#美貌项目研究所# #安心变美计划# #切痣#
【切痣案例】看到网上有不少小姑娘喜欢化妆的时候在眼下或者鼻背这些地方点一个小小的痣，或许是为了增加一些俏皮或者成熟的感觉。但如果面部其它地方长了一个直径比较大甚至还突起的痣，却不能让颜值锦上添花，所以大多数人都会除之而后快~[兔子]
这个小姑娘嘴角就长了一颗凸起的色素痣，显得整体气质更老态而且给人一种性格比较尖锐的感觉。虽然痣的位置位于嘴角，但好在直径相对较小，可以直接切除后进行缝合，不会对唇部和脸颊造成拉扯，术后恢复稳定疤痕也基本隐形了！[抱一抱]
【切痣案例】看到网上有不少小姑娘喜欢化妆的时候在眼下或者鼻背这些地方点一个小小的痣，或许是为了增加一些俏皮或者成熟的感觉。但如果面部其它地方长了一个直径比较大甚至还突起的痣，却不能让颜值锦上添花，所以大多数人都会除之而后快~[兔子]
这个小姑娘嘴角就长了一颗凸起的色素痣，显得整体气质更老态而且给人一种性格比较尖锐的感觉。虽然痣的位置位于嘴角，但好在直径相对较小，可以直接切除后进行缝合，不会对唇部和脸颊造成拉扯，术后恢复稳定疤痕也基本隐形了！[抱一抱]
好久没有打开过美拍了
距离上次大概都有几个月久了吧
过的可真快啊
即使手机没有内存也不舍得删掉的软件
从16年到19年
陪伴我的整个高中时代
在美拍真的见证了好多啊
陪伴我喜欢的吃播博主从大学到研究生再到现在她已经工作了 见证了她越来越娴熟的化妆技术 见证了她在一步步的变优秀
还有另外一个我最喜欢的博主 她很勇敢大大咧咧敢爱敢恨 第一次看她的视频是在她刚生过孩子恢复身材的时候 那个时候还特流行青叶呢 到后来孩子长大 她的婚姻出现问题再到她为了梦想去上学 她真的带给我很多能量我真的很喜欢她 以至于她给我回复的私信到现在看了还是很激动很有感触……
还有很多博主我到现在都记忆犹新
很怀念那个时候也很怀念当时纯粹的自己
幸运的是我们都在变好
她们都不是网红 只是生活的记录者
是芸芸众生 也是带给我回忆和力量的朋友
我很想念她们我很希望她们可以一直幸福
希望她们都不被生活辜负
距离上次大概都有几个月久了吧
过的可真快啊
即使手机没有内存也不舍得删掉的软件
从16年到19年
陪伴我的整个高中时代
在美拍真的见证了好多啊
陪伴我喜欢的吃播博主从大学到研究生再到现在她已经工作了 见证了她越来越娴熟的化妆技术 见证了她在一步步的变优秀
还有另外一个我最喜欢的博主 她很勇敢大大咧咧敢爱敢恨 第一次看她的视频是在她刚生过孩子恢复身材的时候 那个时候还特流行青叶呢 到后来孩子长大 她的婚姻出现问题再到她为了梦想去上学 她真的带给我很多能量我真的很喜欢她 以至于她给我回复的私信到现在看了还是很激动很有感触……
还有很多博主我到现在都记忆犹新
很怀念那个时候也很怀念当时纯粹的自己
幸运的是我们都在变好
她们都不是网红 只是生活的记录者
是芸芸众生 也是带给我回忆和力量的朋友
我很想念她们我很希望她们可以一直幸福
希望她们都不被生活辜负
女性角色作为“纸浆杂志”时期封面插画中的元素之一，风格基本概括为三大类，一类是温柔娴静的形象，一类是困于危险之中需要拯救的形象，还有一类是掌控场面的大胆外放的形象。这三种极端的类型与大众流行文化有密不可分的关系。
大众流行文化有着各种定义，按照西方的说法有多种意思，例如“被许多人喜欢的”、“符合大众意愿的”、“比较低俗但是招人喜欢的”等，不同的解释会有不同的含义。在传统农业社会，大众流行文化是难登大雅之堂，只能以低级、尴尬的民间文化形式在民众间流传着。大众流行文化进入现代工业和商业社会以后被抑制的情况出现了改变，“它不仅与正统文化产生碰撞，而且以更加贴近民众生活的方式，分割了正统文化的话语权，在民众生活中占据了一定的地位。”
