好像全世界都在分手，我们也不例外。
始于2021年1月3日，终于2021年11月1日。
我们没有故事了，再见我的男孩。
昨晚那一夜，真的很难熬，努力的睡，反反复复的醒，但是我这次，没有像以前一样，请假，绝食，来表达我的伤心。反而一大堆的案件材料让我没时间emo，但是不知道为什么，就是看到这个当事人骑电车，撞到停放的私家车，看着相关的医疗诊断，赔偿金额，看着看着就哭了。
午休时间，翻着以前的照片，回想起年初的时候，大冬天，你怀里热热的奶茶，每天在我家楼下等我的身影，下雨天淋着雨为我打伞你的，精心为我准备鲜花的你，满足我一切仪式感的你，从来都是我想干什么就干什么，想去哪里就去哪里，想吃什么就吃什么，一直都满足我的你，腿伤以后，照顾我一个月的你，雨灾拼死来陪我的你，那个时候的你一定很爱我。
我们俩的年龄差，导致所有人不看好，可你说过，你一定会爱我到底，让他们看看，我们可以。你说过，这辈子，谁都不重要，我宋金润最重要。可你怎么说话不算数了呢？
想起练车的时候，你对我无微不至，温柔体贴，可后来，你每每对我大吼大叫的时候，我就总想起，那时候，你小心翼翼的问我，可以做我女朋友吗？
想起来第一次闹分手的时候，我们俩打着电话，哭着说可不可以不分，怎么现在，却如此冷漠无情的说着好。想起以前，你昭告天下，我是你唯一的公主，朋友圈背景，聊天背景，朋友圈文案，全都是我，怎么现在，就能跑到前女友朋友圈下面喊着前女友女神？ 你当时可有想过，我看到会难过？你当时可有想过，你还有我这个女朋友？你说我以牙还牙，我只是想让你明白，你做这个事情的严重性，你问我，为啥不听你解释，为啥不听你的道歉，你自己问问自己，你解释的理由，听上去能接受吗？可我又真的会报复你吗？ 我一直是个念旧的人，没有人可以让我从过去走出来，你做到了，让我忘记了所有一切过去。我不屑，也不会去联系我的前任，因为我有你。如果我也去跟这个男的聊闲，跟那个男的聊闲，你舒服吗？
可你明知道我介意什么，最害怕什么，你做什么样的事会让我难过，可你还要去做。这是为什么呢？以前的你，看不得我伤心流泪受委屈，可现在你为什么看到我哭了，反而还要怪我呢？
以前别人说，男孩子的感情都是一天天递减，而女孩的感情都是一天天递增，我一直不信，因为我一直觉得可能你更爱我一点，但是我现在信了，也许，你不知道，我以前喜欢的人啊，都是身高一米九的，年纪比我大三岁以上的，事业有成，带我吃遍各种豪华餐厅的。比我小一天都不行。可是遇到你以后，我什么标准都没了，就算所有人不支持，我也想坚定的和你走下去，就算有很多困难，就算有很多代沟需要磨合，我也想和你走下去，就算我们每天吃路边摊，吃一碗热乎乎的热干面我都觉得幸福，我都相信你不会让我输。可你为什么说过的话却做不到呢？
我这个人吧，脾气倔，性子傲，不肯服输，有时候给你压迫感，是我的不对，可你不觉得，我对你，跟对爸爸妈妈一样吗？是因为我在你面前完全展现了自己，觉得你永远不会离开我，我可以做我自己。出车祸那个月，我妈因为气我，一个月没理我，你说，没关系，媳妇，有我疼你。你怎么说到做不到了呢？我是你的媳妇，又不是你的竞争对手，为什么非要跟我论个输赢？
以前的你，是真的爱我，可现在的你，真的变了，看我的哭泣，不再是不忍心和心疼，而是压力，厌烦。每次吵架，不论谁的过错，都要争个输赢。道歉两句，解释两句，如果我还生气，就是我的过错。我的辛苦，我的难，从来不过问，只会觉得我不善解人意。每次我遇到生气难过的事，没听我说完就忙自己的事情去了，也没有了下文。
以前，他们都说，你们俩怎么天天吵架，这样的恋爱谈着一点也不开心。我总会说，你们懂啥，吵不散的才是真爱，吵不散的才能走的更远。我以为，虽然我们经常吵架，但因为我们特殊啊，我们需要比别人更多的磨合，但是无论怎么吵，你永远不会离开我。我不图你的家庭，不图你有钱没钱，不图你事业有成，不图你身高面俊，不就是图你更爱我一点吗？不就是以为，不管怎么样，你都不会离开我，抛下我。可是最终，我们还是散了。
