#嘀哩嘀哩#番剧推荐：《革命机》
由日升社制作的一部原创动画作品，由大大大大大大大河内一楼负责编剧的一部机战题材动画作品。
故事讲述了时缟晴人所在的中立小国吉奥尔遭到了多尔西亚军的侵略，当平稳的日常失去时，时缟晴人与神秘的人型兵器“Valvrave”相遇了。同时，他还遇到了一个改变他命运的人——艾尔埃尔夫。一场激烈的战斗正在等待着他们。
这部机战作品中有着很多作品的影子，比如《高达seed》，又比如大河内一楼自己的作品《叛逆的鲁鲁修》，不过这部作品远没有前两作的高度，甚至成为了大河内最烂作品。
整体上，保持了日升社传统的硬核式的机甲设计，剧情虽然有点残念，勉强能看吧。至少在开始的时候还保留着理智。
更多精彩内容请关注公众号：嘀哩嘀哩动漫网
由日升社制作的一部原创动画作品，由大大大大大大大河内一楼负责编剧的一部机战题材动画作品。
故事讲述了时缟晴人所在的中立小国吉奥尔遭到了多尔西亚军的侵略，当平稳的日常失去时，时缟晴人与神秘的人型兵器“Valvrave”相遇了。同时，他还遇到了一个改变他命运的人——艾尔埃尔夫。一场激烈的战斗正在等待着他们。
这部机战作品中有着很多作品的影子，比如《高达seed》，又比如大河内一楼自己的作品《叛逆的鲁鲁修》，不过这部作品远没有前两作的高度，甚至成为了大河内最烂作品。
整体上，保持了日升社传统的硬核式的机甲设计，剧情虽然有点残念，勉强能看吧。至少在开始的时候还保留着理智。
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《四幕戏》：唐七 作品
因为现在少有时间看小说，所以选择之前会参考一下豆瓣评分，这本书在豆瓣的评分是6.2(起)和5.8(结)…心一惊，翻看评论，排在最上的短评全是一星差评，向下翻翻才能看到一些中立且中肯的评价，于是，看起。
文真的挺好看的啊，讲述的是天才科学家聂亦与海洋摄影师聂非非之间循序渐进，跌宕起伏的爱情悲剧故事，文开篇就讲非非独自“逃亡”去了长明岛，所以我一直期待她会在那里遇到了奇迹，或者等到了聂亦。可是，她好像没那么幸运，于是我在看到文的最后一句时，不小心哭了出来。
“如康素萝所言，对和聂亦的这段感情会有什么样的结局，我其实一直很悲观，只是态度乐观罢了，又有一些愚勇，所以明知是飞蛾扑火，却只怕自己的翅膀不够结实，不足以支撑自己飞到那最危险的火焰深处。我爱聂亦，所以从不后悔这乐观和愚勇。” 聂非非有她自己的幸运，她多年的努力足以匹配耀眼的聂亦，所以命运才在最适当的时候给了他最好的聂亦。那些年的等待，没有白费，她终于等到聂亦的深爱。好看，强推~
如果有朝一日《四幕戏》能够拍成戏，可以让彭于晏来演聂亦吗[笑而不语]
因为现在少有时间看小说，所以选择之前会参考一下豆瓣评分，这本书在豆瓣的评分是6.2(起)和5.8(结)…心一惊，翻看评论，排在最上的短评全是一星差评，向下翻翻才能看到一些中立且中肯的评价，于是，看起。
文真的挺好看的啊，讲述的是天才科学家聂亦与海洋摄影师聂非非之间循序渐进，跌宕起伏的爱情悲剧故事，文开篇就讲非非独自“逃亡”去了长明岛，所以我一直期待她会在那里遇到了奇迹，或者等到了聂亦。可是，她好像没那么幸运，于是我在看到文的最后一句时，不小心哭了出来。
“如康素萝所言，对和聂亦的这段感情会有什么样的结局，我其实一直很悲观，只是态度乐观罢了，又有一些愚勇，所以明知是飞蛾扑火，却只怕自己的翅膀不够结实，不足以支撑自己飞到那最危险的火焰深处。我爱聂亦，所以从不后悔这乐观和愚勇。” 聂非非有她自己的幸运，她多年的努力足以匹配耀眼的聂亦，所以命运才在最适当的时候给了他最好的聂亦。那些年的等待，没有白费，她终于等到聂亦的深爱。好看，强推~
