TOKU POP-UP | 热带往事—祝曼摄影展展览现场

祝曼是我在咖啡馆“捡”到的艺术家。

她有猫科动物的眼睛，伶俐妖娆，峇峇娘惹的曼妙身材，又充满原始图腾般的力量感。

你几乎可以从本次展的作品中，直接“看见”我所描述的艺术家形象。细腻，妖娆，热带丛林里湿润饱和的气息，和刚修剪过的草坪般清新撩人的味道——但不仅于此，剥开一看，里面是叛逆，反骨，直白，漂泊放逐的冲动。

康德说，无关个人、外在影像和背景的因素，人们往往能对作品得出同样的结论，那就是美。那耳喀索斯贪恋自己在水中的倒影跌入池中，开出一朵水仙花。由是，爱美是天性，超越欲念、本能。同样地，祝曼出于天生的敏锐美感和自恋动力的驱使而端起相机，从无意识的自恋到渐入佳境，成为有意味的自觉创作。

本次展览的作品主要为疫情前后，艺术家从东南亚延续到国内的摄影作品。新冠割裂了她在清迈长期的旅居生活，也因此让她的镜头视角转向国内。

在热带，一切都指向生长，繁茂无忧的生长，舒展，恣意呈现光谱上所有的色彩。而艳丽的花朵在她这里，或被冷冻、或被抽取色彩，剩下线条、轮廓和细腻质感。皓白和鲜红，油润的光泽，晶莹如粉沙的扎实质地，具象体现了女性特征，奇特的是，内里竟是坚硬的雄性荷尔蒙。而色彩，似乎都被挪用到了盛开的下一阶段——结果。果实们完全吸收了色彩的养分，都熟透了，肥厚极了，饱满得像要胀开，即便是平面作品，都很难令人忍住要去抚触的冲动。

因为没有四季的起伏，一切都只在干湿间变幻，因此，水是这一地区最为重要的自然元素，也顺利成章成为祝曼镜头里的重要存在。她的作品当中充斥着珍珠一样的水滴和其他各种形态的水体，连同花朵里富含光泽、鲜嫩欲滴的花蕾，还有斑斓果实暗示着的汁水饱满，无一不在诱人凑近一点、再近一点，近到似要深入其中，不可自拔，而这亦是本次展览的呈现理念。不同于在敞开的白盒子里、一踏入室内所有展墙即扑面而来，在陶谷的这一实验空间中，以线性环绕的方式排布展现，希望观者能按图索骥，尝试像读一篇文字回忆录那样，逐一去“阅读”作品。

花朵、果实、水体，一切都是旺盛生命欲念的象征，当然，还有无边无际的绿。这些热带片段的闪回，正如苏珊·桑塔格所说，“就像房间里的柴火——照片，尤其是关于人、关于遥远的风景和遥远的城市、关于已消逝的过去的照片，是遐想的刺激物。”

照片唤醒不可获得感，植入因时空距离而不断加强的渴望里。“藏在已婚妇人钱包里的情人的照片、贴在少男少女床边墙上的偶像海报、扣在出租车遮阳板上的孩童快照——所有这些对照片的驱邪物式的使用，都表达一种神奇的感觉：都在企图触达另一个不在场的现实。” 因此，与其说是摄影师主观地举起相机“固定了当下”，不如说，摄影作品会为它自己找到合适的观众。为了达到这个⽬的，摄影师必须放任潜意识⾃由发挥，必须探索令⼈产⽣强烈情绪的界限。

希望祝曼在南京的首场展览，能在重复绵延的日常里，唤醒或者植入观者关于温暖、关于往事的记忆，把情绪和生命力的边界，在这个小小空间里，再往前推进一点。

文：钮越

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