别怪我说分手，看到你那么绝情，其实更难过的是我吧。我给彼此留了三天的时间，最后分手，是因为我觉得，你也不想挽留，我也觉得我们再这样下去还是走不远，不如现在，及时止损，至少以后回想起彼此，都是美好的。人呐，往往失去才会懂得珍惜，不论是对你还是对我。也许失去了，才能念起对方的好。不知道你现在是否跟我一样，难过，伤心，舍不得，放不下还是已经另寻所爱，有佳人所伴。但我相信，时间会慢慢好的。
其实，这十个月，说长不长，说短不短，你总说，我总是把你当弟弟看，总是教你这教你那，其实你何尝没教过我呢？其实这十个月，我也成长了不少，在你身上，我也学到了很多，如何做一个女朋友，如何经营一段感情，如何学做一个小女人，如何去尊重对方，聆听，把自己想要的说出来，以及你身上那些优秀的品质，而我没有的等等，只是你现在看不到。爱情都是双向的，希望我对于你来说，也是一个成长。
第一次有这么完整的恋爱经历，是你给我的，可能作为女朋友，我有很多地方做的不完美，我向你道歉，请你原谅我，也请你理解我，初次这样，做的不完美，也没来得及完全改正。可是对你的感情，我问心无愧。而对我，你也欠我一句道歉。
多少会有遗憾吧，我以为，以后，终于有人陪我跨年，过生日，陪我见证我所有最特殊的日子。想过我们俩一切的以后，连阿姨都说，一直都在为我俩而努力和铺路。可最终，我们还是走散了。
希望以后的你，能谨记我说过的那些话，愿你找到你真的愿意去一辈子爱的人。给她所有的耐心和温柔，给她唯一的偏爱。
也希望你能健康，平安，快乐。你的幸福，我无法给你了，我不会祝福你和别人，但我只会祝福你。
别怪我做的那么绝，什么都删完了，真正爱过的人，不可能做朋友。
但是希望你一切安好～再见 我的男孩～
始于2021年1月3日，终于2021年11月1日。
我们没有故事了，再见我的男孩。
昨晚那一夜，真的很难熬，努力的睡，反反复复的醒，但是我这次，没有像以前一样，请假，绝食，来表达我的伤心。反而一大堆的案件材料让我没时间emo，但是不知道为什么，就是看到这个当事人骑电车，撞到停放的私家车，看着相关的医疗诊断，赔偿金额，看着看着就哭了。
午休时间，翻着以前的照片，回想起年初的时候，大冬天，你怀里热热的奶茶，每天在我家楼下等我的身影，下雨天淋着雨为我打伞你的，精心为我准备鲜花的你，满足我一切仪式感的你，从来都是我想干什么就干什么，想去哪里就去哪里，想吃什么就吃什么，一直都满足我的你，腿伤以后，照顾我一个月的你，雨灾拼死来陪我的你，那个时候的你一定很爱我。
我们俩的年龄差，导致所有人不看好，可你说过，你一定会爱我到底，让他们看看，我们可以。你说过，这辈子，谁都不重要，我宋金润最重要。可你怎么说话不算数了呢？
想起练车的时候，你对我无微不至，温柔体贴，可后来，你每每对我大吼大叫的时候，我就总想起，那时候，你小心翼翼的问我，可以做我女朋友吗？
想起来第一次闹分手的时候，我们俩打着电话，哭着说可不可以不分，怎么现在，却如此冷漠无情的说着好。想起以前，你昭告天下，我是你唯一的公主，朋友圈背景，聊天背景，朋友圈文案，全都是我，怎么现在，就能跑到前女友朋友圈下面喊着前女友女神？ 你当时可有想过，我看到会难过？你当时可有想过，你还有我这个女朋友？你说我以牙还牙，我只是想让你明白，你做这个事情的严重性，你问我，为啥不听你解释，为啥不听你的道歉，你自己问问自己，你解释的理由，听上去能接受吗？可我又真的会报复你吗？ 我一直是个念旧的人，没有人可以让我从过去走出来，你做到了，让我忘记了所有一切过去。我不屑，也不会去联系我的前任，因为我有你。如果我也去跟这个男的聊闲，跟那个男的聊闲，你舒服吗？
可你明知道我介意什么，最害怕什么，你做什么样的事会让我难过，可你还要去做。这是为什么呢？以前的你，看不得我伤心流泪受委屈，可现在你为什么看到我哭了，反而还要怪我呢？
以前别人说，男孩子的感情都是一天天递减，而女孩的感情都是一天天递增，我一直不信，因为我一直觉得可能你更爱我一点，但是我现在信了，也许，你不知道，我以前喜欢的人啊，都是身高一米九的，年纪比我大三岁以上的，事业有成，带我吃遍各种豪华餐厅的。比我小一天都不行。可是遇到你以后，我什么标准都没了，就算所有人不支持，我也想坚定的和你走下去，就算有很多困难，就算有很多代沟需要磨合，我也想和你走下去，就算我们每天吃路边摊，吃一碗热乎乎的热干面我都觉得幸福，我都相信你不会让我输。可你为什么说过的话却做不到呢？