如果有朝一日《四幕戏》能够拍成戏，可以让彭于晏来演聂亦吗[笑而不语]
活动|“韩国知名编剧创作经验谈•第二场”圆满结束
韩国电影振兴委员会与韩国文化院共同举办的“韩国知名编剧创作经验谈”于今日（11月23日）下午一点半在韩国文化院举办，韩国知名编剧李映宗携本年度新作《目击者》与中国观众见面。
200余名观众来到现场，《目击者》一经上映就成为了当月的票房最佳作品，在电影放映完毕后，编剧李映宗来到现场与观众们进行了交流。
观众就《目击者》的剧作结构、人物设置和编剧本人的创作经历提出了许多问题，以下为现场Q&A的几个片段，希望能使那些没能到现场的观众受到启发。
Q：《目击者》八月上映时，并不是大家最关注的电影，但是在最后成为了票房最好的作品，李映宗是韩国最优秀的悬疑编剧之一，整部电影的创作过程是怎样的？
A：《目击者》 从2014年开始准备，是导演最初有想法，我看过之后觉得能够拍成电影，所以开始做这个项目，后续两年做了大大小小的修改，作为创作者，重要的能力就是如何缩小“我喜欢的”和“观众喜欢的”之间的距离，《目击者》是比较小众的题材，为了让更多观众喜欢，做了很多努力，好在拍摄后期的准备比较充分。
Q：《目击者》 从“小众”变成“大众”之间都做了什么努力？
A：选择题材最大的考虑是在电影观看过程中，观众始终有兴趣，不觉得枯燥，片头就是杀人场面，很难将紧张感保持到最后，所以我两年时间里一直考虑这个问题，连环杀手题材在韩国电影中比较常见，所以两年之间我就在想将我的电影与连环杀手电影区分，连环杀手的电影中主人公一般都是杀手或者警察，这部作品主人公是被害者，以一个新颖的视角来讲述这个电影，所以在这方面花费了很多时间。
Q：《目击者》 中杀人犯的动机是想杀人而已，对此编剧本人如何看待？
A：之前我和中国的影视界交流过，中国电影中杀人犯是必须有动机的，不知道是不是中国有这个规定，我也提到过韩国很多连环杀手的电影，这些电影中也给了观众很多杀人犯的动机，太过普通的杀人动机会让观众审美疲劳，所以想选一个出乎意料的原因，其实看很多连环杀手的案例，他们杀人完全是为了自己发泄，所以我在写作时，为了避免和之前雷同的题材，这部电影最大的看点是主人公的纠结状态，到底是视而不见还是见义勇为。
Q：您已经创作了九部电影作品，是一个很成熟的编剧，我有一个一直困扰的问题，我们都知道“创作没有规律” ，请问您在创作时，有没有自己的规律。
A：我觉得创作之所以有趣是因为没有规律，需要自己去创造规律，我也经常看一些文学作品得到灵感，不过结果有好有坏，而在这个过程中，会得到积累，慢慢也会形成自己的规律，我和其他的朋友交流过，每个人都有自己的规律，只有多写多学才能找到自己的规律，我也在努力寻找自己的规律，只不过我还没有完善，有的人觉得我经常写黑暗题材的故事一定是在晚上工作，其实我晚上七点之后很少写作，虽然这个答案很官方，但是确实是需要多写才能够找到自己的规律。
Q：希区柯克的电影《闪灵》中杀人犯因为精神问题而杀人，在他不出现时也会让观众觉得恐惧，但是在本片中，杀人犯似乎只有在出现的情况下才会让人害怕，不出现的时候感受不到恐惧，您是如何看待这个问题的？
