最近真的心累人累
这个拼爹的社会真的好可怕…
昨天和室友突然聊起来自己的爱豆
突然发现
我有好久好久没有看到姐了
没有看到姐的路透
没有看到姐的舞台
没有看到姐的相关活动
感觉我离她好远啊
上一次这么在意姐都不知道是什么时候了
感觉过去了好久好久
越来越远了
每天在群里窥屏
我知道姐明天有舞台
但是一想到是团的就没有兴趣
没空蹲点，且只想看姐姐solo[单身狗]
看到dffyb
姐姐有solo舞台我就突然提了点兴致
姐姐马上可以solo了
在这个等待的期间我有很多事情要去做
会很忙会很累
一边是等待姐的解散，一边是我的人生
希望都会柳暗花明[抱抱]
这个拼爹的社会真的好可怕…
昨天和室友突然聊起来自己的爱豆
突然发现
我有好久好久没有看到姐了
没有看到姐的路透
没有看到姐的舞台
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感觉我离她好远啊
上一次这么在意姐都不知道是什么时候了
感觉过去了好久好久
越来越远了
每天在群里窥屏
我知道姐明天有舞台
但是一想到是团的就没有兴趣
没空蹲点，且只想看姐姐solo[单身狗]
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姐姐马上可以solo了
在这个等待的期间我有很多事情要去做
会很忙会很累
一边是等待姐的解散，一边是我的人生
希望都会柳暗花明[抱抱]
11月11日晚八点，2021年度#德国大使馆音乐会#第二场将与大家见面，印象君与你相约微博直播，不见不散！@北京国际音乐节
本次音乐会上，赵聆 （钢琴）、党华莉（小提琴）“、刘晔（长笛）三位音乐家将为大家带来以下曲目：
- 保罗·欣德米特 长笛与钢琴奏鸣曲，作品第34号
1936年，欣德米特于柏林创作了《长笛与钢琴奏鸣曲》，但由于第二次世界大战的特殊时期和纳粹政权的压迫，导致他的作品一直遭到禁演。因此他被迫离开德国。1937年4月，这首作品在美国第一次公演。在1935年至1955年之间，欣德米特创作了一系列的管弦乐乐器作品，当时他尤其对管乐充满兴趣，这首《长笛与钢琴奏鸣曲》也是其中的一首作品。
- 保罗·欣德米特 降E大调小提琴奏鸣曲奏鸣曲，作品第11号之一
保罗·欣德米特的降E大调第一小提琴奏鸣曲是作品号11系列中的第一首，这一系列共包含六首弦乐器奏鸣曲，于1918年开始创作，彼时作曲家仍在西部战线的德国军队服役。总的来说，这些奏鸣曲是引人入胜的，它们似乎记录了从19世纪晚期浪漫主义音乐的熟悉音响转换到某种更大胆以及更客观的音乐风格类型的转变。
- 巴赫/布索尼改编
醒来，召唤我们的声音，BWV 645
现在高兴起来吧，亲爱的基督徒们 BWV 734
“醒来，召唤我们的声音Wachet auf, ruft uns die Stimme”是路德教会的一首德语赞歌，由菲利普·尼古拉创作，于1599年与《Wie schön leuchtet der Morgenstern》一起首次出版。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫根据赞美诗《Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140》创作了一首康塔塔，这是其中众多音乐背景之一。BWV 645是根据1731年所作这首康塔塔中第四首改编而成的。
在“现在高兴起来吧，亲爱的基督徒们 BWV 734”这首作品中，上方声部飞快地穿过一长串十六分音符，独特的是下方非常跳跃且不断持续的低声部线条。在这两者之间 - 中声部演奏的是男高音赞美诗的旋律，这是从16世纪路德的另一首赞美诗中借来的，并出现在巴赫的其他作品中，例如《圣诞清唱剧》和《BWV 6》。
- 巴赫/勃拉姆斯改编 D小调恰空 -为左手而作
《D小调恰空》是出自约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的小提琴独奏D小调帕蒂塔 (BWV 1004)的最后一个乐章，创作于1717年至1720年间。从巴赫的时代开始，这首曲子的不同改编版本就被其他乐器演奏，尤其是钢琴。但约翰内斯·勃拉姆斯寻求的是一种不同的音乐真理，当他把乐谱交给克拉拉·舒曼时，他写道:“在我看来，恰空是最美妙、最难以理解的音乐之一……只有一种方法能让我从这首曲子中获得纯粹的快乐，尽管这种快乐的规模很小——那就是我独自用左手演奏……同样的难度、技巧的本质、琶音的演奏，这一切都让我觉得自己像个小提琴家!”
