我要这梦想的星光在你眼前化成战服出征的烟火
我还在南方出差,披星戴月,但是内心沸腾。
早起,吃三碗酒店的阳春面条,加很多的辣椒油,加笋丁的top,我也不知道这是什么地方的口味,但是吃到停不下来。然后我在陌生的街道上,带着小头盔会回了骑电动车。
晚上一身疲累,会在酒店外面听水的声音,抬头闻着空气里金桂花的味道。我也想自私的折下一支这香气萦怀的细小花朵,独自欣赏。
[小红花]听着美雪唱,我是想一个人,回到原本的状态。
是的,香气不能占有,时间疏忽而至,就像星光和烟火,生命仅仅是体验的烟火,稍纵即逝。
请各位充分的活着,抬眼看这点点星光,闻着白色香花的味道,假若在河边或者在生命的历程中看到岸边璀璨的烟火,请一定,务必,恳求你,去占有这美丽。
今晚我会在金桂的味道里和大家见面的,请放心哦。
今天有新货,王炸的。
我愿将的梦想的所有阶段全都铺陈在你们的好嫁风战衣里。
[小红花]亦舒开司米极简衫。
亦舒的开司米大中华地区第一推广大使
第二是如我妈这般的羊绒资深骨灰粉东北老娘们儿。
第三是我婷婷酱,他们都老了,我要当开司米第一推广大使。
《红尘》里,亦舒写:喜欢伦敦,有点脏,有点破,有点文化,有点冷,一切恰到好处,叫人舒服,像一件开司米羊毛衫穿旧了,从前是好货,但现在可以毫无禁忌的穿着睡觉,阁洗衣机里洗的缩短三寸,但仍旧保暖轻便,这多妙。
当我在东北的漫长冬季里穿着化纤的二手衣看这段的时候,我其实还特意查了开司米到底是什么,是的,是羊绒。于是暗自标记。当时想亦舒的开司米衫到底是什么样的。
我会勾画我的想法:
不咸不淡,没花色,不是簇新的,要天然的嫩羊绒色,及其简单的,看不出来什么牌子,随意的穿,躺在天鹅绒的沙发上,伦敦的房子里,空气中是蔫蔫的阳光,阳光里有点小灰尘,我盯着小灰尘发呆,然后咸菜驼色面糊模糊的羊绒宽腿裤,加一双天鹅绒貂毛球子的拖鞋。
今天这件,完全的符合想象。对,20年前的想象。
康赛妮的开司米原色。
版型直逼143x,嗯,这个牌子是低调中的低调,也就不介绍了。6开头,现在这件做到不到零头。
亦舒女郎也可以搭配精细羊毛西装裤,踩乐福鞋,公文包。
搭配纯净版卡司米大衣。
这种搭配是我的好嫁风的至高理念。点到为止,仰望星光的部分缠着白月光的一生小小哗哗哗就足够了。
收拾上celine那样的设计感的金色首饰,或者一点点的珍珠,一块手表,祝大家都搭配金色劳力士哦。亦舒感十足。一副悠闲做派,高格局,最低调的衣服,一入开司米似海深,教主说到此为止。
[小红花]
战服小白兔子。
不想说,就给看看照片,我当时一穿,很多有眼色的囡四处找,结果都找不到,因为绝版。深秋的枫叶家小公主狮子男,碰着心脏一样拿过去,一年了,我就再也没见我这件小白兔。
这个外贸尖货小老板,中国最猛羊绒衫生产地,天天跟工人厮混的成熟狮子男,做小白兔,做哭了。因为成天被工人罢工,因为工艺太复杂了。
天天被骂,做出来了。