A：作为观众观看悬疑片，压迫感和紧张感必不可少，但是不会完全来自杀人犯，来自社会的冷漠感也会造成这种效果，如果没能给观众带来这种感受，可能我还是没有塑造好，在美剧中，为了杀人动机会花费很多精力，这部电影在策划时，出发点也不是靠杀人来塑造紧张感。
Q：《目击者》人物感觉不够立体，是先有人物还是先有故事框架？妻子这个人物前后的转变比较突兀，前边不想管这个事情，后边又开始决定管这个事情，对前后的转变不是很理解。
A：片中除了主人公以外的角色确实是缺少立体感，在电影化过程中，进行了删减，而且为了尽快吸引观众到主人公的视角上，进行了取舍。先有人物还是先有故事是很多创作者面临的一个问题，以我个人经验来说，是先把故事写好，再去刻画人物，我个人来看，电影是围绕某一事件来展开，与电视剧不同，这种电影的话都会把重点放在事件上，所以我在写《目击者》时是先把事件写好，才去做人物刻画的。我觉得你提到妻子态度变化太大也是有一定原因的，其实在创作过程中，比起完美，做的更有效率才是最重要的，电影刚开始的时候重点放在故事展开而不是人物的刻画，您提到的在原来的剧本中都有交待，但是在电影化过程中被删减才会出现这样的问题。
Q：以天灾的形式结束这场正邪之战，是不是对黑暗的社会有一种无力感？是不是编剧老师会将自己对社会的态度带入到创作之中？
A：天灾这种因素会有一些夸张，也有一些感动，片中泥石流与我设想的有点变化，所以有的观众跟我说天灾这一场景有违和感，我觉得作为一个作家，除了荧幕展现给大家的之外 还有很多内涵，故事发生在小区，也包含一种家的象征意义，很安全。最安全和最危险的对立我一直在努力去描述，电影虽然讲述的是目击者和杀人犯的故事，也象征先进人类社会和原始野蛮的对比，小区给人安全的感觉，但是走出小区，也会面临危险与野蛮，山体滑坡真是发生过也有人死亡，这也给我带来了灵感，像下雪天，主人公经历了这一切之后，心态也会改变，未来也想在新的环境以新的状态去生活，大家可能没有关注，夏天发生的这件事，到了冬天，人们对已经发生的事情是否还会记得，也是我想抛给观众的一个疑问。
Q：您是如何让公司已经放弃的项目，经过修改之后，重新找到投资，拍成电影？
A：写一个商业电影剧本的时候写作技术固然重要。电影是一门艺术，同时需要票房创收，所以剧本也要给投资方信心不能亏钱，最重要的是呈现故事的魅力，例如讲述别人没讲过的故事，或者是新颖的视角，我一直思考这些问题，尽可能找到一个最佳答案。
Q：关于情节的取舍，由于电影的时长因素所以会有删减，在您看来什么要舍掉？既然要舍掉为何要花钱拍摄？您是如何平衡“编剧喜欢的”、“观众喜欢的”和“投资方喜欢的”东西。
A：其实韩国编剧无法参与后期制作，可能是我在写剧本时，本场景很重要，但是拍摄出来达不到我的预期很常见，最先被删除的是造成影片拖沓的细节描述，留下什么、剪掉什么是需要导演、编剧与投资方共同判断的事情。
想要知道不同的人喜欢什么，需要不断沟通，以我为例，我有故事大纲之后会和我身边的人聊，看看他们的意见，缩小“自己喜欢的”和“观众喜欢的”之间的距离就是要多写多沟通，最好是周围有一个保持中立的人，作为观众去给你意见，创作更多的是经验上的东西。
Q：您是如何设置悬念的？
A：我发现现在的观众没有耐心，之前电影是把重点放在如何杀人和如何抓住这个杀手，但是《目击者》最开始就告诉了观众谁是杀手，如何杀人，以目击者的状态去看待这件事情，我觉得创作之所以有趣是因为其不确定性，这部电影上映后有评价说揭露了现代社会冷漠的风气，但是最开始并不是我想要传达的，观众如何去接受始终是一个谜，我为了了解观众如何看待我这个电影，我会去电影院和观众去一起看这个电影，在某些场景时，观众的反应与自己想象的是不太一样的，这是一个仁者见仁智者见智的问题。
