#仙剑奇侠传七[超话]# 通关！撒花！
我大概是结束进度最慢的了，估计都没人能让我剧透了，每天固定打一个多小时，打哪算哪……
总体来说，结束后我是能理解为什么那么多人在不满这一作……但[允悲]在我看来也是比第六作强的，不是说6不好，因为6我根本玩不进去[允悲]
不过，基于我喜欢的cp居然happyend了，我挺高兴，所以不满度没那么高。
事实上，除了生硬的搞死了男主外，大家都是皆大欢喜的。我真的以为子秋要死或者魁予要死的……结果都好好的……这可真是令我震惊……这玩意儿圆满的根本不像仙剑啊[吃瓜]
怎么？年纪越大心越软？老来只吃傻白甜？
你们之前虐历代其他人的时候不是这样的啊……
剧情吧……确实是推进的比较生硬，男女主角先婚后爱（不是），男二女二差不多是对青梅竹马（毕竟认识的时候也才十一二三岁），直接跳过了情愫暗生。主角团四个人三个早就认识了也不需要啥磨合。
在大家都以为晴儿扮演的是傻白甜的时候，其实男主角修吾才是傻白甜[允悲]同样是果子，他完全没有雪见的古灵精怪。我到结局也没get到他想救天救地救全世界的大义来源于哪些思考和提现……难道神树果子天生一身正气明辨是非吗……
当然……我也没get到他通过啥爱上女主的……真是……情不知所起，一往而深啊……
相比之下，原以为是傻白甜的白茉晴反倒是个很让人惊喜的人物。天赋又高打怪又疼小不点一个又有担当又特别特别明是非，会对桑游说“阿游就躲在我身后就好了”，心里很清楚自己要的是什么，基本没闯过祸，真的是七七教出来的好孩子，比她师父小时候还优秀可爱。仙剑历代里好像还真没有过这么乖巧懂事完全不作妖的萝莉……吧……？就队伍末尾默默跟着，让打怪就任劳任怨的念咒……
桑游的设定也很优秀，性格活泼但很靠谱的远程暴力奶。四人团就一个活泼角色真的让人很不适应 …这群人可太文静了[苦涩]又礼貌又文静…气氛一直死气沉沉的…桑游自己完全带不起气氛来……怀念那些会斗嘴的cp们。。。
女主月清疏的人设其实特别完美。但太完美了反倒没啥记忆点……又勇敢又有担当又明善恶知是非，遇事能帮团队下决定拿主意，在团队里虽然不是武力值最强的但是绝对的领袖位置，而且又温柔又懂事又善良。最终明庶门真的在她手里重新振兴了。
唯一的问题就是，衣服造型太丑了……丑的我到最后对她也没亲切起来[允悲]
其实说句大不敬的话，猛然一看，人物格式太像高配版古剑一了……[允悲]
月清疏比风晴雪正常一些，但气质很像，甚至故事结尾都是女主的一段自述，只不过晴雪还有个念想，轻疏看样子是要跟果子过一辈子了，完全没交代有没有啥解法，就算你告我春天种下一个神果秋天收获很多师弟也行啊……
白茉晴从发型到身高都很襄铃，但是是懂事幸运版的。桑游气质和兰生也有点像，不过阿游可没啥前世恋人[吃瓜]小晴儿也很明白自己心之所向，he！
男主不说了……修吾太工具人了……
但故事线上和各种反转上，这一作打不过自家前几作也就罢了……显然也打不过隔壁的历史……
这一作从立项到上线一共四年半，我是觉得要是两年半到三年，交这么一份我会觉得还差强人意……四年半……这个bug量和剧情建模，确实没法昧着良心夸优秀了……
全程打完，bug可太多了[允悲]还都是更新也修复不了的问题……
整部作品里我最大的感动点都来源于前作们，在游戏里找各种关于前作的彩蛋……看到个锦八爷的介绍都会兴奋半天。但关于这一作的主角，心中很难有什么涟漪和波澜。
男主死了我也丝毫没有觉得难过……哎……感觉白玩了……
（小晴还是不错的）
七七和重楼还是帅的，可惜带不动啊[doge]
讲真，情怀真的经不起这么消耗的……还是得江山代有才人出才行啊……
_(:зゝ∠)_

#诗论#
鲜活是现代诗最伟大的技巧

昌政

● 问答的艺术

提问是一门艺术，回答也是。问者要抓住重点，答者应恰当巧妙。在诗写中，问答是常见的，著名如艾青的：“为什么我的眼里常含泪水？／因为我对这土地爱得深沉……”全诗问答而妙者，如下：

