肯尼斯·克拉克在讨论维米尔的画作《画室里的画家》时，提到了一个显而易见但却很少被人拿出来议论的事情，那就是维米尔的画作与他的画室空间的关系，其中最有趣的一点就是：在维米尔的画作里，“光线总是从左边进来”。

因为维米尔的故居已经不复存在了，所以，克拉克在谈到他的画室时，非常谨慎地使用了“似乎”“可能”这样的词汇；克拉克关于维米尔“似乎有两间不同的画室”，“可能一个就在另一个楼上”的推测很有启发性，这一推测对我们理解维米尔笔下室内人物关系的远近亲疏极有帮助。

但是，在维米尔存世的35幅画作中，还有两幅作品的光线并不是“从左边进来”，而是从右边进来的，这两幅作品是收藏在伦敦肯伍德府的《弹吉他的女孩》（中图）和收藏在卢浮宫的《编织的女子》（右图）。考虑到维米尔家那种房子，只有临街一面有窗，画里出现了另一个光源，这是不是意味着维米尔除了在他的那两间临街画室里作画之外，还会在第三处画室作画？或者，维米尔偶尔也会上门去为雇主作画？

（图文见肯尼斯·克拉克著《观看绘画》第119页）

【悲伤几何学】这本简明有趣的个人冥想，源自数学家Michael Frame毕生对几何的热爱——包括与分形几何学家Benoit Mandelbrot的20年合作——以及他在童年失去阿姨的经历（他的阿姨引导他走上了现在的职业道路）。他写道：“悲伤中透着几何学，几何学中弥漫着悲伤。”为什么这么说呢？他对数学妙想的每一次顿悟都会带着伤感，因为这种体验不可重复。他用略显古怪的绘图重构了他父母的人生。#自然书评# https://t.cn/A6Mo2DUs

Geometry of Grief
Michael Frame Univ. Chicago Press (2021)

上次《致青春》以后，本来以为是句号了。这次音乐会以后又充满了期待。从青歌赛到现在十多年了，因为真情实感的对待，让我遇到了很多有趣的事情，也因为共同的喜欢让我认识了很多朋友，就很走心[二哈][二哈][二哈]所以见到兔子真的感觉自己与自己的青春又见面了，感觉太微妙了呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜猛女落泪！！！
我们下次一定要再见……
#常思思[超话]#