- 阿班·贝尔格钢琴奏鸣曲, 作品第1号
《钢琴奏鸣曲》作品第1号是贝尔格的早期作品(创作于1908/09年，1925年修订)，也是他唯一的一首钢琴独奏作品，它明显不是一首无调性的作品: 在乐谱的开头，明确地写了两个升号，作品的最后结束在B小调主和弦(这个和弦在第三小节就已经定调)。作品中强烈的不协和和弦只是表达了作品中尖锐矛盾冲突的戏剧性和悲剧性。这首作品在现代钢琴作品发展史中占有一定地位。
- 保罗·欣德米特 场景：木偶之舞
这首作于1922年的《木偶舞》选自一部欣德米特早期的音乐舞台儿童剧，原题为“Tuttifänchen”，讲述了一个木偶成精的故事,其音乐作为一部管弦乐组曲保留了下来。其中这首《木偶舞》由作曲家本人改编成钢琴曲。这首作品采用了20年代美国流行的“狐步舞（foxtrot）”，也充分说明了年轻的欣德米特受早期爵士乐影响之深。前奏由切分节奏组成，主题也由两个不同的切分节奏组成。尽管采用了早期爵士舞曲的风格，可和声语汇却有明显当时的时代特征。大量的远关系离调转调形成了非常丰富的和声色彩，例如狐步舞的中段，与主题相对传统的和声形成了鲜明对比。
本次音乐会上，赵聆 （钢琴）、党华莉（小提琴）“、刘晔（长笛）三位音乐家将为大家带来以下曲目：
- 保罗·欣德米特 长笛与钢琴奏鸣曲，作品第34号
1936年，欣德米特于柏林创作了《长笛与钢琴奏鸣曲》，但由于第二次世界大战的特殊时期和纳粹政权的压迫，导致他的作品一直遭到禁演。因此他被迫离开德国。1937年4月，这首作品在美国第一次公演。在1935年至1955年之间，欣德米特创作了一系列的管弦乐乐器作品，当时他尤其对管乐充满兴趣，这首《长笛与钢琴奏鸣曲》也是其中的一首作品。
- 保罗·欣德米特 降E大调小提琴奏鸣曲奏鸣曲，作品第11号之一
保罗·欣德米特的降E大调第一小提琴奏鸣曲是作品号11系列中的第一首，这一系列共包含六首弦乐器奏鸣曲，于1918年开始创作，彼时作曲家仍在西部战线的德国军队服役。总的来说，这些奏鸣曲是引人入胜的，它们似乎记录了从19世纪晚期浪漫主义音乐的熟悉音响转换到某种更大胆以及更客观的音乐风格类型的转变。
- 巴赫/布索尼改编
醒来，召唤我们的声音，BWV 645
现在高兴起来吧，亲爱的基督徒们 BWV 734
“醒来，召唤我们的声音Wachet auf, ruft uns die Stimme”是路德教会的一首德语赞歌，由菲利普·尼古拉创作，于1599年与《Wie schön leuchtet der Morgenstern》一起首次出版。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫根据赞美诗《Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140》创作了一首康塔塔，这是其中众多音乐背景之一。BWV 645是根据1731年所作这首康塔塔中第四首改编而成的。
在“现在高兴起来吧，亲爱的基督徒们 BWV 734”这首作品中，上方声部飞快地穿过一长串十六分音符，独特的是下方非常跳跃且不断持续的低声部线条。在这两者之间 - 中声部演奏的是男高音赞美诗的旋律，这是从16世纪路德的另一首赞美诗中借来的，并出现在巴赫的其他作品中，例如《圣诞清唱剧》和《BWV 6》。
- 巴赫/勃拉姆斯改编 D小调恰空 -为左手而作
《D小调恰空》是出自约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的小提琴独奏D小调帕蒂塔 (BWV 1004)的最后一个乐章，创作于1717年至1720年间。从巴赫的时代开始，这首曲子的不同改编版本就被其他乐器演奏，尤其是钢琴。但约翰内斯·勃拉姆斯寻求的是一种不同的音乐真理，当他把乐谱交给克拉拉·舒曼时，他写道:“在我看来，恰空是最美妙、最难以理解的音乐之一……只有一种方法能让我从这首曲子中获得纯粹的快乐，尽管这种快乐的规模很小——那就是我独自用左手演奏……同样的难度、技巧的本质、琶音的演奏，这一切都让我觉得自己像个小提琴家!”
- 阿班·贝尔格钢琴奏鸣曲, 作品第1号
《钢琴奏鸣曲》作品第1号是贝尔格的早期作品(创作于1908/09年，1925年修订)，也是他唯一的一首钢琴独奏作品，它明显不是一首无调性的作品: 在乐谱的开头，明确地写了两个升号，作品的最后结束在B小调主和弦(这个和弦在第三小节就已经定调)。作品中强烈的不协和和弦只是表达了作品中尖锐矛盾冲突的戏剧性和悲剧性。这首作品在现代钢琴作品发展史中占有一定地位。
- 保罗·欣德米特 场景：木偶之舞
这首作于1922年的《木偶舞》选自一部欣德米特早期的音乐舞台儿童剧，原题为“Tuttifänchen”，讲述了一个木偶成精的故事,其音乐作为一部管弦乐组曲保留了下来。其中这首《木偶舞》由作曲家本人改编成钢琴曲。这首作品采用了20年代美国流行的“狐步舞（foxtrot）”，也充分说明了年轻的欣德米特受早期爵士乐影响之深。前奏由切分节奏组成，主题也由两个不同的切分节奏组成。尽管采用了早期爵士舞曲的风格，可和声语汇却有明显当时的时代特征。大量的远关系离调转调形成了非常丰富的和声色彩，例如狐步舞的中段，与主题相对传统的和声形成了鲜明对比。
任嘉伦『那是我想放在心尖尖上的钻石，我总怕有人不识货错认成玻璃。离他的舞台近一点，离他的生活远一点。我希望你拥有屏幕内前途无限的闪耀，却又希望你拥有屏幕外普通人的快乐。』任国超 rjl rgc @任嘉伦Allen
#任嘉伦[超话]#rjl´͈ᵕ`͈♡°◌̊
#任嘉伦长意# rjl̆̈ ʟ̆̈ᴜ̆̈ᴄ̆̈ᴋ̆̈ʏ̆̈~
#任嘉伦与君初相识# rjl(･ ཫ ･ )ྀི
#任嘉伦蓝焰突击# rjl(⑅•ᴗ•⑅)◜..°♡
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