#心疆奇产#【红杏出墙”为何比喻女子不贞】南宋诗人叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”这是一首名篇，诗人访友游园，恰逢主人不在家，叩了半天门也没人来应，正在扫兴的时候，抬头一看，只见满园的春色根本关不住，那不，一枝红杏探头探脑地伸出了墙头。多么旖旎的春日景象！
“红杏”和“墙头”是中国传统文化的两个著名意象。先说“红杏”。唐代诗人高蟾有“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”的名句。最有名的“红杏”诗句是北宋文学家宋祁的《玉楼春》，其中写道：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”这都是吟咏的自然界里的红杏。将妙龄女子和红杏联系起来，唐诗中就已经出现了。李洞：“两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。”张泌：“隔江红杏一枝明，似玉佳人俯清沼。”红杏的花期是早春，花儿开得又热闹，因此用来比喻那些大胆追求爱情的妙龄女子。
宋代话本《西山一窟鬼》中如此形容女主人公：“如捻青梅窥小俊，似骑红杏出墙头。”元代维吾尔作家贯云石在《题情》的小令中写道：“自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流征候。蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能勾折入手，空教人风雨替花羞。”很明显，“红杏出墙”的意象已经脱离了自然界的春色，具有了妙龄女子思春的意味。
再说“墙头”。早在战国时期，“墙头”就已经有了男女爱慕之意。宋玉在《登徒子好色赋》中的那段著名描写就是明证：“天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”这位楚国第一美眉竟然爬墙头偷窥了宋玉三年！可见墙头承载着该美眉的思春情怀。
唐代诗人于鹄《题美人》：“秦女窥人不解羞，攀花趁蝶出墙头。”白居易《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”语意都很明白，男女相互爱慕的味道很浓厚。元代剧作家白朴根据白居易的诗意写成名剧《墙头马上》，叙述李千金与裴少俊相爱私奔的故事，更是将“墙头马上”这一意象固定了下来。
封建礼教对女子的要求是大门不出二门不迈，深居闺阁，抛头露面便是伤风败俗，而“出墙”的“红杏”那种招摇的姿态，恰恰跟不守妇道的轻浮女子相像，因此生发出“女子不贞”的含义。到了现代社会，女权主义兴起，“红杏出墙”甚至演变成了某些极端女权主义者的解放口号，世事变迁真如沧海桑田啊！
“红杏”和“墙头”是中国传统文化的两个著名意象。先说“红杏”。唐代诗人高蟾有“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”的名句。最有名的“红杏”诗句是北宋文学家宋祁的《玉楼春》，其中写道：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”这都是吟咏的自然界里的红杏。将妙龄女子和红杏联系起来，唐诗中就已经出现了。李洞：“两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。”张泌：“隔江红杏一枝明，似玉佳人俯清沼。”红杏的花期是早春，花儿开得又热闹，因此用来比喻那些大胆追求爱情的妙龄女子。
宋代话本《西山一窟鬼》中如此形容女主人公：“如捻青梅窥小俊，似骑红杏出墙头。”元代维吾尔作家贯云石在《题情》的小令中写道：“自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流征候。蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能勾折入手，空教人风雨替花羞。”很明显，“红杏出墙”的意象已经脱离了自然界的春色，具有了妙龄女子思春的意味。
再说“墙头”。早在战国时期，“墙头”就已经有了男女爱慕之意。宋玉在《登徒子好色赋》中的那段著名描写就是明证：“天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”这位楚国第一美眉竟然爬墙头偷窥了宋玉三年！可见墙头承载着该美眉的思春情怀。
唐代诗人于鹄《题美人》：“秦女窥人不解羞，攀花趁蝶出墙头。”白居易《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”语意都很明白，男女相互爱慕的味道很浓厚。元代剧作家白朴根据白居易的诗意写成名剧《墙头马上》，叙述李千金与裴少俊相爱私奔的故事，更是将“墙头马上”这一意象固定了下来。
封建礼教对女子的要求是大门不出二门不迈，深居闺阁，抛头露面便是伤风败俗，而“出墙”的“红杏”那种招摇的姿态，恰恰跟不守妇道的轻浮女子相像，因此生发出“女子不贞”的含义。到了现代社会，女权主义兴起，“红杏出墙”甚至演变成了某些极端女权主义者的解放口号，世事变迁真如沧海桑田啊！
有雪茄，慢一点……
上海城区这么大，闪送一个小时送达；从上海到香港开会可以一天打个来回；吃完中饭上飞机，十一个小时后可以到伦敦吃晚餐。时间越来越快，节奏越来越快，慢是一种奢侈，甚至是逝去的美好。跟所有已经逝去的美好又缓慢的事物一样，雪茄的气质是不属于这个时代的。抽香烟是为了过瘾；抽雪茄是为了体验和氛围，所以雪茄的奢侈在闲暇。