在大众流行文化中女性形象多是以“诱惑”的形象出现的，在不断重复与更迭的过程中基本的内核是保持不变的，她们的外表美丽迷人可以满足大众的审美期待，同时在时代的发展过程中，外表的美丽已不能满足看客的期待，性格与外貌有反差的女性形象开始涌现，例如 19 世纪的诗歌作品 The Face Upon the Floor讲述的就是年轻诗人被一名漂亮又贪婪的女人断送前程的故事。在这样的氛围中诞生的纸浆杂志受到了大众流行文化的影响直接投射到了封面设计的插画上。插画的女性形象随着当时大众流行文化和社会发展的进程，风格也在逐渐转变。
第一种风格是 20 是世纪初期 1900 年起，对应的是上文提到的“温柔娴静的形象”，在这一时期绘制的女性形象，在构图上采用垂直式构图，人物形象半身像特写全身像兼有，这些形象穿着得体时尚；色彩没有用过多冲击力的颜色，插画背景几乎不添加任何细节，以纯色背景为主，人物服饰也多选择低饱和度的颜色丰富画面；在细节方面面部表情柔和放松，在肢体上没有过多大幅度的动作，整体插画风格让人感到舒适惬意。（图1）
第二种风格是1910 年开始，女性形象在这期间逐渐发生了转变。首先整体市场繁荣发展，不同的杂志开始形成自己的风格，读者群体开始分化，同时针对女性读者的杂志种类节节攀升，竞争压力可想而知。各方综合因素导致女性形象在这一时期逐渐转向更加夺人眼球的方向发展，首先构图采用垂直式或对角线式构图，为吸引读者眼光人物形象多为全身画像，人物的穿着开始变的裸露，人物的动作幅度夸张且有韵律感；色彩搭配较之前变的色调更加明快；在细节方面，为补充故事情节人物形象的周围增加了更多与情节有关的装饰品和背景。插画师们的想象力让整体画面变的更有故事性了，不同于第一阶段人物形象娴静小幅度动作，第二阶段开始这些人物形象开始变得使读者更有代入感，例如插画师会使人物形象置于某特定的场景，如梳妆台前、舞台、自然环境中，总之无论是室外还是室内她们都变得更有吸引力。
同时在这一阶段，“英雄救美式”的女性形象开始增加。女性形象经常衣不蔽体并处于惊吓状态，背后有凶神恶煞的强盗或者呲牙咧嘴的怪兽追赶，而这时在画面中会出现一个打扮利落的男性形象充当拯救者。这是大众流行文化中的原型主题“英雄救美”，英雄和女性形象的面孔可以改变，但“被拯救的女性”这一元素是不可或缺的。这一模式在以后的“纸浆时期”杂志中不断出现，这时“诱惑”的意象变的明显。（图2）
第三种风格是从 1926 年左右开始的，1926 年雨果·格恩斯巴克（Hugo
Gernsback）出版了科幻杂志《惊奇故事》。关于这本杂志他是这样写道：“科幻小说”是指朱尔斯·凡尔纳，HG 威尔斯和埃德加·艾伦·坡类型的故事，这些故事充满科学事实和预言性的迷人浪漫史。这些奇妙的故事不仅使人们读起来非常有趣，而且总是很有启发性。他们以非常美妙的形式提供知识。在今天的科学中为我们描绘的新冒险明天根本就不可能实现。许多仍然注定具有历史意义的伟大科学故事仍有待撰写。后代将指出他们不仅在文学和小说方面，而且在进步方面都开辟了新的道路。”
由于像《惊奇故事》这样的科幻杂志出现，女性形象变的更加丰富多样，造型上不仅会参考现实世界，也会将插画师和小说作者的想象融合，这些形象变的更加大胆外放。构图上与第二种风格一致，色彩变的更有丰富，大量鲜艳饱和的颜色充斥画面，另外女性形象也不单单有需要英雄来拯救，她们可以是高高在上的模样，也可以是女巫装扮蛊惑人心的模样，面目表情变的复杂隐晦。同时在细节方面，她们也变得敢于和怪兽产生互动，而不同于上一阶段惊慌失措的状态。（图3）
——摘自《“纸浆杂志”时期科幻杂志的封面设计研究》
大众流行文化有着各种定义，按照西方的说法有多种意思，例如“被许多人喜欢的”、“符合大众意愿的”、“比较低俗但是招人喜欢的”等，不同的解释会有不同的含义。在传统农业社会，大众流行文化是难登大雅之堂，只能以低级、尴尬的民间文化形式在民众间流传着。大众流行文化进入现代工业和商业社会以后被抑制的情况出现了改变，“它不仅与正统文化产生碰撞，而且以更加贴近民众生活的方式，分割了正统文化的话语权，在民众生活中占据了一定的地位。”