他哭着对我说:再也不敢了。小白兔的秒,就是穿上回头率的事情。
不想多讲,快被抢没了。说个屁啊。
懂自懂。
一会我穿着晃晃拉到了。
拼手速之款。
[小红花]
最后宣布:开司米大衣是最有品味的。《流金岁月》里朱锁锁着么宣布。让蒋南孙陪她去挑选。
对,我,马小婷婷子,要宣布,开司米大衣确实是最有品味的。
我祝福好嫁风小仙女人人都有。
今天这件分咖啡金驼色,和茉莉香花白开司米大衣。
亦舒女郎开司米的最佳装扮。
就是随意的样子,宽容落拓的款式。
大家可以选择缝制扣子款式和没扣子款式。
今年我必须入。
深秋的枫叶家是这块的老选手,并且今年狮子男小公主自己挑选的老工人,不熟练的工人根本不能摸他的软黄金,他下跪的膝盖窝都没有他的羊绒大衣软黄金金贵。
咖啡金驼和茉莉香花白开司米的,入的,都要搭配亦舒开司米衫哦,最轻松却富贵斯文的搭配。穿茉莉香花白和咖啡金驼,一定要是轻松斯文的味道,唇膏不要太嫩,蔷薇色,或者肉桂土色,清透的底妆,带光泽感的肌肤,眉毛不要有杂毛,也不用太金贵的穿。她是平淡生活里女孩子最柔软最坚强的盔甲,我愿用一生的奋斗去换开司米的大衣随意的穿着。
我不会体贴她,我会叫开司米的全部来体贴我。
羊绒大衣的矜贵,却似那金桂花一般的香气满怀,穿上就知道,哎呀我的妈,真的香。
今天的大衣是羊绒大衣的最经典的款式,刚刚大话说多了,请不要像亦舒那般洗衣机搅拌羊绒哦,还不至于那么豪气,大衣可以用刷子刷,每次进门刷上一遍,是狠疗愈的过程,我以前种草过两千块的羊绒清洁刷,嗯,大可不必,但是我沉沦那写作者的描述的疗愈过程。
祝大家矜贵上升到最有品味的好嫁风顶配上来。
[小红花]
显瘦暖暖小黑神裤。
深秋的枫叶家牛仔裤可以封神了。
我对他的考察可是旷日持久,至今他家牛仔裤的破音土拨鼠尖叫反馈比比皆是,我怕他骄傲我都没告诉他。
有沙漏臀围100cm的妹妹穿过他家裤子直接嘤嘤嘤太舒服了太好看了。
堪比瑜伽裤的舒服,拿出去对打专柜一千块以上的。各种材料做工配件,我比过。我想说,牛仔裤马姐的团可以封神。
今天这条是给瑟瑟发抖的囡
胖梨子男
下半身肥厚粗大敦实的囡的
老保姆的贴心伺侯型推荐
海海的铺了绒的小黑神裤。
迅速的可以塞靴子
不鼓包
不变形
暖和
方便
显瘦
还他妈要什么自行车啊?
去吧,皮卡丘
老规矩,
+ping深秋的枫叶家货,
送羊绒衫。
然后这条爆反馈照的,上榜直接给100块小红包尝尝鲜。
来啊,晒出你们盛世美颜。
:深秋的枫叶
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:深秋的枫叶
#为然心语[超话]##新星v计划#
九首回文诗,汉字真是太神奇!
回文诗也称“回环诗”,
顾名思义,就是能够回还往复,正读倒读皆成章句的诗篇。
回文诗读来回环往复,绵延无尽,给人以荡气回肠、意兴盎然的美感。我们一起来读一读吧!