我这个人吧，脾气倔，性子傲，不肯服输，有时候给你压迫感，是我的不对，可你不觉得，我对你，跟对爸爸妈妈一样吗？是因为我在你面前完全展现了自己，觉得你永远不会离开我，我可以做我自己。出车祸那个月，我妈因为气我，一个月没理我，你说，没关系，媳妇，有我疼你。你怎么说到做不到了呢？我是你的媳妇，又不是你的竞争对手，为什么非要跟我论个输赢？
以前的你，是真的爱我，可现在的你，真的变了，看我的哭泣，不再是不忍心和心疼，而是压力，厌烦。每次吵架，不论谁的过错，都要争个输赢。道歉两句，解释两句，如果我还生气，就是我的过错。我的辛苦，我的难，从来不过问，只会觉得我不善解人意。每次我遇到生气难过的事，没听我说完就忙自己的事情去了，也没有了下文。
以前，他们都说，你们俩怎么天天吵架，这样的恋爱谈着一点也不开心。我总会说，你们懂啥，吵不散的才是真爱，吵不散的才能走的更远。我以为，虽然我们经常吵架，但因为我们特殊啊，我们需要比别人更多的磨合，但是无论怎么吵，你永远不会离开我。我不图你的家庭，不图你有钱没钱，不图你事业有成，不图你身高面俊，不就是图你更爱我一点吗？不就是以为，不管怎么样，你都不会离开我，抛下我。可是最终，我们还是散了。
别怪我说分手，看到你那么绝情，其实更难过的是我吧。我给彼此留了三天的时间，最后分手，是因为我觉得，你也不想挽留，我也觉得我们再这样下去还是走不远，不如现在，及时止损，至少以后回想起彼此，都是美好的。人呐，往往失去才会懂得珍惜，不论是对你还是对我。也许失去了，才能念起对方的好。不知道你现在是否跟我一样，难过，伤心，舍不得，放不下还是已经另寻所爱，有佳人所伴。但我相信，时间会慢慢好的。
其实，这十个月，说长不长，说短不短，你总说，我总是把你当弟弟看，总是教你这教你那，其实你何尝没教过我呢？其实这十个月，我也成长了不少，在你身上，我也学到了很多，如何做一个女朋友，如何经营一段感情，如何学做一个小女人，如何去尊重对方，聆听，把自己想要的说出来，以及你身上那些优秀的品质，而我没有的等等，只是你现在看不到。爱情都是双向的，希望我对于你来说，也是一个成长。
第一次有这么完整的恋爱经历，是你给我的，可能作为女朋友，我有很多地方做的不完美，我向你道歉，请你原谅我，也请你理解我，初次这样，做的不完美，也没来得及完全改正。可是对你的感情，我问心无愧。而对我，你也欠我一句道歉。
多少会有遗憾吧，我以为，以后，终于有人陪我跨年，过生日，陪我见证我所有最特殊的日子。想过我们俩一切的以后，连阿姨都说，一直都在为我俩而努力和铺路。可最终，我们还是走散了。
希望以后的你，能谨记我说过的那些话，愿你找到你真的愿意去一辈子爱的人。给她所有的耐心和温柔，给她唯一的偏爱。
也希望你能健康，平安，快乐。你的幸福，我无法给你了，我不会祝福你和别人，但我只会祝福你。
别怪我做的那么绝，什么都删完了，真正爱过的人，不可能做朋友。
但是希望你一切安好～再见 我的男孩～
#每日一善[超话]#[熊猫]#阳光信用# [心]#每日一善#
生命是脆弱的，但也是幸福的。我们可以感受到天地之间充满灵气，草露清清，还有人世间的人情冷暖等。当我们心情烦躁是，便可以漫步在草坪上放松心情，大叫一声，将烦恼统统抛在脑后，好像这个世界就只有我一个人。
当我们灰心丧气时，可以想想那路边的青草，草为了吸收阳光，可以不顾一切的坚持到底，而我们又何尝不可呢?当我们受伤时，便会有人伸出援助之手，让我们不必独自面对困难，充满信心勇往直前。
生命是脆弱的，但也是幸福的。我们可以感受到天地之间充满灵气，草露清清，还有人世间的人情冷暖等。当我们心情烦躁是，便可以漫步在草坪上放松心情，大叫一声，将烦恼统统抛在脑后，好像这个世界就只有我一个人。
当我们灰心丧气时，可以想想那路边的青草，草为了吸收阳光，可以不顾一切的坚持到底，而我们又何尝不可呢?当我们受伤时，便会有人伸出援助之手，让我们不必独自面对困难，充满信心勇往直前。
