今皆然。
其实,肉体中的生命就好比是主人翁,肉体则是航行在人间的船只工具,主人总要上岸,船只也总有沉没搁浅;或破损报废的时候。船只不能永远拥有,因此,善用船只,以及找寻真正的主人翁,成为人世间修行的重要课题。
六祖慧能大师参透生灭无常的肉体生命,直彻肉体生命的本源赫然大悟;自觉圣智的真生命才是人真正的主人翁。这无上菩提之自性是一切种智,是宇宙间不生不灭的能源。自觉圣智应缘起用时,遍满一切处。可说宇宙间万事万物包括山河大地、你我肉体、花红柳绿,全是这不生不灭的真如,随缘示现出来的生灭相;同时,无论是缘生或缘灭,都不会因景物的变化,而隐藏的真如的大好风光。
这真生命的应缘而起,今天应这个身命的机缘而起作用,明日或许应令一个身命的机缘而起作用,所以无形自性真生命,是交融在众生的身命中,生生不息。换句话说,真我的大生命是交融在多小我的生命当中,共生共存,相辅相成。
因此,世人若想解决生死大事,出离生死苦海,必须自看智慧,取自本心般若之性,对于真生命本源,确实有一番「冷暖自知」的自内证。如此慧炬火光内燃,面对缘生缘灭的万象,「真如」能随缘再生灭,事相上发挥活生生的作用,缘尽时,不逐缘攀缘,当下能即相离相的返本归缘,亲切体会到清净、自在、逍遥、活泼的本色风光。
「人身难得今已得,佛法难闻今已闻」。人贵为万物之灵,六道中,也只有人才能转机转境。要成佛菩萨,或是要堕落三恶道,全看人的发心。我们确实应该珍惜有用的人生,好好发挥生命的智慧,好好运用肉体生命的功能,自利利他。
日本正受老人说:「天下最要紧的事,就是今天这个时候的事」。也就是一日服务,发挥生命功能的生活,意大利文艺复兴时期的艺术家达文西说:「充分活用的人生,带来一个明白的死」。印度诗人哲泰戈尔说:「让生时美丽似夏花,让死时美丽如秋叶」。活用的人生,无怨无悔;尚复何求!
发布者:无畏洲上师
活用人生无怨无悔
(以下文章仅提供合适因缘之人参考,若有不适之处敬请见谅)
人命在呼吸间。这个人命是指肉体生命的存亡而言。肉体生命是由地、水、火、风这四大物质暂时和合而成的。四大物质的聚散离合就形成了生、老、病、死的过程。
由于这段生老病死的过程转化极为「无常、迅速」,常令世人有无法澈知,又无法接受的痛苦。许多时候,我们总是因汲汲于不可知的未来,却往往错过今天这个时候该做的事;而更多时候,我们从未准备去思考应付死亡后无穷尽的时间、状况,却一直在向死亡迈进。生死事大,古今皆然。
其实,肉体中的生命就好比是主人翁,肉体则是航行在人间的船只工具,主人总要上岸,船只也总有沉没搁浅;或破损报废的时候。船只不能永远拥有,因此,善用船只,以及找寻真正的主人翁,成为人世间修行的重要课题。
六祖慧能大师参透生灭无常的肉体生命,直彻肉体生命的本源赫然大悟;自觉圣智的真生命才是人真正的主人翁。这无上菩提之自性是一切种智,是宇宙间不生不灭的能源。自觉圣智应缘起用时,遍满一切处。可说宇宙间万事万物包括山河大地、你我肉体、花红柳绿,全是这不生不灭的真如,随缘示现出来的生灭相;同时,无论是缘生或缘灭,都不会因景物的变化,而隐藏的真如的大好风光。
这真生命的应缘而起,今天应这个身命的机缘而起作用,明日或许应令一个身命的机缘而起作用,所以无形自性真生命,是交融在众生的身命中,生生不息。换句话说,真我的大生命是交融在多小我的生命当中,共生共存,相辅相成。