《菩萨蛮·夏闺怨》【宋】苏轼
柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。手红冰碗藕,藕碗冰红手。郎笑藕丝长,长丝藕笑郎。
苏轼真不愧是大才子,这首词每一句都可倒读成为下一句,其中意味却一点不减。夏日闺怨诗被描写的清凉舒适,淡淡的闺怨,轻松活泼。
《春闺》【清】李旸
垂帘画阁画帘垂,谁系怀思怀系谁?影弄花枝花弄影,丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸,眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永,期归梦还梦归期。
这首回文诗每一句正读倒读都一样,让人惊艳作者的高超才华。个中情感和深思也十分好理解,真是一首优秀的回文诗。
《菩萨蛮》【清】纳兰容若
雾窗寒对遥天暮,暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦,鸦啼正落花。袖罗垂影瘦,瘦影垂罗袖。风翦一丝红,红丝一翦风。
这首词的上片写作者看到雾窗、暮天,花落、鸦啼的景象。下片通过人物形态的转换,叙说故事。表达作者不追求世俗的心情变化。全词采用回文手法,一句化为两句,两两成义有韵。清新流畅,运笔自如,技术娴熟。
《记梦》【宋】苏轼
空花落尽酒倾漾,日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活,龙团小辗斗晴窗。
【倒读】
窗晴斗辗小团龙,活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日,漾倾酒尽落花空。
这首回文诗顺读倒读皆成诗。诗中记述的是苏轼在大雪初晴的时候做梦梦见的景象,诗中的“红焙”“浅瓯”等都可想见烹茶时的闲适心情。
《两相思》【宋】李禺
思妻诗
枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知?壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。
【倒读】
思夫诗
儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途。诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空虚。知心几见曾来往,水隔山遥望眼枯。
这首回文诗妙就妙在,顺读是一首思妻诗,倒读是一首思夫诗,两首诗互相映嵌,颇有一种你中有我,有中有你的意味。
《秋月》【清】陈琼仙
轻舟一泛晚霞残,洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树,阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗,韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠,声飘桂冷露浸浸。
【倒读】
浸浸露冷桂飘声,坠叶风枝绕鹊惊。刊梦入诗敲竹韵,洗心和茗瀹琴清。峦霜失白虚涵阁,树沼移荫静倚楹。寒吐玉蟾银汉洁,残霞晚泛一舟轻。
清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作了27首回文诗,这首《秋月》诗是首茶诗,它写诗人于月下泛舟,树木与山峦在模糊的月光下移动着,诗人品茗弹琴,在竹声中诗兴颇浓。
《虞美人》【清】朱杏孙
孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫,络索玉环,圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小。院空芜绿引香浓,冉冉近黄昏,月映帘红。
【倒读】
红帘映月昏黄近,冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏,对影悄妆,残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉,索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧,雨细隔灯,寒梦倚楼孤。
这首词正读倒读都十分和谐顺畅,天衣无缝,作者真是太有才了。
《梅》【清】张奕光
香暗绕窗纱,半帘疏影遮。霜枝一挺干,玉树几开花。傍水笼烟薄,隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅,永日伴清茶。
【倒读】
茶清伴日永,雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙,薄烟笼水傍。花开几树玉,干挺一枝霜。遮影疏帘半,纱窗绕暗香。
这首诗将梅的形态写得十分生动,“疏影”“霜枝”“干挺”形容梅花都生动有趣。有梅花的日子,伴上一杯清茶,这样的生活,闲适美好。
《茶壶回文诗》【清】黄伯权
落雪飞芳树,幽红雨淡霞。薄月迷香雾,流风舞艳花。
【倒读】
花艳舞风流,雾香迷月薄。霞淡雨红幽,树芳飞雪落。
这首小小的回文诗,清新淡雅,意境很美,短短几句诗,却似绕梁三日般在脑中回旋不绝。
这些回文诗,充分展现了古人们的闲情雅趣和高超的诗文技巧。
九首回文诗,汉字真是太神奇!
回文诗也称“回环诗”,
顾名思义,就是能够回还往复,正读倒读皆成章句的诗篇。
回文诗读来回环往复,绵延无尽,给人以荡气回肠、意兴盎然的美感。我们一起来读一读吧!
