人生，如若感到负重，应自豪且勇敢地意识到，这是上苍有意磨炼你，考验你，让你在压力下得到锻炼成长。相信，只要担得起，扛得住，你就一定会成为栋梁之材。
我们知道，人只有负重，才会踏实，才会一步一个脚印。不然，就像没有载重的船，遇到风浪便会被掀翻；就像没有思想的心灵会漂浮如行云。
应该说，人的一生是要负载很多东西的，比如苦痛，比如沉重的生活和繁重的工作等等，还有那些想也想不到的困难和压力。
我们知道，人只有负重，才会踏实，才会一步一个脚印。不然，就像没有载重的船，遇到风浪便会被掀翻；就像没有思想的心灵会漂浮如行云。
应该说，人的一生是要负载很多东西的，比如苦痛，比如沉重的生活和繁重的工作等等，还有那些想也想不到的困难和压力。
#你也爱穿针织衫吗# 《没人能拒绝针织衫的诱惑》文 |达达
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
符号语言
在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
电视剧《广告狂人》还原了上世纪60年代职业女性的装束——铅笔裙、圆领衬衫，再搭上一件开襟毛衫，两件式的搭配不仅传达出Jackie O式的简洁大方，如若突遇降温，外衫也能御寒。正是这种风格使欧洲针织衫进入了黄金年代，包括格蕾丝·凯莉在内的女明星都爱穿两件式菱形格纹开衫现身。
男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
符号语言
在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
电视剧《广告狂人》还原了上世纪60年代职业女性的装束——铅笔裙、圆领衬衫，再搭上一件开襟毛衫，两件式的搭配不仅传达出Jackie O式的简洁大方，如若突遇降温，外衫也能御寒。正是这种风格使欧洲针织衫进入了黄金年代，包括格蕾丝·凯莉在内的女明星都爱穿两件式菱形格纹开衫现身。
男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
#新女驸马[超话]# 《女駙馬》之辰星之托
1⃣️5⃣️-3
我与闻臭相识不久，只是大家都身处他乡理应互相照顾，在下只是帮了闻臭一点小忙而已，换做是其他人，在下也会如此。”
冯素贞只要听到把自己和闻臭牵扯在一起，她便急于解释。越是想辩解越偏偏難解。
“冯兄公孙兄，如若不棄，可否请二位畅饮一杯，初次来京城便结识二位，甚是欢喜，二位可否赏脸。”
冯绍民与公孙兰点头相视，正好考试结束，紧绷的神经也放松一下。
“夜民兄，公孙兰我也喜欢畅饮，今日一醉方休。”
冯素贞等人在繁闹的大街上走着，脚下现虽是轻盈飘逸，但少了徜徉的感觉，没有闻臭的点缀，繁闹都放慢了脚步。高高飘扬的酒馆招牌旗帜像是欢迎的笑脸。喜广交天下良师益友的夜民，初到京城便遇冯绍民等人，不甚欢喜。
“夜民兄，在下前几日便偶遇令弟，说有正事要办，不知所谓何事？”
冯素贞虽是一介平民百姓，那心系百姓的心，在她儿时起便深深的隐藏。
“ 冯兄、公孙兄，我等前来，一是为祝贺贵国公主生辰，二来则是提亲。”
夜民王子说明此行的目的，公孙兰提前向夜民王子道贺。
“夜民兄乃苏禄王子，与公主佳偶天成，才子佳人，实乃天造地设的一对，羡煞世人。
公孙兰举起了手向夜民道贺着 ，冯素贞听【公主】二字，想起前几日闻臭的玩笑话（本公子的主人— 本公主），简单却有复杂的颜色。
“原來夜民兄是前来提亲，在下在此恭喜夜民兄。”
手上抱拳道着贺脑海播放闻臭的玩笑话。冯素贞竟把那闻臭对号入座。席间的冯素贞摇摇头自觉自己莫名其妙，闻臭一寻常人家怎会与皇家有关系。