在大众流行文化中女性形象多是以“诱惑”的形象出现的，在不断重复与更迭的过程中基本的内核是保持不变的，她们的外表美丽迷人可以满足大众的审美期待，同时在时代的发展过程中，外表的美丽已不能满足看客的期待，性格与外貌有反差的女性形象开始涌现，例如 19 世纪的诗歌作品 The Face Upon the Floor讲述的就是年轻诗人被一名漂亮又贪婪的女人断送前程的故事。在这样的氛围中诞生的纸浆杂志受到了大众流行文化的影响直接投射到了封面设计的插画上。插画的女性形象随着当时大众流行文化和社会发展的进程，风格也在逐渐转变。
第一种风格是 20 是世纪初期 1900 年起，对应的是上文提到的“温柔娴静的形象”，在这一时期绘制的女性形象，在构图上采用垂直式构图，人物形象半身像特写全身像兼有，这些形象穿着得体时尚；色彩没有用过多冲击力的颜色，插画背景几乎不添加任何细节，以纯色背景为主，人物服饰也多选择低饱和度的颜色丰富画面；在细节方面面部表情柔和放松，在肢体上没有过多大幅度的动作，整体插画风格让人感到舒适惬意。（图1）
第二种风格是1910 年开始，女性形象在这期间逐渐发生了转变。首先整体市场繁荣发展，不同的杂志开始形成自己的风格，读者群体开始分化，同时针对女性读者的杂志种类节节攀升，竞争压力可想而知。各方综合因素导致女性形象在这一时期逐渐转向更加夺人眼球的方向发展，首先构图采用垂直式或对角线式构图，为吸引读者眼光人物形象多为全身画像，人物的穿着开始变的裸露，人物的动作幅度夸张且有韵律感；色彩搭配较之前变的色调更加明快；在细节方面，为补充故事情节人物形象的周围增加了更多与情节有关的装饰品和背景。插画师们的想象力让整体画面变的更有故事性了，不同于第一阶段人物形象娴静小幅度动作，第二阶段开始这些人物形象开始变得使读者更有代入感，例如插画师会使人物形象置于某特定的场景，如梳妆台前、舞台、自然环境中，总之无论是室外还是室内她们都变得更有吸引力。
同时在这一阶段，“英雄救美式”的女性形象开始增加。女性形象经常衣不蔽体并处于惊吓状态，背后有凶神恶煞的强盗或者呲牙咧嘴的怪兽追赶，而这时在画面中会出现一个打扮利落的男性形象充当拯救者。这是大众流行文化中的原型主题“英雄救美”，英雄和女性形象的面孔可以改变，但“被拯救的女性”这一元素是不可或缺的。这一模式在以后的“纸浆时期”杂志中不断出现，这时“诱惑”的意象变的明显。（图2）
第三种风格是从 1926 年左右开始的，1926 年雨果·格恩斯巴克（Hugo
Gernsback）出版了科幻杂志《惊奇故事》。关于这本杂志他是这样写道：“科幻小说”是指朱尔斯·凡尔纳，HG 威尔斯和埃德加·艾伦·坡类型的故事，这些故事充满科学事实和预言性的迷人浪漫史。这些奇妙的故事不仅使人们读起来非常有趣，而且总是很有启发性。他们以非常美妙的形式提供知识。在今天的科学中为我们描绘的新冒险明天根本就不可能实现。许多仍然注定具有历史意义的伟大科学故事仍有待撰写。后代将指出他们不仅在文学和小说方面，而且在进步方面都开辟了新的道路。”
由于像《惊奇故事》这样的科幻杂志出现，女性形象变的更加丰富多样，造型上不仅会参考现实世界，也会将插画师和小说作者的想象融合，这些形象变的更加大胆外放。构图上与第二种风格一致，色彩变的更有丰富，大量鲜艳饱和的颜色充斥画面，另外女性形象也不单单有需要英雄来拯救，她们可以是高高在上的模样，也可以是女巫装扮蛊惑人心的模样，面目表情变的复杂隐晦。同时在细节方面，她们也变得敢于和怪兽产生互动，而不同于上一阶段惊慌失措的状态。（图3）
——摘自《“纸浆杂志”时期科幻杂志的封面设计研究》
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