#掬水月在手#
耐他风雨耐他寒，纵寒已是春寒了。
等自己小组一汇报完就翘掉了剩下半节课，赶去附近唯一一家且是最后一天有排片的影院看了它，很美丽，很动人。
早先知道它小众，却没想到，到了我是包场，于是临时挑了最中间的座位坐下。这大概是我观影体验最好的一次，屏幕不偏不倚，距离刚刚好，自开幕到结束都在享受安静淡然的美好，完全没有任何嘈杂的声响干扰。我能看到的，听到的，是山月祥和的画面、沉稳悠长的背景音乐、抑扬顿挫的吟哦、叶先生轻缓淡然的叙述。印象最深的一个画面是影片中段，叶先生在录音棚里自得地吟唱，画面是夜间清风缓缓吹皱了水中月，抬手顿住的时候意外发现屏幕里的水中月也飘荡到了我的手心上，实未掬水，月已在手。
观看途中不停地叹言书到用时方恨少，无论是感受叶先生的诗歌吟诵，还是赞赏空镜下意境悠扬的美景，万般遣词都不能形容出半分，末了除了赞叹一句“太美了”便再无其他。叶嘉莹先生之名曾短暂的出现在自己高中生涯里的某个文章随笔中，没想到如今就看完了叶先生的“人生汇编”。《掬水月在手》记录的是叶先生与诗歌的一辈子，她阅诗，读诗，写诗，再推广诗。诗歌救渡她于苦难，而她也将苦难都化作了诗，叶先生的人生以及她本人都如她的诗一样淡然而又美丽。
颇为感触的一点是片中小提琴家说的“人生就是找自己的节奏，无论是音乐的节奏还是诗歌的节奏，最终都是自己的节奏。”看完这场如梦般的记录，每个人还是要各自奔赴现实的名利场，看完片子闪过的问话“可以用什么来支撑自己面对一生的苦难最后轻而化之呢？”不能是钱权吧。
叶先生的挚友描述她，“人生最难就是把自己退到一个位置，用相同的态度去看待一切，去轻而化之。”问君子当如何，见者应如是。

《掬水月在手》
对叶嘉莹先生尊重且敬佩
可惜纪录片让人无从寄托安放尊敬之意。
私以为此片两大硬伤：
一、缺乏清晰的主线。天以百凶成就一词人 此句也应是叶先生的写照。幼年历乱 海外漂泊 婚姻隐忍 女儿突逝。一直为叶先生所说的弱德之美困惑。德何分强弱？其实就是困境中的隐忍和坚守。私以为如果能以意暖神寒为切入口，展现叶先生坦然接受人世业缘并以诗文普渡众生，是否更能突出主线呢？
二、缺乏用心的映照。叶先生评诗兴发感动 ，写诗是生命的宣泄，吟诵诗歌顿挫宛转。纪录片该怎样处理这些大量的诗词呢？私以为映照得体是最关键重要的。这些诗词可以也应该成为她生命重要节点的最佳注脚，与她的生命经历相呼相应。可惜了影片中那些背景板一样以字幕形式晃过的好诗词。金簪雪里埋，堪怜咏絮才。

「掬水月在手」

第二次在影院看纪录片，因为时间晚且对自己精力没信心，特地先睡了个把小时养养精神[允悲]

叶嘉莹先生跌宕的一生，也是传奇的一生。年少离开故家，没想到一离就是半生，飘零的半生里只有能自己的喜怒哀乐寄情于诗词中。

电影里用了很多壁画、风景的镜头，有人说这是无意义的、空洞的，好好呈现对叶先生的采访就行。我也看不懂导演镜头下那些空旷美丽画面的意义，可是我更愿意像电影一样，像品读一阙诗词那样去品读叶嘉莹先生的故事。