韩国电影振兴委员会与韩国文化院共同举办的“韩国知名编剧创作经验谈”于今日（11月23日）下午一点半在韩国文化院举办，韩国知名编剧李映宗携本年度新作《目击者》与中国观众见面。
200余名观众来到现场，《目击者》一经上映就成为了当月的票房最佳作品，在电影放映完毕后，编剧李映宗来到现场与观众们进行了交流。
观众就《目击者》的剧作结构、人物设置和编剧本人的创作经历提出了许多问题，以下为现场Q&A的几个片段，希望能使那些没能到现场的观众受到启发。
Q：《目击者》八月上映时，并不是大家最关注的电影，但是在最后成为了票房最好的作品，李映宗是韩国最优秀的悬疑编剧之一，整部电影的创作过程是怎样的？
A：《目击者》 从2014年开始准备，是导演最初有想法，我看过之后觉得能够拍成电影，所以开始做这个项目，后续两年做了大大小小的修改，作为创作者，重要的能力就是如何缩小“我喜欢的”和“观众喜欢的”之间的距离，《目击者》是比较小众的题材，为了让更多观众喜欢，做了很多努力，好在拍摄后期的准备比较充分。
Q：《目击者》 从“小众”变成“大众”之间都做了什么努力？
A：选择题材最大的考虑是在电影观看过程中，观众始终有兴趣，不觉得枯燥，片头就是杀人场面，很难将紧张感保持到最后，所以我两年时间里一直考虑这个问题，连环杀手题材在韩国电影中比较常见，所以两年之间我就在想将我的电影与连环杀手电影区分，连环杀手的电影中主人公一般都是杀手或者警察，这部作品主人公是被害者，以一个新颖的视角来讲述这个电影，所以在这方面花费了很多时间。
Q：《目击者》 中杀人犯的动机是想杀人而已，对此编剧本人如何看待？
A：之前我和中国的影视界交流过，中国电影中杀人犯是必须有动机的，不知道是不是中国有这个规定，我也提到过韩国很多连环杀手的电影，这些电影中也给了观众很多杀人犯的动机，太过普通的杀人动机会让观众审美疲劳，所以想选一个出乎意料的原因，其实看很多连环杀手的案例，他们杀人完全是为了自己发泄，所以我在写作时，为了避免和之前雷同的题材，这部电影最大的看点是主人公的纠结状态，到底是视而不见还是见义勇为。
Q：您已经创作了九部电影作品，是一个很成熟的编剧，我有一个一直困扰的问题，我们都知道“创作没有规律” ，请问您在创作时，有没有自己的规律。
A：我觉得创作之所以有趣是因为没有规律，需要自己去创造规律，我也经常看一些文学作品得到灵感，不过结果有好有坏，而在这个过程中，会得到积累，慢慢也会形成自己的规律，我和其他的朋友交流过，每个人都有自己的规律，只有多写多学才能找到自己的规律，我也在努力寻找自己的规律，只不过我还没有完善，有的人觉得我经常写黑暗题材的故事一定是在晚上工作，其实我晚上七点之后很少写作，虽然这个答案很官方，但是确实是需要多写才能够找到自己的规律。
Q：希区柯克的电影《闪灵》中杀人犯因为精神问题而杀人，在他不出现时也会让观众觉得恐惧，但是在本片中，杀人犯似乎只有在出现的情况下才会让人害怕，不出现的时候感受不到恐惧，您是如何看待这个问题的？
A：作为观众观看悬疑片，压迫感和紧张感必不可少，但是不会完全来自杀人犯，来自社会的冷漠感也会造成这种效果，如果没能给观众带来这种感受，可能我还是没有塑造好，在美剧中，为了杀人动机会花费很多精力，这部电影在策划时，出发点也不是靠杀人来塑造紧张感。