#中国人居环境设计学年奖# 2020第六届中国人居环境设计学年奖室内设计组铜奖作品四【转译马列维奇——基于普朗哲学的非客观空间研究】
姓名：马博文
学校：南京艺术学院
指导教师：卫东风
作品简介：
一． 设计概念 “食”与“客”的由来
1. 食
我时常会去思考“食”的含义。都说“民以食为天”，“食”对于人类来说，是维持生命机能最根本的方式。吃饭，虽是再普通不过的行为，但往往在看似简单的问题背后，总会隐藏着复杂而深刻的道理。试问，你有想过吃饭的目的吗？从最根本说，吃饭的目的就是为了解决饥饿。随着人与人之间羁绊的加深，社会的发展，物质文化需求的提高，吃饭的目的变得多样起来。为了增进朋友间的情感、为了缓解工作压力、为了促成商务合作等等，甚至因为对某个店家的喜爱，独自一人去吃饭等等。吃饭从基础的以饱腹为目的的行为，变成了达成某一深层目的的“手段”，或是一种对美好的精神追求，“食”的目的各不相同，“食”的含义便逐渐丰富了起来。
2. 客
马列维奇否定外在客观形象而主张内在情感至上的“至上主义”与有关于“食”的思考产生了微妙的哲学联系，其重点都在于“特殊性”。当抛却了客观世界里真实的形象，去体会留在非客观世界里最纯粹的情感；当揭去“食”的假面，去找回内心深处最纯粹的想法。也许吃饭真的没有我们想象中那么简单，也没有那么复杂。
二． 设计创新 策略创新与材料创新
1. 策略
本次设计通过研究李西茨基的“普朗恩”绘图画式的理论，对马列维奇的画作进行空间转移，将其应用于一栋旧厂房的改造中。深度发掘“食”背后的社会文化内涵，探索马列维奇“至上主义”的理论内涵，并得出了其二者的哲学联系——马克思唯物辩证法矛盾的特殊性。矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中自始至终存在着矛盾运动。而具体事物的矛盾及每一矛盾的各个方面都有其特点，这是一事物区别于他事物的内核所在，是世界上事物之所以有差别的根据。于是，就有了一个人、食、哲学三者相融合的餐饮空间。在这个空间里，人们可以根据目的选择或体验不同“特殊性”的空间进餐，根据“特殊性”的不同，可以感受不同的情感并被引导着进行不同的思考。
2. 材料
本次设计基于马列维奇“至上主义”的理论，选择了纯色材料，在统一的色彩的中进行几何与光影的变换，使空间“单纯”又富于变化。通过红色烤漆、红色铁皮、清水混凝土、普通玻璃、毛玻璃、黑色高反射率的半透玻璃、白色亚克力等简单的材料，仅限于黑、白、灰、红的色彩范围内，通过各种材质不同的折射率与反射率，丰富了空间的体积感与层次感。
三． 设计思路 “黑色空间”与“红色空间”与“白色空间”
本次设计运用李西茨基关于“普朗恩”绘画图式的转译方法重新解读马列维奇的绘画作品，并将其转译成空间形态。转译过程中，我们着重把握其中“特殊性”的内核，即李西茨基所说的“原生力量”——情感或精神的力量，对不同“特殊性”的空间进行层级分类，通过符号的提取，隐喻等手段，使整体空间可以引导人在每个相对矛盾中不断观察，思考并突破。
1. 整体空间转译
我们选择了《至上主义构图》等进行转译。
将平面构图中大致的两个轴向进行归纳和化简，通过旋转至XYZ三轴而形成了整体极具秩序感的空间；将平面剪影元素运用于立面造型，在同一色块中却又存在丰富的空间层次变化，正如同至上主义无视外在物质造型而追求极致的内在精神，无限的世界。
2. 主要空间分类
根据马列维奇“至上主义”的三个时期，将空间大致分为了初期反传统，如《白底上的黑色方块》的黑色空间；中期富于激情革命精神，如《至上主义构图》等的红色空间；后期理论完整成熟，如《白底上的白方块》的白色空间。
① 黑色空间
马列维奇的关键词是“反叛”。
黑色空间是商务用餐区，黑色本身具有严肃、沉稳、冷静的商务感，同时也隐喻“至上主义”初期的作品及其精神内核。如果说传统商务用餐是需要较为隐蔽的空间进行一些不可告人的商谈，那我们就尝试反叛这一传统，将空间做得“感觉”不再那么隐蔽吧。因为要突出感觉，并且不为实际功能带来妨碍，所以选择了大面积的毛玻璃材料，以达到似透却不透的感觉。毛玻璃数以万计的小块面对光形成华丽的漫反射，似乎在隐喻社会人追求名利，在名为“商”的战场上摆出的尔虞我诈的万般面孔。空间四周的墙面则是使用黑色高反射率的半透玻璃作为装饰，与毛玻璃形成了色彩与质感上的对比，同时让进入商务空间的每一位社会人能够不时瞥见自己的面孔，对自我进行反思。