因此,世人若想解决生死大事,出离生死苦海,必须自看智慧,取自本心般若之性,对于真生命本源,确实有一番「冷暖自知」的自内证。如此慧炬火光内燃,面对缘生缘灭的万象,「真如」能随缘再生灭,事相上发挥活生生的作用,缘尽时,不逐缘攀缘,当下能即相离相的返本归缘,亲切体会到清净、自在、逍遥、活泼的本色风光。
「人身难得今已得,佛法难闻今已闻」。人贵为万物之灵,六道中,也只有人才能转机转境。要成佛菩萨,或是要堕落三恶道,全看人的发心。我们确实应该珍惜有用的人生,好好发挥生命的智慧,好好运用肉体生命的功能,自利利他。
日本正受老人说:「天下最要紧的事,就是今天这个时候的事」。也就是一日服务,发挥生命功能的生活,意大利文艺复兴时期的艺术家达文西说:「充分活用的人生,带来一个明白的死」。印度诗人哲泰戈尔说:「让生时美丽似夏花,让死时美丽如秋叶」。活用的人生,无怨无悔;尚复何求!
发布者:无畏洲上师
《看原作聊摄影》第一季第三期打卡
这次讲到尤金阿杰
法国巴黎著名摄影师
他接触摄影时已经是不惑之年
之前做过演员、画家,但都不是很成功
后来摄影开始慢慢流行,他依靠拍一些街景卖给画家赚钱
他所在的年代正好赶上工业革命,城市飞速发展,很多很多老建筑都要被拆
因此他萌生出了一种想把这些老建筑通过拍摄留下来的想法
此刻我听了特别有共鸣,因为阿哲也是喜欢这些老建筑,在台湾经济飞速发展过程中,通过绘画来留住即将被拆的老建筑等等,包括现在喜欢用摄影记录这些美的老建筑。所以这么说哲哲也是一个不折不扣的艺术家[doge]希望他也能发展发展成为一个摄影家[doge]
言归正传
上次谈到的曼雷,是尤金阿杰邻居,慢慢的两个人就成为了很要好的朋友。与曼雷不同,尤金阿杰生活贫苦,所持的相机也是一个非常老的相机,也没有自己的自拍照。(可能大多数摄影家都不喜欢给自己拍照吧)曼雷让自己的助手给尤金阿杰拍了几张自己,等过了几个星期送照片时尤金阿杰已经去世了。
感叹他这一生,在贫苦中度过,丝毫没觉得自己是什么艺术家,只把自己当成一个摄影师。但他是一个很伟大艺术家,影响了很多后来的摄影大师。
这次讲到尤金阿杰
法国巴黎著名摄影师
他接触摄影时已经是不惑之年
之前做过演员、画家,但都不是很成功
后来摄影开始慢慢流行,他依靠拍一些街景卖给画家赚钱
他所在的年代正好赶上工业革命,城市飞速发展,很多很多老建筑都要被拆
因此他萌生出了一种想把这些老建筑通过拍摄留下来的想法
此刻我听了特别有共鸣,因为阿哲也是喜欢这些老建筑,在台湾经济飞速发展过程中,通过绘画来留住即将被拆的老建筑等等,包括现在喜欢用摄影记录这些美的老建筑。所以这么说哲哲也是一个不折不扣的艺术家[doge]希望他也能发展发展成为一个摄影家[doge]
言归正传
上次谈到的曼雷,是尤金阿杰邻居,慢慢的两个人就成为了很要好的朋友。与曼雷不同,尤金阿杰生活贫苦,所持的相机也是一个非常老的相机,也没有自己的自拍照。(可能大多数摄影家都不喜欢给自己拍照吧)曼雷让自己的助手给尤金阿杰拍了几张自己,等过了几个星期送照片时尤金阿杰已经去世了。
感叹他这一生,在贫苦中度过,丝毫没觉得自己是什么艺术家,只把自己当成一个摄影师。但他是一个很伟大艺术家,影响了很多后来的摄影大师。