Q：《目击者》人物感觉不够立体，是先有人物还是先有故事框架？妻子这个人物前后的转变比较突兀，前边不想管这个事情，后边又开始决定管这个事情，对前后的转变不是很理解。
A：片中除了主人公以外的角色确实是缺少立体感，在电影化过程中，进行了删减，而且为了尽快吸引观众到主人公的视角上，进行了取舍。先有人物还是先有故事是很多创作者面临的一个问题，以我个人经验来说，是先把故事写好，再去刻画人物，我个人来看，电影是围绕某一事件来展开，与电视剧不同，这种电影的话都会把重点放在事件上，所以我在写《目击者》时是先把事件写好，才去做人物刻画的。我觉得你提到妻子态度变化太大也是有一定原因的，其实在创作过程中，比起完美，做的更有效率才是最重要的，电影刚开始的时候重点放在故事展开而不是人物的刻画，您提到的在原来的剧本中都有交待，但是在电影化过程中被删减才会出现这样的问题。
Q：以天灾的形式结束这场正邪之战，是不是对黑暗的社会有一种无力感？是不是编剧老师会将自己对社会的态度带入到创作之中？
A：天灾这种因素会有一些夸张，也有一些感动，片中泥石流与我设想的有点变化，所以有的观众跟我说天灾这一场景有违和感，我觉得作为一个作家，除了荧幕展现给大家的之外 还有很多内涵，故事发生在小区，也包含一种家的象征意义，很安全。最安全和最危险的对立我一直在努力去描述，电影虽然讲述的是目击者和杀人犯的故事，也象征先进人类社会和原始野蛮的对比，小区给人安全的感觉，但是走出小区，也会面临危险与野蛮，山体滑坡真是发生过也有人死亡，这也给我带来了灵感，像下雪天，主人公经历了这一切之后，心态也会改变，未来也想在新的环境以新的状态去生活，大家可能没有关注，夏天发生的这件事，到了冬天，人们对已经发生的事情是否还会记得，也是我想抛给观众的一个疑问。
Q：您是如何让公司已经放弃的项目，经过修改之后，重新找到投资，拍成电影？
A：写一个商业电影剧本的时候写作技术固然重要。电影是一门艺术，同时需要票房创收，所以剧本也要给投资方信心不能亏钱，最重要的是呈现故事的魅力，例如讲述别人没讲过的故事，或者是新颖的视角，我一直思考这些问题，尽可能找到一个最佳答案。
Q：关于情节的取舍，由于电影的时长因素所以会有删减，在您看来什么要舍掉？既然要舍掉为何要花钱拍摄？您是如何平衡“编剧喜欢的”、“观众喜欢的”和“投资方喜欢的”东西。
A：其实韩国编剧无法参与后期制作，可能是我在写剧本时，本场景很重要，但是拍摄出来达不到我的预期很常见，最先被删除的是造成影片拖沓的细节描述，留下什么、剪掉什么是需要导演、编剧与投资方共同判断的事情。
想要知道不同的人喜欢什么，需要不断沟通，以我为例，我有故事大纲之后会和我身边的人聊，看看他们的意见，缩小“自己喜欢的”和“观众喜欢的”之间的距离就是要多写多沟通，最好是周围有一个保持中立的人，作为观众去给你意见，创作更多的是经验上的东西。
Q：您是如何设置悬念的？
A：我发现现在的观众没有耐心，之前电影是把重点放在如何杀人和如何抓住这个杀手，但是《目击者》最开始就告诉了观众谁是杀手，如何杀人，以目击者的状态去看待这件事情，我觉得创作之所以有趣是因为其不确定性，这部电影上映后有评价说揭露了现代社会冷漠的风气，但是最开始并不是我想要传达的，观众如何去接受始终是一个谜，我为了了解观众如何看待我这个电影，我会去电影院和观众去一起看这个电影，在某些场景时，观众的反应与自己想象的是不太一样的，这是一个仁者见仁智者见智的问题。
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