“冯兄可有事要办？”
夜民正欲敬酒见冯绍民游神便此一问。
“呃～ 夜民兄是初次来京，那也不曾见过公主，这提亲… ”
冯素贞对婚姻有着不同看法，认为婚姻是有情有意有往有来两情相悦。
“冯兄说的不错，在下不曾见过公主，对这位公主一无所知。遂提前了行程，希望能多点时间了解一下公主。”
这婚姻牵扯到两国之间的关系，然而公主只是一个稳定关系的枢纽。冯素贞心中不免叹气，看来自己还是幸运的，父亲的理解与支持才能摘下禁锢的枷锁。
“我敬夜民兄一杯，愿与那公主白首偕老永结连理。”
在冯素贞看来这样的白头偕老像是没有开始就已经结的人生，叹息未应闲，有些疼痛需自行治疗。 独自伤神的冯素贞为那公主感到惋惜，或是自己过于偏激。
公孙兰今日倒是酒逢知己千杯少，一介书生酒量似海，五脏六腑皆淋个遍。杯酒言欢之际来了几位“熟人”
只见夜洛夜尘与两名随从走了进来， 夜尘一眼便看见光彩夺目的冯绍民。
“大哥”
“大哥”
“夜洛、夜尘，都办好了？”
“大哥放心，都准备妥当。”
夜尘的目光随之停落在那个身披霞光之人身上。
“夜洛夜尘，这位是冯绍民冯公子，这位是公孙兰公孙公子。”
冯绍民公孙兰点头微笑。
“大哥，此人怎会在此？”
吃了败战的夜洛看见冯绍民，脸色顿时像乌鸦般，不客气的说着。
“夜洛，不得无礼。”
冯绍民见夜洛还在为前几日的事耿耿于怀，道：
“阁下今日是要比武还是要道歉…？”
夜洛听冯绍民如此不给自己面子，又想动起手来。镇定自若的冯素贞身体依旧笔挺右手扶着酒杯坐着。
“夜洛，放肆！”
夜尘见状，便拉住夜洛道：
“大哥，二哥他老毛病又犯了，前几日是有一些误会，二哥已道过谦，只是二哥性子燥，见着冯公子那莽劲又来了，我已嘱咐过二哥多次，还是会犯，不知道他的性子随谁了，鲁莽蛮干。”
夜尘白眼她二哥，夜洛见大哥与三妹都偏向外人，一杯酒下肚，不服气的样子像是孩童又打输了架，这次不行下次再比的气势。
冯绍民见夜尘倒是明事理，抱拳说道：
“多谢夜尘公子的是非分明。”
夜民见二弟三妹与冯绍民早有交手，问清原委，把夜洛狠狠的教训了一顿。
“夜洛给冯兄添麻烦了，我自罚一杯。”
馮紹民低头抬眸看着喝多的公孙兰， 便找事由先回去。
“夜民兄的为人冯某敬佩，馮某敬你一杯。”
说完一饮而尽的冯绍民，双手抱拳欲告辞。
夜尘端起酒杯，向冯绍民示意
“冯公子，我为前几日的事情向你致歉，望冯公子勿介怀。“
冯绍民望着夜尘，今日见却是清丽脱俗隐藏温柔。
“夜尘公子严重了，在下说了只要不生事端，在下欢迎前来做客。”
语毕，举杯回敬的冯素贞再次一饮而尽。
许久不曾饮酒的冯素贞有了几分醉意，白皙的俊脸扯开那丝丝点点的桃紅。
几人畅饮交谈，彼此之间相互了解聊着一些文人雅士的话题。从诗词歌赋谈到民生百态，相见恨晚。
一行人相互告别，夜尘看着酒后的冯绍民，他日再见，身份不同，又怎会有他日再见。一阵忧愁在心里旋转，是另一处等待
1⃣️5⃣️-3
我与闻臭相识不久，只是大家都身处他乡理应互相照顾，在下只是帮了闻臭一点小忙而已，换做是其他人，在下也会如此。”
冯素贞只要听到把自己和闻臭牵扯在一起，她便急于解释。越是想辩解越偏偏難解。
“冯兄公孙兄，如若不棄，可否请二位畅饮一杯，初次来京城便结识二位，甚是欢喜，二位可否赏脸。”
冯绍民与公孙兰点头相视，正好考试结束，紧绷的神经也放松一下。
“夜民兄，公孙兰我也喜欢畅饮，今日一醉方休。”
冯素贞等人在繁闹的大街上走着，脚下现虽是轻盈飘逸，但少了徜徉的感觉，没有闻臭的点缀，繁闹都放慢了脚步。高高飘扬的酒馆招牌旗帜像是欢迎的笑脸。喜广交天下良师益友的夜民，初到京城便遇冯绍民等人，不甚欢喜。
“夜民兄，在下前几日便偶遇令弟，说有正事要办，不知所谓何事？”