《菩萨蛮·夏闺怨》【宋】苏轼
柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。手红冰碗藕,藕碗冰红手。郎笑藕丝长,长丝藕笑郎。
苏轼真不愧是大才子,这首词每一句都可倒读成为下一句,其中意味却一点不减。夏日闺怨诗被描写的清凉舒适,淡淡的闺怨,轻松活泼。
《春闺》【清】李旸
垂帘画阁画帘垂,谁系怀思怀系谁?影弄花枝花弄影,丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸,眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永,期归梦还梦归期。
这首回文诗每一句正读倒读都一样,让人惊艳作者的高超才华。个中情感和深思也十分好理解,真是一首优秀的回文诗。
《菩萨蛮》【清】纳兰容若
雾窗寒对遥天暮,暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦,鸦啼正落花。袖罗垂影瘦,瘦影垂罗袖。风翦一丝红,红丝一翦风。
这首词的上片写作者看到雾窗、暮天,花落、鸦啼的景象。下片通过人物形态的转换,叙说故事。表达作者不追求世俗的心情变化。全词采用回文手法,一句化为两句,两两成义有韵。清新流畅,运笔自如,技术娴熟。
《记梦》【宋】苏轼
空花落尽酒倾漾,日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活,龙团小辗斗晴窗。
【倒读】
窗晴斗辗小团龙,活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日,漾倾酒尽落花空。
这首回文诗顺读倒读皆成诗。诗中记述的是苏轼在大雪初晴的时候做梦梦见的景象,诗中的“红焙”“浅瓯”等都可想见烹茶时的闲适心情。
《两相思》【宋】李禺
思妻诗
枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知?壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。
【倒读】
思夫诗
儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途。诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空虚。知心几见曾来往,水隔山遥望眼枯。
这首回文诗妙就妙在,顺读是一首思妻诗,倒读是一首思夫诗,两首诗互相映嵌,颇有一种你中有我,有中有你的意味。
《秋月》【清】陈琼仙
轻舟一泛晚霞残,洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树,阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗,韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠,声飘桂冷露浸浸。
【倒读】
浸浸露冷桂飘声,坠叶风枝绕鹊惊。刊梦入诗敲竹韵,洗心和茗瀹琴清。峦霜失白虚涵阁,树沼移荫静倚楹。寒吐玉蟾银汉洁,残霞晚泛一舟轻。
清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作了27首回文诗,这首《秋月》诗是首茶诗,它写诗人于月下泛舟,树木与山峦在模糊的月光下移动着,诗人品茗弹琴,在竹声中诗兴颇浓。
《虞美人》【清】朱杏孙
孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫,络索玉环,圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小。院空芜绿引香浓,冉冉近黄昏,月映帘红。
【倒读】
红帘映月昏黄近,冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏,对影悄妆,残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉,索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧,雨细隔灯,寒梦倚楼孤。
这首词正读倒读都十分和谐顺畅,天衣无缝,作者真是太有才了。
《梅》【清】张奕光
香暗绕窗纱,半帘疏影遮。霜枝一挺干,玉树几开花。傍水笼烟薄,隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅,永日伴清茶。
【倒读】
茶清伴日永,雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙,薄烟笼水傍。花开几树玉,干挺一枝霜。遮影疏帘半,纱窗绕暗香。
这首诗将梅的形态写得十分生动,“疏影”“霜枝”“干挺”形容梅花都生动有趣。有梅花的日子,伴上一杯清茶,这样的生活,闲适美好。
《茶壶回文诗》【清】黄伯权
落雪飞芳树,幽红雨淡霞。薄月迷香雾,流风舞艳花。
【倒读】
花艳舞风流,雾香迷月薄。霞淡雨红幽,树芳飞雪落。
这首小小的回文诗,清新淡雅,意境很美,短短几句诗,却似绕梁三日般在脑中回旋不绝。
这些回文诗,充分展现了古人们的闲情雅趣和高超的诗文技巧。
“异相”中的人性及众生——读梅钰《十二个异相》
阅读梅钰《十二个异相》的过程中,有个问题一直萦绕脑际:一名写作者应该运笔于何处?
有如此一问,是因为太多了这样的作品:没有时代印记,凌空于社会现实,文字花里胡哨,情节玄乎其玄,但掂一掂却轻如一堆泡沫;要么就是脸谱性人物走在公式化的情节里,或是媒体语的场景化,文学的社会价值和现实意义根本无从谈起。
梅钰的笔在生活里。
医疗、教育、法律,婚姻、家庭、人生,壶口岸边的摆滩者,老街里的流浪儿,校园里迷茫的孩子,婚姻中情感错位的男女,一个个都是身边鲜活的存在。对这些鲜活人物的鲜活故事,她不是漠然的讲述者,更不是局外看客,而是置身其中的一员,用一颗感同身受的悲悯的心,在人性深处触摸,在社会厚土里开犁。
《大寒过后》,一个最底层家庭的故事。车祸致孩子成植物人,“大病”把一个家庭拖向深渊般无尽的煎熬。此种境况,是作者笔下的“这一个”,也是无数个遭遇此境的家庭的现状。围绕着孩子的拯救,家族、乡人、水滴筹中,看得见的众相纷呈,看不见的人心起伏爱心明灭都汇于笔下。
明线在写人的生死,暗线更在人性的拯救。
“拯救”是梅钰小说的魂灵所在。生命的拯救,家庭的拯救,心灵的拯救,时代的拯救……
《另一种真相》,一起貌似平常的情杀案。一波三折,似乎已经真相大白,继而又花明柳暗疑雾丛生,旋绕着的也是人性。在作者笔下,人性不是非黑即白,人生也不是一加一的简单算式,她以独有的细腻伸展着人性多元的触角,让人不觉中随行同进。
《红色曼陀罗》,围绕一个中学生被杀,展现了虚拟世界对现实生活的蚕食和侵蚀。原本是一个网络世界里的厮杀,一场无关现实的胜负,虚拟的刀却直取现实生活中的生命。
一群学生,在法律身边又远在法律之外的盲区;被教育包围又深陷教育的沙漠,被家庭无所不给的“爱”簇拥又处处被爱无视,教育的缺位,家庭的盲区,造就了一队精神沙化、情感冰点的人。文字中无不透出一种振聋发聩的声音:救救孩子!
