明·张路《老子骑牛》纸本,101.5x55.3cm,台北故宫博物院藏「高清大图」
此图不写背景,绘老子坐于青牛背上,手持《道德经》卷,正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上,张路受昊伟的影响很大,笔势狂放而草率,但笔墨变得愈加雄奇,人物结构准确而又稳妥,基本合乎人体比例。对人物的面部刻画得非常传神,衣纹的穿插也灵活巧妙,整个人物给人一气呵成之感,形象生动而富有情致。 #书画道[超话]# #书画界艺术[超话]#
此图不写背景,绘老子坐于青牛背上,手持《道德经》卷,正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上,张路受昊伟的影响很大,笔势狂放而草率,但笔墨变得愈加雄奇,人物结构准确而又稳妥,基本合乎人体比例。对人物的面部刻画得非常传神,衣纹的穿插也灵活巧妙,整个人物给人一气呵成之感,形象生动而富有情致。 #书画道[超话]# #书画界艺术[超话]#
张路的《老子骑牛图》不写背景,老子坐于青牛背上,手持《道德经》卷,正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上,张路受明代画家吴伟的影响很大,笔势狂放而草率,但笔墨变得愈加雄奇。
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明 张路《老子骑牛图》局部
张路的《老子骑牛图》,人物的面部刻画得非常传神,衣纹的穿插也灵活巧妙,整个人物给人一气画成之感,形象生动而富有情致。
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明 张路《老子骑牛图》局部
张路的《老子骑牛图》,人物的面部刻画得非常传神,衣纹的穿插也灵活巧妙,整个人物给人一气画成之感,形象生动而富有情致。
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【张路 老子骑牛图】
张路《老子骑牛图》不写背景,老子坐于青牛背上,手持《道德经》卷,正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上,张路受吴伟的影响很大,笔势狂放而草率,但笔墨变得愈加雄奇,人物结构准确而又稳妥,基本合乎人体比例。人物的面部刻画得非常传神,衣纹的穿插也灵活巧妙,整个人物给人一气画成之感,形象生动而富有情致。顾恺之曰:“传神写照,在阿睹中。” 阿睹指的就是眼睛,人物画眼神最不好画,眼神不对,反映不出人物的心灵、情态,这幅画就失败了。和北京故宫博物院藏张路《老子骑牛图》相比,台北故宫博物院的这幅张路《老子骑牛图》中的老子眼神安详,而故宫藏老子图人物眼神则略显呆滞无神。因此有人认为,台北故宫博物院的张路《老子骑牛图》才是真正的张路真迹。
赏明代画家. 张路作《老子骑牛图》。
【张路 老子骑牛图】
张路《老子骑牛图》不写背景,老子坐于青牛背上,手持《道德经》卷,正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上,张路受吴伟的影响很大,笔势狂放而草率,但笔墨变得愈加雄奇,人物结构准确而又稳妥,基本合乎人体比例。人物的面部刻画得非常传神,衣纹的穿插也灵活巧妙,整个人物给人一气画成之感,形象生动而富有情致。顾恺之曰:“传神写照,在阿睹中。” 阿睹指的就是眼睛,人物画眼神最不好画,眼神不对,反映不出人物的心灵、情态,这幅画就失败了。和北京故宫博物院藏张路《老子骑牛图》相比,台北故宫博物院的这幅张路《老子骑牛图》中的老子眼神安详,而故宫藏老子图人物眼神则略显呆滞无神。因此有人认为,台北故宫博物院的张路《老子骑牛图》才是真正的张路真迹。
赏明代画家. 张路作《老子骑牛图》。
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