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由董洁、尹昉主演的家庭情感剧《您好！母亲大人》正在播出，该剧讲述了苏北小镇的一对寻常母子横跨超越三十年的半生轨迹。剧中，董洁饰演的丁碧云年龄跨越三四十岁，在年轻姑娘、中年妇女和老年母亲之间来回切换，董洁“敢于扮老”，用还算扎实的表演完成了角色。同样，在刚播完的现实题材大剧《功勋》中，演员郭涛和黄晓明也挑战了年龄横跨几十年的功勋人物，克服了“跨年龄”的违和感，凭演技让人物出彩。“跨年龄”需演技更细腻在影视作品中，经常需要演员饰演与自己年龄不符的角色，有的角色年龄横跨几十岁，演员要演出角色各年龄段的特征和气韵。从目前播出的剧来看，一般男女演员在接近40岁的年纪，会勇敢“扮老”，接一些年龄跨度到六七十岁的角色，通过化妆术以及好的演技来完成人物。《您好！母亲大人》角色亮相时，让人吃惊的是，41岁的董洁饰演35岁的尹昉的母亲，同时董洁还要一头白发、满脸皱纹地诠释角色的老年状态。从播出内容来看，董洁和尹昉这对实际年龄相差6岁的“荧屏母子”，并不会很让人出戏，两人对戏时，尹昉的少年感、年轻感拿捏得很好，董洁的“扮老”也不只是化妆术上的扮老，老年戏中董洁表演时的动作、表情还是准确的，不会有尴尬感。这部剧对董洁来说，还有个表演难点，该剧采用三线穿插的叙事方式，镜头在年轻婚恋期的丁碧云、中年离婚期的丁碧云、老年患癌期的丁碧云之间来回切换讲故事，角色处在三个年龄段和三种不同状态中，需要演员进入多种表演状态。剧中诸如丁碧云发现丈夫赌博和出轨、做单亲母亲的无数崩溃时刻、老年患癌的状态等剧情，董洁都撑起了角色，用相当于诠释三个人物的细腻化表演，把人物的内心状态呈现得很准确。该剧剧情和台词很细腻，很多情节很触动人，年代感呈现上也很艺术化，演员们的表演也符合角色，作品虽热度不高，但品质不俗。在现实题材大剧《功勋》中，黄晓明、郭涛也挑战了跨年龄层表演。演到功勋人物黄旭华的老年状态时，黄晓明的扮相是头发稀疏、斑白，脸上布满皱纹造型，很有突破性，角色也很有代入感。《功勋》中另一位功勋人物张富清，年龄从30多岁跨越到90多岁，演员郭涛借助出神入化的化妆术把人物演活。在该剧的幕后花絮中，张富清和家人到剧组探班，化好老年妆容的郭涛出来迎接老英雄，原型人物与演员坐在一起，竟然如此神似。当然，在剧中，郭涛也用动作、眼神戏非常好地诠释出了张富清的状态，把角色的生命感染力呈现出来。这不是郭涛第一次“扮老”饰演角色，他在《父母爱情》中饰演的江德福，年龄也是从30岁跨越到80多岁，因演得太出色，给荧屏留下一个经典形象。“扮老”比“扮嫩”更能驾驭角色需要演员跨年龄层表演的剧，一般是现实题材剧、家庭年代剧和古装剧，有不少剧成为经典好剧，比如《父母爱情》《金婚》等。从以往播出的作品来看，演员“扮老”比“扮嫩”更容易让观众接受，“扮老”一般不会被吐槽，而“扮嫩”往往口碑不保。在《金婚》《正阳门下小女人》两部剧中，蒋雯丽分别以37岁、48岁的年龄，演到了角色的70岁。演出《金婚》时，蒋雯丽诠释20多岁的文丽，观众不太出戏，而到了《正阳门下小女人》诠释20多岁的徐慧真，就被认为太过于“扮嫩”，脸上的厚厚滤镜，也无法让观众代入角色。同样是《正阳门下小女人》中，倪大红跨年龄演出的小伙子也被吐槽，虽然演员演技很厉害，但看过倪大红各种老年角色的观众，很难被代入到剧情中。《如懿传》《上阳赋》中40多岁的周迅、章子怡演少女，虽能演出少女的灵动、活泼，但观众接受度很低。演员演技再好，人到中年永远返不回年轻状态，感觉永远不对。也有跨年龄层表演比较成功的，比如《父母爱情》中的梅婷、郭涛，尤其是梅婷，以及《鸡毛飞上天》中的殷桃和张译。《父母爱情》中，梅婷饰演的安杰出场时是20多岁的大家闺秀，比活泼好动的少女更好诠释一些，观众不会出戏。梅婷诠释出了安杰各年龄段的特征，安杰老年戏份很多，但演员都在角色状态中。因为演得好，安杰成为梅婷的代表角色。张译和殷桃在《鸡毛飞上天》中，从角色的20来岁演到五六十岁，演员演技好，剧情也好，成为当年的优秀大剧。演员“扮老”，化妆术、演技都可以弥补不足，但让中年演员来“扮嫩”，演员容颜保养、口碑、演技再好，也很难达到一些观众期待的理想状态。最近一种现象是，演偶像剧中男女主角母亲的女演员越来越年轻，母亲和孩子年龄差很小，再加上女演员保养得好，脸上一丝皱纹都没有，很难让观众对剧情产生信服感。观众期待的是，演员在“扮嫩”“扮老”上要量力而行、要看适配度，观众想看到的是演员在剧中能呈现最真实、最自然的表演状态。文/齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 师文静编辑/弓立芳