值得一提的是,梅钰的律师身份,给她别开了一扇洞观人性和社会现实的窗,她的视窗里,是这样一种情形:
“他只将证据捏在手中,像捏着对方的命门……我是一个没有证据的女人,在爱情里断了所有退路。”
“她的爱情和婚姻不是模板,但却坐在高高的殿堂,要依自己的好恶给我们的婚姻判处死刑”。
“我想,…… 我们还有希望蕴育新生。结果法律让一个焦虑的女人代言,从她嘴里蹦出来的每一个字都写着,快点快点!我想,她在追求结案率……”结案率,各种各样的率,同各种各样的量比一起,既影响我们又与我们无关。”
……
以上出自《异相》,一起不育离婚案的故事。烟火人间的冷暖飘落于法律纹路上,变成了冰冷机械的条款。相形之下,批判的力量油然显现。
作为一名真正的作家,文字的横竖撇捺不是无生命的砖瓦木石的堆砌,而是随处可以回放人间冷暖的家园。
梅钰的文字是她放飞的一个个小精灵。
甚至不用繁冗的叙述,每个文字都在生动地推着情节走。
《大寒过后》,女主人公兰英在得知儿子“被撞了”后,是这样一种焦急与慌乱:
“她跌跌撞撞,趔趔趄趄,让苍茫的黄河滩、苍茫的夏季暴雨前的一阵又一阵季风,和她眼里新生的白内障一起,浑浊了视线。”
“大风又旋回来了,之前一边倒的雨此刻急切得毫无章法,她越看越心慌,一刻也不能等,她拔开人群,插进错乱的风雨里……风也跑,雨也跑,她也跑……”。
《异相》中,写女主人公从法庭出来无以言喻的愤懑:
“雪花劈头盖脸,……它在愤怒,像拼尽全身力气呐喊,又像伸着千手千脚捶打。”
风卷沙漫雨急浪高,劈头盖脸的雪花,是景也是人的心,人的境;所谓情景交融,借景抒情都在其中了。在这样一种情境中,人不是人物,更像裹于景中的作者自己以及每一个握书在手的读者。借助文字的和弦,故事内外的情感得以高度共鸣。
在灵动的文字世界里,动词又总生动地雀跃于前:
主人公兰英在慌乱躲避风雨的人群中,“她把自己‘挤’进公厕里”,“她拨开人群,‘插’进错乱的风雨里……”(《大寒过后》)
“中画瘦成一张纸,轻飘飘‘铺’在床上……她‘拾’起他的手,细骨头上包一层松垮垮的皮……”(《影子在死神对面》)。
“挤”、“插”、“铺”、“拾”,一个动词拨动一个场景,省去许多无谓的陈述。
以虚驭实,以点托面,言尽意存,是梅钰小说一大特色。《影子在死神对面》中,李正的妹妹作为配角着墨很少,但每每也是不可忽略的精彩所在:
“门上破旧帘子,花色被阳光吸尽了,只留一条一条肮脏的印记,可妹妹像看她的前生今世一样看它。”
一条破旧帘子,“看”的一瞬间,似乎已经道尽一个既哑又病的女孩一生的不幸。
在《指尖花开》、《劝退》、《绑架》等关于婚姻家庭的故事中,作者凭着一份独有的细腻和独到的笔力,把原本落影般斑驳抽象的心理活动写得生动具象可触可感,在无形中吸引着读者步步入胜——
“他就像空气,从未离开,但从不深入;分明存在,又无影无形。你要拿一团空气,怎么办?”