推动艺术发展的根源就在于突破和创新。我们要讨论的是,这个世界还留给我们多少话语的领地。如果说,但丁对中世纪的神学、哲学、科学的研究都把他推向了文学的极至而产生了“神曲”的话,当今世界上,人们与知识之间的距离不是越来越近,而是越来越远了。假如一个人一生什么都不干,完全用来读书,也根本不可能穷尽当今世界已有的知识,这会使人面对世界变的不自信起来。边缘科学的诞生,诸多学科的分支和交叉,以至于走出你的专业而面对另一个专业时,你就像个盲人。我们看到,二十世纪的宏篇巨著越来越少。
随着诸多自然神秘现象被科学的解析和破译,我们的想象空间越来越少,我们对周边环境的认识也更具客现的现实色彩。很显然,我们无法像先人那样仰望星空时,会产生无限神秘的联想。在给予我们联想的心理空间缩小的同时,关于太阳、月亮、爱情、土地、自然景观,生活等等的话语范围同样在缩小。我们可以试想人类从古至今,哲人们和艺术家仰望着太阳、月亮和星空,重复构建着各自认为独特的话语方式,就像男人与女人之间的关系,被艺术反复重复着一个古老话题。这个话语花园中已站满了园丁,如果不是超级技艺的园丁恐怕难有立足之地,我想该园门口一定写着:闲人免进!
大家知道,神话是人类童年时期的产物,古希腊神话曾经给全世界的文人墨客创造了话语源泉。毫无疑问,人类已过了童年,那种澎湃的热血、未来的撞憬、理想的奋斗,渐渐被为生存而努力的现实生活所替代,这是人类疑惑的时代,因此产生了《百年孤独》。马克思也在沉思:“随着这些自然力之实际支配,神话也就消失了。”“因而史诗的必要条件岂不是要消失吗?”(“政治经济学批判”导言)马克思试途努力寻找人类“成人”阶段艺术的答案,但他受到了他的时代局限。人类成年后的神话仍然有可能存在,但完全是理性化的想象,不过其命名的方式变了。黑格尔曾经预言:人类的文学到莎士比亚就为止了,而哲学到他就为止了,事实证明地球一刻也没有停止转动。
随着诸多自然神秘现象被科学的解析和破译,我们的想象空间越来越少,我们对周边环境的认识也更具客现的现实色彩。很显然,我们无法像先人那样仰望星空时,会产生无限神秘的联想。在给予我们联想的心理空间缩小的同时,关于太阳、月亮、爱情、土地、自然景观,生活等等的话语范围同样在缩小。我们可以试想人类从古至今,哲人们和艺术家仰望着太阳、月亮和星空,重复构建着各自认为独特的话语方式,就像男人与女人之间的关系,被艺术反复重复着一个古老话题。这个话语花园中已站满了园丁,如果不是超级技艺的园丁恐怕难有立足之地,我想该园门口一定写着:闲人免进!
大家知道,神话是人类童年时期的产物,古希腊神话曾经给全世界的文人墨客创造了话语源泉。毫无疑问,人类已过了童年,那种澎湃的热血、未来的撞憬、理想的奋斗,渐渐被为生存而努力的现实生活所替代,这是人类疑惑的时代,因此产生了《百年孤独》。马克思也在沉思:“随着这些自然力之实际支配,神话也就消失了。”“因而史诗的必要条件岂不是要消失吗?”(“政治经济学批判”导言)马克思试途努力寻找人类“成人”阶段艺术的答案,但他受到了他的时代局限。人类成年后的神话仍然有可能存在,但完全是理性化的想象,不过其命名的方式变了。黑格尔曾经预言:人类的文学到莎士比亚就为止了,而哲学到他就为止了,事实证明地球一刻也没有停止转动。
✋热门推荐