大西麻贵与百田有希虽然都是三十岁前后、日本最年轻世代的建筑家，但是他们的建筑却已经具备了世界通用的质感。为什么呢？那是因为他们从作品中发出了上个世代的建筑所没有的崭新讯息的缘故。
其崭新之处在于：
　　1. 他们的作品具有“物语性（故事性）”
　　2. 他们的作品溶解在环境当中
　　3. 他们的作品对于建筑是持肯定态度的

被伊东豊雄认为“在充斥以观念性或尖锐概念来谈建筑的年轻建筑家中，无疑是非常异类之存在”的大西麻贵+百田有希，作品以“能够溶解在环境之中”、但又“带有独特气氛的感觉性空间”为特征，既拥有强大的形式性，但又带着松软的气息。如“二重螺旋之家”──宛如秘密花园般的旗竿型基地上，以巷道为开端环绕着白色的空间核旋绕至屋顶；又如“千之泷别墅”──在森林中，以四片因重力自然娆曲的铁板作为屋顶，并铺上“柿茸”，让屋顶自然地随时间长出青苔与草，慢慢地融入森林之中。
　　或者像是“都市中的兽、屋顶、山脉”──既像兽又像山脉的公园装置，以落叶拼贴成毛状与光滑拼成的外部，有着深海一般深蓝的內里空间。另一个公园装置“地层的Folly”，则以原地上升的圆筒状量体，以挖掘与削切创造出彼此串联、让光线从顶上注入，有着丰富空间感的休憩亭。 https://t.cn/RI7nYAL

《门锁》开预售啦！大家快去买！
一直很关注#电影门锁#
因为她是关注女性独居安全社会议题的电影我从理想上是希望文化可以引发社会关注、带动相应的管理机制和社会层面重视的我想这也是白百何选择出演它的原因之一。

我知道，像《我不是药神》 那样的电影能引发那么大的社会关注是极少的，但是还是希望有更多人走进电影院，关注女性的独居生活现状，虽然电影会有夸张，但不代表现实中的女性都能安全且放心，毕竟艺术是通过夸张来表达某些真实存在的问题。图三是我两年前写的，回头去看，我想我依然愿意关注且会一直关注类似议题，我相信关注社会议题不止是关注我们自己！
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真诚给大家推荐这部《门锁》

Ps：还是转这条，过几天抽一下（就是在看的你啦～）请你看！但要求我抽到的是你们已经买过的哦！因为希望大家是真的发自内心想去看，愿意关注这个问题！希望你先自发地走进电影院，然后我再给到你一个小惊喜的形式吧！

参加鸽巢庆典活动的时候我又想哭了
我的小岛真的是从一个帐篷开始，举办的第一个庆典是博物馆建成，参加的居民只有我的初始岛民柴姐 小健和系统送来的晨曦。在乱糟糟的平地上，周围还有杂草没有拔掉[单身狗]
一年半之后，再次因为博物馆扩建举行庆典，参加的岛民都要站出画了(但是柴姐和晨曦离开了)
希望动森可以一直一直更新，我和小动物可以在这里参加更多庆典