徐峥和王宝强这两个人是最佳搭档，是朋友，而徐峥是正儿八经的科班，他成名背后较为一帆风顺。而王宝强是泥腿子出生，没什么背景，他凭借身体的勤奋和拼搏，很多年才出名，是相当不容易。许多观众都很欣赏王宝强的身上的淳朴气息，都肯去影院支持他，因此王宝强的票房影响力非常好。
从王宝强跟徐峥合作的《人在囧途》，《泰囧》，他与陈思诚协作的《唐探》系列产品，都是票房大卖，一次又一次验证了他的票房影响力。可王宝强跟徐峥合作了两个囧电影后，关系不错的他们，却各奔东西，让很多人不解，这得从他们第一次合作谈起。
2010年，项目投资400W的小成本电影《人在囧途》，获得了3700W票房是大赚特赚，与此同时这部影片也让徐峥，王宝强，一炮而红，获利颇多，尤其是有商业头脑的徐峥，也是这一刻看到了搞笑电影那么受大家喜爱，他决定自身当电影导演，拍攝别的囧系列。他用心筹备2年后，准备拍《泰囧》，不过他是第一次当电影导演，只拉到3000W项目投资，这一点钱要拍出影片，又要请艺人，压根不足。他只好找朋友王宝强，黄渤帮忙。
他给王宝强200W片酬，这片酬以那时候王宝强的身家而言太低了，但王宝强想起这也是徐峥第一次当电影导演，便同意友谊价参演，就当帮朋友一个忙。徐峥给黄渤的片酬是300W，由于黄渤那时是金马影帝，他的知名度比王宝强高许多 ，因此他的片酬多一点。这部影片拍攝半途时，资金太少了，黄渤较为高瞻远瞩，他那时候都不差钱，他对徐峥说：300W片酬当我项目投资入股投资这部影片，假如票房大卖，给我些分紅就可以了。黄渤这一举动可以说锦上添花，让缺乏流动资金的徐峥，尤其打动。王宝强压根不知道，他没有那样的远见卓识，只是选用了拿片酬。
最终《泰囧》票房大卖，黄渤项目投资的300W收益了5000W，这比他当时的片酬多了不清楚几倍，其他人都夸他眼光好。王宝强只拿了200W，因此他内心或多或少有点儿在意，终究他当时友谊价参演，也是幫助了徐峥，并且这部影片能大卖，也是有他一部分的贡献。
2015年，徐峥开拍《港囧》，他500W邀约和自身很有默契的王宝强，但这时的王宝强聪明多了，也高瞻远瞩多了，他想跟随徐峥一起玩，因此他对徐峥说：我0片酬参演，再投资1000w，你分我10%的票房分紅，如何？际上 王宝强的要求并不过分，他是主演之一，参加影视投资也是很正常的，再说他的票房影响力也很好，有他参演票房会高些。
但这时的《港囧》是块抢手货，早已不缺项目投资了，多方工作人员都想分一杯羹，徐峥精打细算后，觉得如分一成给王宝强，参加项目投资的其他人利润就减少了，他们会有意见，因此他拒绝了王宝强，只肯用片酬的形式邀约他。对于此事，王宝强很心寒。
而陈思诚早期也找过王宝强参演他的《唐探1》，人物角色王宝强很满意，陈思诚给出的条件也很好，除开给王宝强片酬外，还同意票房好给他分紅，怎么算他都是稳赢不赔，二者一比照，陈思诚彻底把他当弟兄了，因此王宝强不顾一切投靠陈思诚。
而《唐探1》拥有王宝强的加入，票房大卖8.2亿，让电影导演陈思诚一炮而红，他的才能被别人认同，为了更好地感激王宝强造就了他，他言出必行，给王宝强分紅4000W，这比徐峥给的片酬不清楚多了几倍。
之后陈思诚筹拍《唐探2》和《唐探3》，他都带上王宝强一起玩，让他也进行影视作品的项目投资，因此王宝强卖力表演，这两个影片票房都大卖，也让王宝强赚的盆满钵盈，变成 了亿万富翁。而徐峥的《港囧》缺少了王宝强的加入，换为了包贝尔替代，包贝尔的观众缘和票房影响力压根不如王宝强，结果这部影片的票房，比预计中的少许多 ，用户评价也差了许多 。可以说“囧系列”没有了王宝强这一角色，是有名无实，票房用户评价，都难以再现顶峰。
相反《唐探》系列产品，拥有王宝强的添加，是更加火，一部接一部，每一部票房大卖，展现了王宝强的价值和票房影响力。这也表明，即使王宝强不参演徐峥的影片，一样能够独当一面，成就一番作为，而这一切都是少不了陈思诚的协助。王宝强也说：“还是陈思诚更懂我！”而陈思诚也是非常感谢王宝强成就了他，这两人的战略合作是互相成就，相互之间双赢。
只能说陈思诚格局大，他明白王宝强的使用价值，明白如何驾驭他，更明白和他共享利益，而缺少王宝强的徐峥之后也出演了不少影片，票房也行，也说明他能独当一面，但他自豪的“囧系列”，没了王宝强后，再也创造不了票房奇迹，这也是客观事实。
在这个社会中，我们不能靠自己做一切重要的大事。只有相互配合，继承狼道的精神及文化，大伙儿才能够获得成功，并快速，健康地向前发展趋向。