#好书推荐#
▍书名：《菊次郎与佐纪》
▍作者：[日] 北野武
▍出版社：译林出版社
▍内容简介：
父亲菊次郎，凡事靠酒壮胆，糗事一箩筐的油漆工，北野武电影中的悲情英雄。母亲佐纪，自称贵族后裔的平民主妇，培养三个儿子成公司高管、大学教授，著名导演。与母亲“斗争”半生，北野武却最终坦承：我是全国最恋母的男人。北野武趣谈“我的超级阿妈阿爸”，细数那些没能说出口的爱。著名导演吴念真感动作序：你将读到的是北野武的出身、父母、兄弟和家庭的故事。但请放心，这绝非一个自我感觉良好的人写的那种“优良课外读物”。相反，北野武用搞笑到甚至刻薄方式描绘这些人和事，让我们在笑与泪的交织中，看到真情和真实，看到那么多情、柔软的心。

看了人物对吴/梦/知的专访，看完没有对这个节目有更深刻的认识，跟我本来的认识好像差不多。

吴刚开始跟我们一样，找不到这个节目的立足点：男性已经拥有资源和舞台了，他们何需披荆斩棘？男性根本没有来舞台上突破的动力，那节目为什么要做？怎么做？

可能因为种种原因吧，哥哥是一个必做的节目，所以她必须寻求一个点支撑这个节目，于是她想到了“唤醒”：男性本安逸，没有斗志，那么我们要通过这个节目，让他们燃起斗志。她也早就意识到浪姐的问题：由于姐姐们厮杀惨烈，和节目议程设置、舞台设置基本没有自由发挥空间，节目做到中后期没能把每个姐姐们各不相同但绚烂的人生绽放出来，姐姐们都不得不艰难地为了“活下去”而战斗，导致中后期的感动削弱。

于是，在总结男性的现实条件及姐姐的经验教训的情况下，哥哥团队投放了比姐姐更多的时间去想，怎样在节目设置中突破男性题材的天然局限、怎样突破男性常被诟病的审美。关于审美也是吴在专访中反复提到的，客观上来说，节目审美确实比其他节目对男性的塑造好。简而言之，女性题材的节目有天然的存在必要，于是节目团队花了更大精力去设计更难做的哥哥节目，让节目“焕发新生”。也就是说，节目团队想要的，始终都与姐姐截然不同。

发现一个很有趣的点是，吴说，节目的淘汰制度是残酷的，但是男艺人们的表现很出乎意料——他们能很快自己决定出淘汰人选，他们对于厮杀和淘汰的承受力很高。一下子让我想起姐姐们被淘汰的一幕幕画面，姐姐是被观众淘汰，不是姐姐们自己淘汰队友，哪怕这样，她们都会那么失落，她们会流泪、会遗憾、会为结果不平、会为她人真情实感地不舍。我无法想象如果让她们自己去淘汰身边的姐姐，会是什么样的画面。这是一个非常鲜明的对比。会有人爱看男性所谓的“坚强”，并顺便嫌弃姐姐“矫情”，但我想，浪姐的受众都是和我一样的感受，我们更动容于，柔软又多情的、有人离开就会掉下泪来的姐姐。她们作为女性懂得女性的困境，所以她们惺惺相惜，而我们感动于她们的惺惺相惜。同时，也感动于她们对梦想的坚守，感动于她们无可奈何但依然斗士般的姿态。

吴在专访里提到的有些内容是我自己看下来两个节目之后不太同意的，但首先我对姐姐有偏爱，其次哥哥是她刚做的节目而且客观来说很成功，所以我会觉得她夸多了哥哥也蛮正常。但开心的是，从她的言语中看得出她对姐姐这个节目的感情。有人懂姐姐的好，就挺好的。

无论如何，还是如这篇文章的第一个热评所说：这个节目，对姐姐来说是突围，但对哥哥来说只是游戏。这是社会的缩影。
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