“绝望像八只脚爬虫,在身体里沿走,一步在心,一步在脑,一步蚀骨,一步伤魂。”(《劝退》)“画面总是分裂的。前一帧,他还粘着她,腻着她……后一帧,他却伸出四脚,掴她,踢她……她在上一帧与下一帧里,慢慢死去所有的思维。”(《指尖花开》)结尾同样不落窠臼。梅钰小说结局,不强行“圆满”,也不刻意“悲剧”,由此让作品充满了张力和余韵。“时间越想越快”,是《大寒过后》的落幕语,生命在“想”中复活,人性也在“想”中转暖。大寒过后是立春,一个既虚又实,既自然又社会的收尾,较之于惯常“包袱”式大结局,无疑是一抹新风。
作者简历:刘云霞,军转干部,山西省作协会员、侯马市三晋文化研究会理事。作品见于《人民日报》、《人民文学》、《解放军报》、《解放军健康》、《山西文学》、《都市》、《五台山》、《散文诗世界》等报刊,曾获人民文学征文三等奖,三次获临汾市 “五个一工程奖”。出版有文学作品集《山野》。
阅读梅钰《十二个异相》的过程中,有个问题一直萦绕脑际:一名写作者应该运笔于何处?
有如此一问,是因为太多了这样的作品:没有时代印记,凌空于社会现实,文字花里胡哨,情节玄乎其玄,但掂一掂却轻如一堆泡沫;要么就是脸谱性人物走在公式化的情节里,或是媒体语的场景化,文学的社会价值和现实意义根本无从谈起。
梅钰的笔在生活里。
医疗、教育、法律,婚姻、家庭、人生,壶口岸边的摆滩者,老街里的流浪儿,校园里迷茫的孩子,婚姻中情感错位的男女,一个个都是身边鲜活的存在。对这些鲜活人物的鲜活故事,她不是漠然的讲述者,更不是局外看客,而是置身其中的一员,用一颗感同身受的悲悯的心,在人性深处触摸,在社会厚土里开犁。
《大寒过后》,一个最底层家庭的故事。车祸致孩子成植物人,“大病”把一个家庭拖向深渊般无尽的煎熬。此种境况,是作者笔下的“这一个”,也是无数个遭遇此境的家庭的现状。围绕着孩子的拯救,家族、乡人、水滴筹中,看得见的众相纷呈,看不见的人心起伏爱心明灭都汇于笔下。
明线在写人的生死,暗线更在人性的拯救。
“拯救”是梅钰小说的魂灵所在。生命的拯救,家庭的拯救,心灵的拯救,时代的拯救……
《另一种真相》,一起貌似平常的情杀案。一波三折,似乎已经真相大白,继而又花明柳暗疑雾丛生,旋绕着的也是人性。在作者笔下,人性不是非黑即白,人生也不是一加一的简单算式,她以独有的细腻伸展着人性多元的触角,让人不觉中随行同进。
《红色曼陀罗》,围绕一个中学生被杀,展现了虚拟世界对现实生活的蚕食和侵蚀。原本是一个网络世界里的厮杀,一场无关现实的胜负,虚拟的刀却直取现实生活中的生命。
一群学生,在法律身边又远在法律之外的盲区;被教育包围又深陷教育的沙漠,被家庭无所不给的“爱”簇拥又处处被爱无视,教育的缺位,家庭的盲区,造就了一队精神沙化、情感冰点的人。文字中无不透出一种振聋发聩的声音:救救孩子!
