实体店主芝芝
升级真珠美学总代
当地美甲店大众点评排名第一
活动2天裂变个自用顾客
就像芝芝说的
希望自己是独立的、精神饱满的、对自己形象有要求的 不做脑袋空空的花瓶
不想毒灌鸡汤 ͏
也不想贩焦卖虑
但一个优的秀品牌、吸引了无数优秀人的团队 总有他的原因,也总有你加入的道理#真珠美学# https://t.cn/RI7nYAL
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面试成功的一个建议:
让你的辞职理由-到这里面试的理由-与你的职业规划,最好是一个完整的闭环,这样才合适。
而要找到这个闭环的逻辑链,你得先和自己说实话:
为什么辞职?
为什么投递这个机会?
现在对自己有什么期待?
比如昨天辅导一位同学,离开国企应聘其他公司。我们处理处完整的逻辑链条是:在这家国企学到很多,但是这家国企部门调整,企划部归入办公室,业务降级。而自己还想继续做企划工作,所以来这家公司求职文案策划工作。
之所以有人没办法形成这样的闭环逻辑,其实是你自己并不深信自己的正确性和合理性。那么就要继续寻找,这也是职业辅导的价值。
我是为好优姐姐,提供有温度能操作的职业辅导——竞争力扫描、职业问题诊断与行动建议、霍兰德职业规划解析、简历修改、模拟面试1-2次每次30分、OFFER选择建议。#新星v计划##十一月连更挑战#
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之所以有人没办法形成这样的闭环逻辑,其实是你自己并不深信自己的正确性和合理性。那么就要继续寻找,这也是职业辅导的价值。
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居然才看《1917》。像我这么一个老利拉德附体的观众,居然目不转睛地看了两个小时。优缺点去年国内上映时被讨论得很多了,我倒有别的一些看法。
我感觉影像技术对人的影响还是被低估了。看过一张图表,去年奥斯卡入围影片里,超过一半用胶片摄影机拍摄,尤其是一些早已功成名就的人物,例如诺兰,始终拒绝数字拍摄。
很多电影哪怕用的是数字摄影机,其实还是在模拟胶片的美感。这个现象在国内独立电影里尤为明显,明明用便捷DV,一开机就是胶片味。
这个可以说是一种后遗症。李安当年拍《少年派》有个野心,告诉世人2D和3D是完全不一样的观看方式,要根据3D特有的效果去设计剧本以及现场拍摄,技术不是锦上添花那么简单,一不留神就弄巧成拙。
《1917》可以说是数字影像的一种极致,「一镜到底」都是被谈论过多的噱头,我看电影里每次极亮转极暗,都会又紧张又舒服。这是电影之美。
我想说的是,不仅在拍摄上有胶片到数字的区别,各是各,而且在观看上,作为电影观众或许应该也有一种自觉,就是观看媒介的区别。
具体来说,同一部电影作品,在大银幕上、电视机上、手机上、短视频上,其实是完全不同的东西。像《沙丘》《八佰》这样的电影就应该看大银幕,否则是暴殄天物;像这个时代里绝大部分所谓的文艺片,放在影院看就非常磕碜,根本经不起大银幕的考验。
从这个角度来说,电影院不会灭亡,这是一个好消息。因此,立志做文艺片的人要懂大银幕的观看方式,这是与剪辑台小块屏幕完全不一样的空间。
同一部《海上花》,在手机上看两分钟就要闷死人,在大银幕上看就惊为天人。这是用文字难以传达的体验。
所以,我刚刚翻微博看去年一些网友对《1917》的评价几乎全是胡扯。还有一个说「还不错」,这有点「我看唐诗要写到杜甫那样才算及格」的意思。
去年我要知道以上这些我早就第一时间去电影院看了。
我感觉影像技术对人的影响还是被低估了。看过一张图表,去年奥斯卡入围影片里,超过一半用胶片摄影机拍摄,尤其是一些早已功成名就的人物,例如诺兰,始终拒绝数字拍摄。
很多电影哪怕用的是数字摄影机,其实还是在模拟胶片的美感。这个现象在国内独立电影里尤为明显,明明用便捷DV,一开机就是胶片味。
这个可以说是一种后遗症。李安当年拍《少年派》有个野心,告诉世人2D和3D是完全不一样的观看方式,要根据3D特有的效果去设计剧本以及现场拍摄,技术不是锦上添花那么简单,一不留神就弄巧成拙。
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同一部《海上花》,在手机上看两分钟就要闷死人,在大银幕上看就惊为天人。这是用文字难以传达的体验。
所以,我刚刚翻微博看去年一些网友对《1917》的评价几乎全是胡扯。还有一个说「还不错」,这有点「我看唐诗要写到杜甫那样才算及格」的意思。
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