② 红色空间
关键词是“激情”。红色空间是亲朋好友聚餐区。情感来的相对比较直接，没有太多的隐喻，强调充满活力的感觉。因而整体空间色调较为明亮鲜艳，以红色与白色为主。在空间处理上，顺着立面轴线的倾斜态势，采用折叠手法，将简单的几何块嵌套在空间之中，形成屋中屋的空间，以红色的冲击与红色的围合来增强空间的激情感与沉浸感。
③ 白色空间
关键词是“内在”。
《白色方块》的出现，是将艺术家内在至高无上的情感的外在理性化的极致表现。而对于来到这个餐饮空间的“食客”来说，白色空间也是他们追求极致内在精神的外在体现。白色空间更适合于独身前来品尝美味追求个人精神享受的“食客”。几乎纯白的空间，与根本不透明的“窗”，使人的内心渐渐沉浸，为空间内的白色体块所引导，将品味食物达到一种品玩艺术的新境界，完成精
设计说明：
一． 设计概念 “食”与“客”的由来
1. 食
我时常会去思考“食”的含义。都说“民以食为天”，“食”对于人类来说，是维持生命机能最根本的方式。吃饭，虽是再普通不过的行为，但往往在看似简单的问题背后，总会隐藏着复杂而深刻的道理。试问，你有想过吃饭的目的吗？从最根本说，吃饭的目的就是为了解决饥饿。随着人与人之间羁绊的加深，社会的发展，物质文化需求的提高，吃饭的目的变得多样起来。为了增进朋友间的情感、为了缓解工作压力、为了促成商务合作等等，甚至因为对某个店家的喜爱，独自一人去吃饭等等。吃饭从基础的以饱腹为目的的行为，变成了达成某一深层目的的“手段”，或是一种对美好的精神追求，“食”的目的各不相同，“食”的含义便逐渐丰富了起来。
2. 客
马列维奇否定外在客观形象而主张内在情感至上的“至上主义”与有关于“食”的思考产生了微妙的哲学联系，其重点都在于“特殊性”。当抛却了客观世界里真实的形象，去体会留在非客观世界里最纯粹的情感；当揭去“食”的假面，去找回内心深处最纯粹的想法。也许吃饭真的没有我们想象中那么简单，也没有那么复杂。
二． 设计创新 策略创新与材料创新
1. 策略
本次设计通过研究李西茨基的“普朗恩”绘图画式的理论，对马列维奇的画作进行空间转移，将其应用于一栋旧厂房的改造中。深度发掘“食”背后的社会文化内涵，探索马列维奇“至上主义”的理论内涵，并得出了其二者的哲学联系——马克思唯物辩证法矛盾的特殊性。矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中自始至终存在着矛盾运动。而具体事物的矛盾及每一矛盾的各个方面都有其特点，这是一事物区别于他事物的内核所在，是世界上事物之所以有差别的根据。于是，就有了一个人、食、哲学三者相融合的餐饮空间。在这个空间里，人们可以根据目的选择或体验不同“特殊性”的空间进餐，根据“特殊性”的不同，可以感受不同的情感并被引导着进行不同的思考。
2. 材料
本次设计基于马列维奇“至上主义”的理论，选择了纯色材料，在统一的色彩的中进行几何与光影的变换，使空间“单纯”又富于变化。通过红色烤漆、红色铁皮、清水混凝土、普通玻璃、毛玻璃、黑色高反射率的半透玻璃、白色亚克力等简单的材料，仅限于黑、白、灰、红的色彩范围内，通过各种材质不同的折射率与反射率，丰富了空间的体积感与层次感。
三． 设计思路 “黑色空间”与“红色空间”与“白色空间”
本次设计运用李西茨基关于“普朗恩”绘画图式的转译方法重新解读马列维奇的绘画作品，并将其转译成空间形态。转译过程中，我们着重把握其中“特殊性”的内核，即李西茨基所说的“原生力量”——情感或精神的力量，对不同“特殊性”的空间进行层级分类，通过符号的提取，隐喻等手段，使整体空间可以引导人在每个相对矛盾中不断观察，思考并突破。
1. 整体空间转译
我们选择了《至上主义构图》等进行转译。