值得一提的是,梅钰的律师身份,给她别开了一扇洞观人性和社会现实的窗,她的视窗里,是这样一种情形:
“他只将证据捏在手中,像捏着对方的命门……我是一个没有证据的女人,在爱情里断了所有退路。”
“她的爱情和婚姻不是模板,但却坐在高高的殿堂,要依自己的好恶给我们的婚姻判处死刑”。
“我想,…… 我们还有希望蕴育新生。结果法律让一个焦虑的女人代言,从她嘴里蹦出来的每一个字都写着,快点快点!我想,她在追求结案率……”结案率,各种各样的率,同各种各样的量比一起,既影响我们又与我们无关。”
……
以上出自《异相》,一起不育离婚案的故事。烟火人间的冷暖飘落于法律纹路上,变成了冰冷机械的条款。相形之下,批判的力量油然显现。
作为一名真正的作家,文字的横竖撇捺不是无生命的砖瓦木石的堆砌,而是随处可以回放人间冷暖的家园。
梅钰的文字是她放飞的一个个小精灵。
甚至不用繁冗的叙述,每个文字都在生动地推着情节走。
《大寒过后》,女主人公兰英在得知儿子“被撞了”后,是这样一种焦急与慌乱:
“她跌跌撞撞,趔趔趄趄,让苍茫的黄河滩、苍茫的夏季暴雨前的一阵又一阵季风,和她眼里新生的白内障一起,浑浊了视线。”
“大风又旋回来了,之前一边倒的雨此刻急切得毫无章法,她越看越心慌,一刻也不能等,她拔开人群,插进错乱的风雨里……风也跑,雨也跑,她也跑……”。
《异相》中,写女主人公从法庭出来无以言喻的愤懑:
“雪花劈头盖脸,……它在愤怒,像拼尽全身力气呐喊,又像伸着千手千脚捶打。”
风卷沙漫雨急浪高,劈头盖脸的雪花,是景也是人的心,人的境;所谓情景交融,借景抒情都在其中了。在这样一种情境中,人不是人物,更像裹于景中的作者自己以及每一个握书在手的读者。借助文字的和弦,故事内外的情感得以高度共鸣。
在灵动的文字世界里,动词又总生动地雀跃于前:
主人公兰英在慌乱躲避风雨的人群中,“她把自己‘挤’进公厕里”,“她拨开人群,‘插’进错乱的风雨里……”(《大寒过后》)
“中画瘦成一张纸,轻飘飘‘铺’在床上……她‘拾’起他的手,细骨头上包一层松垮垮的皮……”(《影子在死神对面》)。
“挤”、“插”、“铺”、“拾”,一个动词拨动一个场景,省去许多无谓的陈述。
以虚驭实,以点托面,言尽意存,是梅钰小说一大特色。《影子在死神对面》中,李正的妹妹作为配角着墨很少,但每每也是不可忽略的精彩所在:
“门上破旧帘子,花色被阳光吸尽了,只留一条一条肮脏的印记,可妹妹像看她的前生今世一样看它。”
一条破旧帘子,“看”的一瞬间,似乎已经道尽一个既哑又病的女孩一生的不幸。
在《指尖花开》、《劝退》、《绑架》等关于婚姻家庭的故事中,作者凭着一份独有的细腻和独到的笔力,把原本落影般斑驳抽象的心理活动写得生动具象可触可感,在无形中吸引着读者步步入胜——
“他就像空气,从未离开,但从不深入;分明存在,又无影无形。你要拿一团空气,怎么办?”
“绝望像八只脚爬虫,在身体里沿走,一步在心,一步在脑,一步蚀骨,一步伤魂。”(《劝退》)“画面总是分裂的。前一帧,他还粘着她,腻着她……后一帧,他却伸出四脚,掴她,踢她……她在上一帧与下一帧里,慢慢死去所有的思维。”(《指尖花开》)结尾同样不落窠臼。梅钰小说结局,不强行“圆满”,也不刻意“悲剧”,由此让作品充满了张力和余韵。“时间越想越快”,是《大寒过后》的落幕语,生命在“想”中复活,人性也在“想”中转暖。大寒过后是立春,一个既虚又实,既自然又社会的收尾,较之于惯常“包袱”式大结局,无疑是一抹新风。
作者简历:刘云霞,军转干部,山西省作协会员、侯马市三晋文化研究会理事。作品见于《人民日报》、《人民文学》、《解放军报》、《解放军健康》、《山西文学》、《都市》、《五台山》、《散文诗世界》等报刊,曾获人民文学征文三等奖,三次获临汾市 “五个一工程奖”。出版有文学作品集《山野》。
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