长调

——献给《长调》编剧冉平老师

宝音•贺希格

有人问我长调歌词为什么那么短？

我说几缕炊烟足以支撑一片蓝天。

有人问我长调究竟唱给谁听？

我说唱者是在确认无限中的自己。

有人问我长调为什么那么悲凉？

我说欢乐没有必要那么悠长。

长调是蒙古族独特有的声乐艺术，字少腔长，演唱时，悠扬，舒缓，直击心灵。客之所问，除了词短、谁听、悲凉，肯定还有很多，但在诗中只取三问，是因为诗人了解透彻，确信这是客人的强烈之感，足以显示长调特点。答时机巧：几缕炊烟，一片蓝天，这是草原常见景象，用以表达“简单然而深刻”，多么鲜活贴切；歌者与其说是寻觅知音，不如说是“在确认无限中的自己”；悲凉太广大了，说出来何其悠长，而快乐就不一样了，总是简短：以少胜多。

问得准，答得妙。

● 游戏的意趣

打比方是中国文人的拿手好戏，诗人更擅此枝。打比方是为了让观念可感，更深切地理解它。观念就那么多，我们每天都在重温祖传的大道理。许多人活了一辈子，并没悟出前人没有谈及的人生之道。写诗其实是写细小的发现，入微的感怀。即使如此，也还得不断创新言说方式，不然，就有可能“旧”了。比如说到死，诗人还能说出什么新意呢？

从一座房子到另一座房子

池凌云

从一座房子到另一座房子

再也找不到一个熟悉的人

是一个什么游戏啊——

我们曾轮番躲在衣柜里

不出声，不让别人找到我们

一切爱所需的训练：看谁的孤独更持久

后来，我们忘记了要去找到对方

惯了默默无闻地生活

宛如躲在一个大箱子里

然而，这一次是最后一次

我知道，你再也不会来找我

我们早已是没有名字的失踪者

诗人说，死亡就像“从一座房子到另一座房子／再也找不到一个熟悉的人”。由“找不到”想起找人的游戏——“躲迷藏”，悟出其中的实质是：“看谁的孤独更持久”。生与死都是持久地孤独着，找与被找没什么两样，以至于不去找了，默默无闻地生活，觉得自己“宛如躲在一个大箱子里”，成了被找者。然而，死亡毕竟不是躲迷藏，生者“再也不会来找”了，死者也不可能耐不住孤独而自现，“这一次是最后一次”，死者最终成为“没有名字的失踪者”。

托一种游戏，诗人发现了死亡的最新秘密。

● 放纵的诗意

现代诗的一个特点是：言简，意丰。现代诗人反对浪费语言，然而，并非绝对。请看：

片刻欢愉

东篱

得允许有这样的时候

思念一个人

为此成了无骨之人

瘫软，无可依靠，无药可救

且让我随波逐流，沉陷，被覆盖，窒息般地睡去

这丰腴的水草，这月华如水的暗夜

我拒绝骨头，石头，钢铁，树干

拒绝一切承当的字眼儿

像个赖皮的孩子

跌倒了，不愿再爬起

地午后的阳光，尽是他的领地

而他不愿做王

诗人所写的原生点是：“有思念一个人的时候”。这是基本权利吧？然而不可得。原因很多，这不是诗人要说的。诗人早就忍不住了，一听说允许，他就放纵啦：全诗只有前两行是朝廷，其余全属造反：有破罐子破摔、耍赖的意味。然而，唯有这样，才能强调思念一个人之甚。

在这里，技术不重要，重要的是有技术的放纵。

● 诗之惑

关于诗，写的人迷醉，读的人未必。反过来，读的人迷醉，写的人却没感觉。我说的是——

一块花布

代薇

爱上一块花布

等于爱上一条裙子

等于爱上那种式样

这不是流行的问题

而是时间

因此还必须爱上

它褪掉的颜色撕碎的声音

花布的一生

除了洗净和晾干

还有左边的灰尘右边的抹布

这当然是一首好诗。由花布的一生而写爱的真谛，巧妙。为了让诗的形象完整，由花布而裙子而式样而女人，精心表达，是为技巧。但是，我在网上见了到这首诗的另一个版本：

如果你爱上一块花布

还必须爱上日后

它褪掉的颜色

撕碎的声音

花布的一生

除了洗净和晾干

还有左边的灰尘

右边的抹布

相比之下，我喜欢第二首，直截了当。可是，前一首的复杂是技术啊。没有技术，写什么诗呢？

但我相信：鲜活是现代诗中最伟大的技巧。

BY：诗评媒

一直给一只小田园犬掏便快两年，
它因为右侧会阴疝导致不能自主排便，
基本十天左右来一次，而且每次掏便都找我，
医院里前台和其他医生都在我面前说50块搞的医院臭烘烘，让别给治疗了。
这样的话语，每次在它来医院的时候都会听到
主人似乎也感觉到不好意思
每次都很客气，带狗躲在门外，直到我叫她才进来
今天我不得不对他们说
我们的职业不就是看病吗，
不就是救治小动物吗，
解决动物的问题，疾病不分大小，不分脏臭，
人家没有那个经济去手术，只能负担起50块，
我也不嫌脏臭，掏便炉火纯青[嘻嘻]，我乐意就好
至少我心里是这么想的