冯素贞虽是一介平民百姓，那心系百姓的心，在她儿时起便深深的隐藏。
“ 冯兄、公孙兄，我等前来，一是为祝贺贵国公主生辰，二来则是提亲。”
夜民王子说明此行的目的，公孙兰提前向夜民王子道贺。
“夜民兄乃苏禄王子，与公主佳偶天成，才子佳人，实乃天造地设的一对，羡煞世人。
公孙兰举起了手向夜民道贺着 ，冯素贞听【公主】二字，想起前几日闻臭的玩笑话（本公子的主人— 本公主），简单却有复杂的颜色。
“原來夜民兄是前来提亲，在下在此恭喜夜民兄。”
手上抱拳道着贺脑海播放闻臭的玩笑话。冯素贞竟把那闻臭对号入座。席间的冯素贞摇摇头自觉自己莫名其妙，闻臭一寻常人家怎会与皇家有关系。
“冯兄可有事要办？”
夜民正欲敬酒见冯绍民游神便此一问。
“呃～ 夜民兄是初次来京，那也不曾见过公主，这提亲… ”
冯素贞对婚姻有着不同看法，认为婚姻是有情有意有往有来两情相悦。
“冯兄说的不错，在下不曾见过公主，对这位公主一无所知。遂提前了行程，希望能多点时间了解一下公主。”
这婚姻牵扯到两国之间的关系，然而公主只是一个稳定关系的枢纽。冯素贞心中不免叹气，看来自己还是幸运的，父亲的理解与支持才能摘下禁锢的枷锁。
“我敬夜民兄一杯，愿与那公主白首偕老永结连理。”
在冯素贞看来这样的白头偕老像是没有开始就已经结的人生，叹息未应闲，有些疼痛需自行治疗。 独自伤神的冯素贞为那公主感到惋惜，或是自己过于偏激。
公孙兰今日倒是酒逢知己千杯少，一介书生酒量似海，五脏六腑皆淋个遍。杯酒言欢之际来了几位“熟人”
只见夜洛夜尘与两名随从走了进来， 夜尘一眼便看见光彩夺目的冯绍民。
“大哥”
“大哥”
“夜洛、夜尘，都办好了？”
“大哥放心，都准备妥当。”
夜尘的目光随之停落在那个身披霞光之人身上。
“夜洛夜尘，这位是冯绍民冯公子，这位是公孙兰公孙公子。”
冯绍民公孙兰点头微笑。
“大哥，此人怎会在此？”
吃了败战的夜洛看见冯绍民，脸色顿时像乌鸦般，不客气的说着。
“夜洛，不得无礼。”
冯绍民见夜洛还在为前几日的事耿耿于怀，道：
“阁下今日是要比武还是要道歉…？”
夜洛听冯绍民如此不给自己面子，又想动起手来。镇定自若的冯素贞身体依旧笔挺右手扶着酒杯坐着。
“夜洛，放肆！”
夜尘见状，便拉住夜洛道：
“大哥，二哥他老毛病又犯了，前几日是有一些误会，二哥已道过谦，只是二哥性子燥，见着冯公子那莽劲又来了，我已嘱咐过二哥多次，还是会犯，不知道他的性子随谁了，鲁莽蛮干。”
夜尘白眼她二哥，夜洛见大哥与三妹都偏向外人，一杯酒下肚，不服气的样子像是孩童又打输了架，这次不行下次再比的气势。
冯绍民见夜尘倒是明事理，抱拳说道：
“多谢夜尘公子的是非分明。”
夜民见二弟三妹与冯绍民早有交手，问清原委，把夜洛狠狠的教训了一顿。
“夜洛给冯兄添麻烦了，我自罚一杯。”
馮紹民低头抬眸看着喝多的公孙兰， 便找事由先回去。
“夜民兄的为人冯某敬佩，馮某敬你一杯。”
说完一饮而尽的冯绍民，双手抱拳欲告辞。
夜尘端起酒杯，向冯绍民示意
“冯公子，我为前几日的事情向你致歉，望冯公子勿介怀。“
冯绍民望着夜尘，今日见却是清丽脱俗隐藏温柔。
“夜尘公子严重了，在下说了只要不生事端，在下欢迎前来做客。”
语毕，举杯回敬的冯素贞再次一饮而尽。
许久不曾饮酒的冯素贞有了几分醉意，白皙的俊脸扯开那丝丝点点的桃紅。
几人畅饮交谈，彼此之间相互了解聊着一些文人雅士的话题。从诗词歌赋谈到民生百态，相见恨晚。
一行人相互告别，夜尘看着酒后的冯绍民，他日再见，身份不同，又怎会有他日再见。一阵忧愁在心里旋转，是另一处等待
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