将平面构图中大致的两个轴向进行归纳和化简，通过旋转至XYZ三轴而形成了整体极具秩序感的空间；将平面剪影元素运用于立面造型，在同一色块中却又存在丰富的空间层次变化，正如同至上主义无视外在物质造型而追求极致的内在精神，无限的世界。
2. 主要空间分类
根据马列维奇“至上主义”的三个时期，将空间大致分为了初期反传统，如《白底上的黑色方块》的黑色空间；中期富于激情革命精神，如《至上主义构图》等的红色空间；后期理论完整成熟，如《白底上的白方块》的白色空间。
① 黑色空间
马列维奇的关键词是“反叛”。
黑色空间是商务用餐区，黑色本身具有严肃、沉稳、冷静的商务感，同时也隐喻“至上主义”初期的作品及其精神内核。如果说传统商务用餐是需要较为隐蔽的空间进行一些不可告人的商谈，那我们就尝试反叛这一传统，将空间做得“感觉”不再那么隐蔽吧。因为要突出感觉，并且不为实际功能带来妨碍，所以选择了大面积的毛玻璃材料，以达到似透却不透的感觉。毛玻璃数以万计的小块面对光形成华丽的漫反射，似乎在隐喻社会人追求名利，在名为“商”的战场上摆出的尔虞我诈的万般面孔。空间四周的墙面则是使用黑色高反射率的半透玻璃作为装饰，与毛玻璃形成了色彩与质感上的对比，同时让进入商务空间的每一位社会人能够不时瞥见自己的面孔，对自我进行反思。
② 红色空间
关键词是“激情”。红色空间是亲朋好友聚餐区。情感来的相对比较直接，没有太多的隐喻，强调充满活力的感觉。因而整体空间色调较为明亮鲜艳，以红色与白色为主。在空间处理上，顺着立面轴线的倾斜态势，采用折叠手法，将简单的几何块嵌套在空间之中，形成屋中屋的空间，以红色的冲击与红色的围合来增强空间的激情感与沉浸感。
③ 白色空间
关键词是“内在”。
《白色方块》的出现，是将艺术家内在至高无上的情感的外在理性化的极致表现。而对于来到这个餐饮空间的“食客”来说，白色空间也是他们追求极致内在精神的外在体现。白色空间更适合于独身前来品尝美味追求个人精神享受的“食客”。几乎纯白的空间，与根本不透明的“窗”，使人的内心渐渐沉浸，为空间内的白色体块所引导，将品味食物达到一种品玩艺术的新境界，完成精神的升华。
姓名：马博文
学校：南京艺术学院
指导教师：卫东风
作品简介：
一． 设计概念 “食”与“客”的由来
1. 食
我时常会去思考“食”的含义。都说“民以食为天”，“食”对于人类来说，是维持生命机能最根本的方式。吃饭，虽是再普通不过的行为，但往往在看似简单的问题背后，总会隐藏着复杂而深刻的道理。试问，你有想过吃饭的目的吗？从最根本说，吃饭的目的就是为了解决饥饿。随着人与人之间羁绊的加深，社会的发展，物质文化需求的提高，吃饭的目的变得多样起来。为了增进朋友间的情感、为了缓解工作压力、为了促成商务合作等等，甚至因为对某个店家的喜爱，独自一人去吃饭等等。吃饭从基础的以饱腹为目的的行为，变成了达成某一深层目的的“手段”，或是一种对美好的精神追求，“食”的目的各不相同，“食”的含义便逐渐丰富了起来。
2. 客
马列维奇否定外在客观形象而主张内在情感至上的“至上主义”与有关于“食”的思考产生了微妙的哲学联系，其重点都在于“特殊性”。当抛却了客观世界里真实的形象，去体会留在非客观世界里最纯粹的情感；当揭去“食”的假面，去找回内心深处最纯粹的想法。也许吃饭真的没有我们想象中那么简单，也没有那么复杂。
二． 设计创新 策略创新与材料创新
1. 策略
本次设计通过研究李西茨基的“普朗恩”绘图画式的理论，对马列维奇的画作进行空间转移，将其应用于一栋旧厂房的改造中。深度发掘“食”背后的社会文化内涵，探索马列维奇“至上主义”的理论内涵，并得出了其二者的哲学联系——马克思唯物辩证法矛盾的特殊性。矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中自始至终存在着矛盾运动。而具体事物的矛盾及每一矛盾的各个方面都有其特点，这是一事物区别于他事物的内核所在，是世界上事物之所以有差别的根据。于是，就有了一个人、食、哲学三者相融合的餐饮空间。在这个空间里，人们可以根据目的选择或体验不同“特殊性”的空间进餐，根据“特殊性”的不同，可以感受不同的情感并被引导着进行不同的思考。
2. 材料
