我的跨界合作舞台作品 渔樵耕读 舞台装置草图与演出导读Part5#舞台作品[话题]###剧场演出[话题]##第五幕 刘毅的水墨动画多维空间
到这一幕,观众已经完全沉浸在“渔樵耕读”的意境之中。如果把沙锥沙漏看作水墨动画的视觉载体,那么,被立体沙锥所扭曲的视觉空间便是观念中虚幻与现实无穷相近、却难以区分的界。一万伍仟多张水墨手稿组成的水墨动画做成的动画作品,投影在沙锥与巨幕之间,诉说着悲伤的情绪与记忆,在现实与梦境之间游离,时间和空间并非客观,就像我们身处此地,却并不一定真的是我们认为的此地。
在“渔樵耕读”本身的意象中,也是如此这般可说与不可言说。一如波德莱尔田园诗式的反田园意欲一般,刘毅用充满科技感和工业感的动画与AI技术去表现古典水墨和纸本艺术的美,呼应着“渔樵耕读”这个简单又复杂的意象。这种技艺、材质与表达的冲突感是刘毅一直以来都试图打破和重塑的。每一帧水墨图景都集结了刘毅数以千计的水墨手稿,这种融合了当代与传统的艺术形式给人一种时空穿梭的感觉,既怀旧,又新潮。 https://t.cn/RJ7z7Qn
到这一幕,观众已经完全沉浸在“渔樵耕读”的意境之中。如果把沙锥沙漏看作水墨动画的视觉载体,那么,被立体沙锥所扭曲的视觉空间便是观念中虚幻与现实无穷相近、却难以区分的界。一万伍仟多张水墨手稿组成的水墨动画做成的动画作品,投影在沙锥与巨幕之间,诉说着悲伤的情绪与记忆,在现实与梦境之间游离,时间和空间并非客观,就像我们身处此地,却并不一定真的是我们认为的此地。
在“渔樵耕读”本身的意象中,也是如此这般可说与不可言说。一如波德莱尔田园诗式的反田园意欲一般,刘毅用充满科技感和工业感的动画与AI技术去表现古典水墨和纸本艺术的美,呼应着“渔樵耕读”这个简单又复杂的意象。这种技艺、材质与表达的冲突感是刘毅一直以来都试图打破和重塑的。每一帧水墨图景都集结了刘毅数以千计的水墨手稿,这种融合了当代与传统的艺术形式给人一种时空穿梭的感觉,既怀旧,又新潮。 https://t.cn/RJ7z7Qn
我的跨界合作舞台作品 渔樵耕读 舞台装置草图与演出导读Part2#舞台作品##剧场演出#
第二幕 不确定的影子
保留画面中潮湿和温润的“水气”是水墨关系“气韵生动”的体现,这是刘毅在2018年的一段采访中提及的。刘毅借助自然界中无处不在的水、光、雾等存在作为艺术材料,去探索自然之物的无限可能。她想要打造出自然、梦境和意念相结合的作品。
而《渔樵耕读》正是这样一个集大成者。在《渔樵耕读》的舞台上,利用幕前与幕后双重的舞台空间和反光折射,刘毅创造了一个动态的、不断发展的、复杂的分层空间,舞者在其中交叠舞动着,配合着张昕、唐一雯两位演奏家肆意挥洒的曲调,一段新型现代舞台作品就这样展现在观众面前。 https://t.cn/RJ7z7Qn
第二幕 不确定的影子
保留画面中潮湿和温润的“水气”是水墨关系“气韵生动”的体现,这是刘毅在2018年的一段采访中提及的。刘毅借助自然界中无处不在的水、光、雾等存在作为艺术材料,去探索自然之物的无限可能。她想要打造出自然、梦境和意念相结合的作品。
而《渔樵耕读》正是这样一个集大成者。在《渔樵耕读》的舞台上,利用幕前与幕后双重的舞台空间和反光折射,刘毅创造了一个动态的、不断发展的、复杂的分层空间,舞者在其中交叠舞动着,配合着张昕、唐一雯两位演奏家肆意挥洒的曲调,一段新型现代舞台作品就这样展现在观众面前。 https://t.cn/RJ7z7Qn
#私藏影单##潮流生活#
喜欢看电影的小伙伴,看过来,给大家推荐二部电影:
一,《妄想学生会2 剧场版》
我的推荐理由: 爱情。 这部更电影化,观感很棒,段子搞笑功力滑强。都憋了那么多部ova了,真的可以整第三部。依旧短篇合集,熟悉的味道。
二、《迷失安狄》
我的推荐理由: 人性。底层之下的底层,代表了跨性别者的悲凄世界。尽管男主一再选择相信,到底还是败给了人性。什么是爱?怎样才能做到永恒? 我们常常听到鼓励的话语,诸如加油做自己,却在取向问题上相形见绌。大的环境根深蒂固,勇敢踏出那一步便无法获得绝对的尊重。
喜欢看电影的小伙伴,看过来,给大家推荐二部电影:
一,《妄想学生会2 剧场版》
我的推荐理由: 爱情。 这部更电影化,观感很棒,段子搞笑功力滑强。都憋了那么多部ova了,真的可以整第三部。依旧短篇合集,熟悉的味道。
二、《迷失安狄》
我的推荐理由: 人性。底层之下的底层,代表了跨性别者的悲凄世界。尽管男主一再选择相信,到底还是败给了人性。什么是爱?怎样才能做到永恒? 我们常常听到鼓励的话语,诸如加油做自己,却在取向问题上相形见绌。大的环境根深蒂固,勇敢踏出那一步便无法获得绝对的尊重。
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