抽雪茄是用时间换价值，雪茄的陈年醇化是如此，吞云吐雾也是如此。点燃雪茄，让时间慢下来，感觉很享受，自己养护一柜子雪茄，看着时间在雪茄身上留下美妙的印记，那就对了，有雪茄的日子慢慢过。
雪茄重在过程，重在这一个半小时的体验。享受雪茄急不来，因为抽雪茄的乐趣就在于抽本身，这实际上是过程重于结果。不管是一个人抽雪茄有氛围，恬静安逸、自得其乐；还是一堆人抽雪茄有氛围，侃侃而谈、情绪纠葛。不管那种氛围，关键词就是慢。
想起那首诗，《游园不值》，“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”最终的结果算是乘兴而来败兴而归呢，还是美景怡心呢？这个值与不值怕是需要思量了。我们慢不下来了，于是我们进不了园子的时候觉得不值，可是如果慢下来，体验过程，那就能看到一枝红杏出墙来，满目春光。
现在人生活工作的节奏很快，想要说一刻没有压力，没有操心的事情也难。雪茄并不需要大量的金钱支撑，一支几十元的雪茄相信大多数人都能拥有。真正奢侈的是那一段无人打扰，自品自赏的慢时光。所以香烟是快餐几分钟完事。而雪茄近乎一种仪式，真正放松下来，有那么一个、两个小时，一杯柠檬水，一杯美式咖啡、一杯威士忌、一块黑巧克力都可以成为陪伴，一个多小时里感受不同阶段味道的变化，这是一道大餐。
上海城区这么大，闪送一个小时送达；从上海到香港开会可以一天打个来回；吃完中饭上飞机，十一个小时后可以到伦敦吃晚餐。时间越来越快，节奏越来越快，慢是一种奢侈，甚至是逝去的美好。跟所有已经逝去的美好又缓慢的事物一样，雪茄的气质是不属于这个时代的。抽香烟是为了过瘾；抽雪茄是为了体验和氛围，所以雪茄的奢侈在闲暇。
抽雪茄是用时间换价值，雪茄的陈年醇化是如此，吞云吐雾也是如此。点燃雪茄，让时间慢下来，感觉很享受，自己养护一柜子雪茄，看着时间在雪茄身上留下美妙的印记，那就对了，有雪茄的日子慢慢过。
雪茄重在过程，重在这一个半小时的体验。享受雪茄急不来，因为抽雪茄的乐趣就在于抽本身，这实际上是过程重于结果。不管是一个人抽雪茄有氛围，恬静安逸、自得其乐；还是一堆人抽雪茄有氛围，侃侃而谈、情绪纠葛。不管那种氛围，关键词就是慢。
想起那首诗，《游园不值》，“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”最终的结果算是乘兴而来败兴而归呢，还是美景怡心呢？这个值与不值怕是需要思量了。我们慢不下来了，于是我们进不了园子的时候觉得不值，可是如果慢下来，体验过程，那就能看到一枝红杏出墙来，满目春光。
现在人生活工作的节奏很快，想要说一刻没有压力，没有操心的事情也难。雪茄并不需要大量的金钱支撑，一支几十元的雪茄相信大多数人都能拥有。真正奢侈的是那一段无人打扰，自品自赏的慢时光。所以香烟是快餐几分钟完事。而雪茄近乎一种仪式，真正放松下来，有那么一个、两个小时，一杯柠檬水，一杯美式咖啡、一杯威士忌、一块黑巧克力都可以成为陪伴，一个多小时里感受不同阶段味道的变化，这是一道大餐。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁 《游园不值》
鉴赏
这首小诗写诗人春日游园所见所感，写的十分形象而又富有理趣。这首诗情景交融，千古传诵。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必须按照客观规律发展，任何外力都无法阻挡。
“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。
由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。
这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点”。陆游《马上作》云：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”用“杨柳”的金黄、嫩绿来衬托“红杏”的艳丽，可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。
其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
#国学新青年##吾爱诗词#
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁 《游园不值》
鉴赏
这首小诗写诗人春日游园所见所感，写的十分形象而又富有理趣。这首诗情景交融，千古传诵。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必须按照客观规律发展，任何外力都无法阻挡。
“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。
由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。
这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点”。陆游《马上作》云：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”用“杨柳”的金黄、嫩绿来衬托“红杏”的艳丽，可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。
其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
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