本次设计基于马列维奇“至上主义”的理论，选择了纯色材料，在统一的色彩的中进行几何与光影的变换，使空间“单纯”又富于变化。通过红色烤漆、红色铁皮、清水混凝土、普通玻璃、毛玻璃、黑色高反射率的半透玻璃、白色亚克力等简单的材料，仅限于黑、白、灰、红的色彩范围内，通过各种材质不同的折射率与反射率，丰富了空间的体积感与层次感。
三． 设计思路 “黑色空间”与“红色空间”与“白色空间”
本次设计运用李西茨基关于“普朗恩”绘画图式的转译方法重新解读马列维奇的绘画作品，并将其转译成空间形态。转译过程中，我们着重把握其中“特殊性”的内核，即李西茨基所说的“原生力量”——情感或精神的力量，对不同“特殊性”的空间进行层级分类，通过符号的提取，隐喻等手段，使整体空间可以引导人在每个相对矛盾中不断观察，思考并突破。
1. 整体空间转译
我们选择了《至上主义构图》等进行转译。
将平面构图中大致的两个轴向进行归纳和化简，通过旋转至XYZ三轴而形成了整体极具秩序感的空间；将平面剪影元素运用于立面造型，在同一色块中却又存在丰富的空间层次变化，正如同至上主义无视外在物质造型而追求极致的内在精神，无限的世界。
2. 主要空间分类
根据马列维奇“至上主义”的三个时期，将空间大致分为了初期反传统，如《白底上的黑色方块》的黑色空间；中期富于激情革命精神，如《至上主义构图》等的红色空间；后期理论完整成熟，如《白底上的白方块》的白色空间。
① 黑色空间
马列维奇的关键词是“反叛”。
黑色空间是商务用餐区，黑色本身具有严肃、沉稳、冷静的商务感，同时也隐喻“至上主义”初期的作品及其精神内核。如果说传统商务用餐是需要较为隐蔽的空间进行一些不可告人的商谈，那我们就尝试反叛这一传统，将空间做得“感觉”不再那么隐蔽吧。因为要突出感觉，并且不为实际功能带来妨碍，所以选择了大面积的毛玻璃材料，以达到似透却不透的感觉。毛玻璃数以万计的小块面对光形成华丽的漫反射，似乎在隐喻社会人追求名利，在名为“商”的战场上摆出的尔虞我诈的万般面孔。空间四周的墙面则是使用黑色高反射率的半透玻璃作为装饰，与毛玻璃形成了色彩与质感上的对比，同时让进入商务空间的每一位社会人能够不时瞥见自己的面孔，对自我进行反思。
② 红色空间
关键词是“激情”。红色空间是亲朋好友聚餐区。情感来的相对比较直接，没有太多的隐喻，强调充满活力的感觉。因而整体空间色调较为明亮鲜艳，以红色与白色为主。在空间处理上，顺着立面轴线的倾斜态势，采用折叠手法，将简单的几何块嵌套在空间之中，形成屋中屋的空间，以红色的冲击与红色的围合来增强空间的激情感与沉浸感。
③ 白色空间
关键词是“内在”。
《白色方块》的出现，是将艺术家内在至高无上的情感的外在理性化的极致表现。而对于来到这个餐饮空间的“食客”来说，白色空间也是他们追求极致内在精神的外在体现。白色空间更适合于独身前来品尝美味追求个人精神享受的“食客”。几乎纯白的空间，与根本不透明的“窗”，使人的内心渐渐沉浸，为空间内的白色体块所引导，将品味食物达到一种品玩艺术的新境界，完成精
设计说明：
一． 设计概念 “食”与“客”的由来
1. 食
我时常会去思考“食”的含义。都说“民以食为天”，“食”对于人类来说，是维持生命机能最根本的方式。吃饭，虽是再普通不过的行为，但往往在看似简单的问题背后，总会隐藏着复杂而深刻的道理。试问，你有想过吃饭的目的吗？从最根本说，吃饭的目的就是为了解决饥饿。随着人与人之间羁绊的加深，社会的发展，物质文化需求的提高，吃饭的目的变得多样起来。为了增进朋友间的情感、为了缓解工作压力、为了促成商务合作等等，甚至因为对某个店家的喜爱，独自一人去吃饭等等。吃饭从基础的以饱腹为目的的行为，变成了达成某一深层目的的“手段”，或是一种对美好的精神追求，“食”的目的各不相同，“食”的含义便逐渐丰富了起来。
2. 客
马列维奇否定外在客观形象而主张内在情感至上的“至上主义”与有关于“食”的思考产生了微妙的哲学联系，其重点都在于“特殊性”。当抛却了客观世界里真实的形象，去体会留在非客观世界里最纯粹的情感；当揭去“食”的假面，去找回内心深处最纯粹的想法。也许吃饭真的没有我们想象中那么简单，也没有那么复杂。
二． 设计创新 策略创新与材料创新
1. 策略
本次设计通过研究李西茨基的“普朗恩”绘图画式的理论，对马列维奇的画作进行空间转移，将其应用于一栋旧厂房的改造中。深度发掘“食”背后的社会文化内涵，探索马列维奇“至上主义”的理论内涵，并得出了其二者的哲学联系——马克思唯物辩证法矛盾的特殊性。矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中自始至终存在着矛盾运动。而具体事物的矛盾及每一矛盾的各个方面都有其特点，这是一事物区别于他事物的内核所在，是世界上事物之所以有差别的根据。于是，就有了一个人、食、哲学三者相融合的餐饮空间。在这个空间里，人们可以根据目的选择或体验不同“特殊性”的空间进餐，根据“特殊性”的不同，可以感受不同的情感并被引导着进行不同的思考。
2. 材料
本次设计基于马列维奇“至上主义”的理论，选择了纯色材料，在统一的色彩的中进行几何与光影的变换，使空间“单纯”又富于变化。通过红色烤漆、红色铁皮、清水混凝土、普通玻璃、毛玻璃、黑色高反射率的半透玻璃、白色亚克力等简单的材料，仅限于黑、白、灰、红的色彩范围内，通过各种材质不同的折射率与反射率，丰富了空间的体积感与层次感。
三． 设计思路 “黑色空间”与“红色空间”与“白色空间”
本次设计运用李西茨基关于“普朗恩”绘画图式的转译方法重新解读马列维奇的绘画作品，并将其转译成空间形态。转译过程中，我们着重把握其中“特殊性”的内核，即李西茨基所说的“原生力量”——情感或精神的力量，对不同“特殊性”的空间进行层级分类，通过符号的提取，隐喻等手段，使整体空间可以引导人在每个相对矛盾中不断观察，思考并突破。
1. 整体空间转译
我们选择了《至上主义构图》等进行转译。
将平面构图中大致的两个轴向进行归纳和化简，通过旋转至XYZ三轴而形成了整体极具秩序感的空间；将平面剪影元素运用于立面造型，在同一色块中却又存在丰富的空间层次变化，正如同至上主义无视外在物质造型而追求极致的内在精神，无限的世界。
2. 主要空间分类
根据马列维奇“至上主义”的三个时期，将空间大致分为了初期反传统，如《白底上的黑色方块》的黑色空间；中期富于激情革命精神，如《至上主义构图》等的红色空间；后期理论完整成熟，如《白底上的白方块》的白色空间。
① 黑色空间
马列维奇的关键词是“反叛”。
黑色空间是商务用餐区，黑色本身具有严肃、沉稳、冷静的商务感，同时也隐喻“至上主义”初期的作品及其精神内核。如果说传统商务用餐是需要较为隐蔽的空间进行一些不可告人的商谈，那我们就尝试反叛这一传统，将空间做得“感觉”不再那么隐蔽吧。因为要突出感觉，并且不为实际功能带来妨碍，所以选择了大面积的毛玻璃材料，以达到似透却不透的感觉。毛玻璃数以万计的小块面对光形成华丽的漫反射，似乎在隐喻社会人追求名利，在名为“商”的战场上摆出的尔虞我诈的万般面孔。空间四周的墙面则是使用黑色高反射率的半透玻璃作为装饰，与毛玻璃形成了色彩与质感上的对比，同时让进入商务空间的每一位社会人能够不时瞥见自己的面孔，对自我进行反思。
② 红色空间
关键词是“激情”。红色空间是亲朋好友聚餐区。情感来的相对比较直接，没有太多的隐喻，强调充满活力的感觉。因而整体空间色调较为明亮鲜艳，以红色与白色为主。在空间处理上，顺着立面轴线的倾斜态势，采用折叠手法，将简单的几何块嵌套在空间之中，形成屋中屋的空间，以红色的冲击与红色的围合来增强空间的激情感与沉浸感。
③ 白色空间
关键词是“内在”。
《白色方块》的出现，是将艺术家内在至高无上的情感的外在理性化的极致表现。而对于来到这个餐饮空间的“食客”来说，白色空间也是他们追求极致内在精神的外在体现。白色空间更适合于独身前来品尝美味追求个人精神享受的“食客”。几乎纯白的空间，与根本不透明的“窗”，使人的内心渐渐沉浸，为空间内的白色体块所引导，将品味食物达到一种品玩艺术的新境界，完成精神的升华。
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